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導演李翰祥繼《梁祝》之後的又一力作。由李翰祥創立的國聯公司與臺灣省電影製片廠合作拍製的歷史巨片，動用港臺兩地精英合作，拍攝勾踐複國的故事。本片在製作及宣傳上不遺餘力，耗資巨大，演職員陣寵大，製作不惜工本。從開鏡到完成，整整歷時十四個月。本片反映的主題有一定的文化統戰，政治宣傳意味濃厚。製作進行期間一波三折，卒於1965年完成。此片曾以上下兩集發行，後剪輯成另一較短版本，主要演員有江青﹑趙雷﹑朱牧﹑洪波等港臺兩地精英。電影評論：終於也看到了，2小時34分，錄影帶商剪切頗多。將來有機會還是得看國家電影資料館的三小時40分完整版才是。以前的古裝片隻是缺錢，其它什麽都不缺。現在的古裝片不缺錢，但是劇本、造型、服裝包括演員的表情、儀態、舉止，沒一個比得上過去的，李翰祥調教江青很成功！我真的相信她就是畫裏走出來的西施

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建築師喬納森·裏弗斯（邁克爾·基頓 Michael Keaton 飾）和妻子安娜（錢德拉·韋斯特 Chandra West 飾）正滿心歡喜等待新生命的到來。然而一場車禍過後，安娜離奇失蹤，生死不明，喬納森的人生從此跌入穀底。在他最為悲痛之際，一個名叫雷蒙德·普裏斯（伊恩·邁克內斯 Ian McNeice 飾）的男人出現在喬納森麵前，他聲稱可以通過EVP技術讓喬納森聽到妻子的聲音。所謂“EVP”，即“超自然電子噪聲現象”（Electronic Voice Phenomena），通過它可讓生者與死者建立聯係。電影評論：“白噪音”，學名叫作EVP（Electronic Voice Phenomena），就是“超自然電子噪音現象”，據說靈魂能夠通過某種電子噪音和活著的人進行交流。信奉EVA的人會說，靈魂即使某種程度上的電子波，而在收音機某個沒有調好的雜音段裏，你也許會聽到一種聲音；在電視某個充滿雪花的屏幕上，你也許會看到一張麵孔，而那些都是去世的人的靈魂的顯現。而已經死亡的人通過現代的電子設備上產生的靜電幹擾或者電子噪音來傳遞聲音和影響，以達到和現實世界相溝通的目的，這樣的現象就是EVA。信奉EVA的人堅信自己可以和去世的親人進行聯絡，而我們需要做的就是等待和聆聽。

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黑色電影的影像加間諜片的驚險，根據真實事件改編，費立茲‧朗這部反納粹電影有著豪華的陣容，戲劇大師布萊希特、音樂家漢斯‧艾斯勒等流亡美國的德國文化巨星參與創作，華裔攝影大師黃宗霑掌鏡。外號「布拉格劊子手」的德國佔領軍高層在布拉格被剌殺，剌客得到反抗人士幫助逃脫。德國人拘捕數百無辜人質，要求交出剌客，否則殺掉人質報復。逃脫的剌客要如何救回人質？電影評論：生在二十一世紀的戲子看了這部電影中的賣國賊在結尾被入侵的納粹戲弄後槍斃問：“為什麼水軍大規模的三番兩次、三番四次、三番五次、六番七次、詐和不算番的黑他”？“戲子因自己被黑的都想報警”（應該像這部片中的賣國賊那樣和警察打交道）。並說“看戲子被黑的都是吃瓜群眾。” 小醜的定義是什麼？是一個人因為“小”就是小醜，還是一個人的行為像小醜而是小醜？

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嚕嚕米一家人決定進行一趟旅程，經歷了一連串海上風暴後，他們來到了蔚藍海岸。這裏是享樂的天堂，美食、華服、帥哥，處處考驗著嚕嚕米一家對於彼此的信任與情感，他們能夠一起返回純樸的姆米穀嗎？本片為慶祝原作者朶貝楊笙百歲誕辰所推出的首部電影長片，改編自1995年出版的同名漫畫，手繪風格色調追求原著精神，帶著五、六零年代的動畫風格，清新療癒。電影評論：【2017第6部電影】在低穀期看到的治愈之作，充滿著hyggie感，拒絕消費主義的平靜小幸福。我尤其喜歡小老鼠找表哥代替自己在動畫中的位置，因為自己要去結婚的片段，讓整部動畫充滿了一種後現代的解構感。在最壓抑的時候，人人都渴望有歡樂穀，有一個溫馨的家庭，有一堆朋友，然後，將所有的負麵關在門

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巴比（傑克·尼科爾森 Jack Nicholson 飾）出生於音樂世家，但不知何故，他放棄了音樂，靠在石油鑽井上工作度日。在餐廳做女招待的女友雷伊時常令巴比心煩，但他卻又始終不忍與其分離。巴比行為頗為浪蕩，抓住各種機會與陌生女人偷歡；在擁堵的公路上胡鬧發泄；聽到女友懷孕的消息後向唯一的朋友埃爾頓發火。埃爾頓因搶劫被捕，失落的巴比拜訪正在錄製鋼琴曲的妹妹，卻聽到了父親病重的消息。巴比與雷伊驅車前往華盛頓探望父親，半路搭載了兩位奇怪的搭車客：一位憤世嫉俗具有反社會傾向的女人與她的同性密友，一路顛簸後，巴比獨自探訪父親，此時後者已經中風，認不出他了……電影評論：對這類故事無抵抗力。厭倦了資產階級的無聊虛偽又無法融入瑣屑平庸的工人階級，夾層狀態中漸漸失去歸屬與身份，隻有在不斷的逃避中才能獲得片刻喘息。路途中蕾絲搭車客直視鏡頭痛斥消費主義，信仰阿拉斯加的淨土，與前些年大量背離北上廣湧入大理的文青如出一轍，故事總在反複。最後的嬉皮年代逝去後大量湧現此類描繪虛無探求、荒謬人生的電影，幾乎是整個西方影壇的現象，但總為男性主導，這類故事我還蠻希望有性轉版本的。從《過客》看到這部，三四十歲的尼科爾森幾乎是為這類迷茫的追尋者角色而生的，七十年代確是屬於尼科爾森的年代。

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著名女編劇麗莉安．海兒曼的百老彙舞台劇搬上銀幕，在二次世界大戰期間生動地反映了德國納粹間諜的陰影無所不在的恐怖感。保羅．盧卡斯飾演從德國逃到美國的反納粹地下組織領袖，他和妻子蓓蒂．戴維絲可以在華盛頓的新環境中得到安全的生活，不料同樣受到納粹間諜的監視困擾。導演赫曼．沙姆林從心理層麵來反映戰時美國民眾反法西斯的麵貌，以下個動人的故事提醒觀眾“匪諜就在你身邊"，可以說是一部藝術性的政策片。曾獲奧斯卡最佳男主角獎。電影評論：1943奧斯卡最佳男主作品，女主是貝蒂戴維斯，角色本身就很主婦類平凡用貝蒂實在很浪費。著名女編劇舞台劇作品改電影。就是說台詞與肢體表演基本差不多平移過來的狀況下，電影更能夠比話劇多元化敘事的種種手段沒使出來，整體很平，有點可惜台詞和故事。三星半。當然這也是驢得水和十二公民的問題。

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移民到美國的人比到其他國家的人多，這是為什麼呢？因為他們喜歡熱狗和漢堡？還是因為他們想看Snoop Dogg？還是想和Pamela Anderson搞上？也許吧。但是真正的原因---移民去美國是追逐美國夢。電影評論：現在移民成為越來越熱門的得話題， 我看到了好多類型的移民電影， 舉得以前移民確實是個夢， 但現在不一樣了，尤其是歐洲國家的移民蔽日希臘買房移民吧條件要求可以稅是相當簡單了， 對很多想移民得來說都是個不錯的選擇