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愛能改變一個人。那種化學反應甚至會穿透靈魂和血液，比宇宙射線的照射更加可怕。丹麥導演克裏斯托弗·鮑伊執導的新片《血獸》（Beast）被形容為《誰害怕弗吉尼亞·沃爾夫》（式的婚姻生活）遇到了《異形》。主人公布魯諾是一名作家，他深愛的妻子瑪克辛背著他和別的男人在一起。布魯諾的神情轉變成了瘋狂，這種瘋狂不僅是心理上，而且是身體上的——他變成了一隻吸血鬼，希望吸幹瑪克辛的血液把她留在自己的身體裏。電影評論：你是婊子，你不配我的愛，於是我就要殺了你。這就是重口味吸血鬼美劇遇上不再極端的拉斯·馮·提爾，當然，如果大叔大媽的長相能別那麼不講究的話。這是一部極端和超現實主義的電影，製造粗糙，情緒詭異，很難理解那些角色身體上的變化，就像影片整體上給人的感覺一樣——莫名其妙。★★

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本片又譯作《黨同伐異》，是D．W．格裏菲思最具創作野心的作品。由於受到《國家的誕生》驚人賣座的影響，格裏菲思遂再接再勵拍攝一部場麵更大，內容更有深度的影片。他花了一年半的時間，動用了二百萬美元的製作費，拍攝成片長220分的巨片（原版長480分）。可惜本片在1916年9月於紐約公映時，並沒有受到預期的歡迎。本片所以賣座失敗，原因很多，最主要是格裏菲思在本片所采用的故事結構太複雜，導演手法已超越當時觀眾的接受能力。加上主題過於嚴肅，其中提倡的寬容和反對暴力的論調跟當時美國的高昂參戰情緒引起衝突，因此未能受到普遍歡迎。不過，人們卻不能否認這是一部電影藝術上的不朽傑作。《忍無可忍》由四段不同時代發生的故事組成：巴比倫的沒落、耶穌基督的受難、法國的聖巴托羅米宗教大屠殺，以及二十世紀初美國的勞資衝突。格氏描述他自己的構想：“四個大循環故事好象四條河流，最初是分散而平靜地流動著，最後卻彙合成一條強大洶湧的急流"。本片一開始，是一個母親推搖籃的鏡頭，插入惠特曼的詩句：“如今如同昨日，世間的人情變化循環無窮。搖籃搖動著，為人類帶來同樣的激情，同樣的優樂悲歡。"這字幕之後，展開第一個作為全片基調的現代篇故事。隨著劇情的進展，導演經常切入另外三段故事，成為四段平行發展。最後，畫麵仍回到母親和搖籃，呈現出“人類從不容異已到寬容的進化"的主題。作為故事核心的現代篇“母與法"，內容描述四個失業的男女工人從小鎮來到都市中找工作，有人誤入歧途，有人渴望過正常的家庭生活。正派的男主角被誣陷為殺人凶手，被捕後判處死刑。行刑之日，真凶良心發現，在最危險的一刻將男主角救了出來。從這個故事中，可以看出二十世紀初期美國的一般社會狀況：農村不安定，都市陰暗而複雜、勞工生活困苦、法律問題重重等。格裏菲思在本片中進一步表演他在“平行剪接"方麵的傑出才能。他利用四段故事中的類似情景作比較剪接，使分散的情節顯得統一有力，並因類似鏡頭的多次重複而使劇情產生出熱情奔放的情緒高潮。譬如有一段鏡頭是這樣剪接的：一、耶穌基督被士兵押著前進；二、巴比倫的村女向情侶奔告國王的危急；三、現代的少女拚命為救她的愛人而奔走；四、在巴黎大屠殺中，新教徒企圖在群眾騷亂的街道上援救未婚妻。格氏利用移動攝影、鏡頭、劃過鏡頭等技巧連接四段平行發展的情節，節奏緊湊流暢。格氏甚至在個別的故事片段中使用短短的倒敘技巧（FLAXHBACK）來交代情節，顯見他的“電影文法"的確比同時代的導演高出很多。除此之外，格氏在本片中亦首創“大特寫"和“大遠景"的鏡頭，以加強觀眾的心理感覺（如：特寫女人緊握的手，表現她在聽到丈夫判死刑的消息時的焦急；以大遠景拍攝資本家獨坐辦公室中，暗示他龐大的支配權力）。他又利用影片染色的方法來加強各種特殊效果（如夜景用染青色的影片、點燈的房內用染黃色的影片、巴比倫城火燒時用染紅色的影片）。這種影片染色方法雖非格氏首創，但卻沒有人像他這樣在一部電影片中大膽的全麵采用。令人驚異的是，這樣一部內容複雜的大製作竟然由始至終沒有一個完整的劇本，而隻是靠格裏菲斯的臨場即興創作而成。此外，本片也沒有任何布景的設計圖，但格氏卻能夠命人搭蓋出宏偉得哧人的巴比倫布景。在拍攝巴比倫攻耶路撒冷的場麵時，更在一天之內同時動用一萬五千名臨時演員和二百五十輛戰車。他這種大手筆使得當時意大利出品的曆史巨片也瞠乎其後，由此也可以看出格氏對自己的創作能力如何自信。或許正如格氏自己的格言所說：“藝術經常都是革命性的、爆炸性的，以及轟轟烈烈的"。看《忍無可忍》一片幕前幕後的表現，可知格裏菲思的確是一個身體力行的藝術家。電影評論：7/10。不可否認，格氏藝術的創造性令人津津樂道，譬如圈入城牆腳下的群眾再緩斜45度上升至巴比倫全貌，接著一個表現城門的鏡頭，向縱深處縮在牆角的少婦移動，畫麵中央圈拉開，露出少女邊上的女主角，搖拍她的步伐進入城門，表明格氏不滿足簡易的跟拍嚐試更宏大的場麵調度，轉場也打破了單一內景的單調感，如耶穌身上十字架陰影一下子擴大。聯係故事的對比手法帶有嘲諷式的口氣，古巴倫的婚姻市場和現代人為錢結婚，婦女道德團體禁止舞廳、酒館與法利賽人禁止快樂沒有區別。但格氏主題的膚淺搞砸了平行敘事，天真地把人類受難的理由總結為不寬容，結尾天降的舞蹈取代了炮火、監獄開滿了鮮花，將本片變成曆史無可挽回、現代文明還有希望的寓言，伴隨著書翻開惠特曼詩句、搖籃的過場畫麵，充滿幼稚的和平幻想，素材又多又乏味，另外打個電話叫停死刑不行？

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在報社做見習記者的周水明一心要寫出一篇驚世之作。他喬裝改扮成農民工，和農村後生李振東同時被招進一個偏遠的小煤窯，打算了解其中的黑幕。但他很快就暴露了身份，礦長命人把他關在井下，揚言要把他變成白毛老鼠。周水明目睹了礦工們所受的非人待遇，他鼓勵大家團結起來進行反抗。曆經曲折，他把情況反映到縣裏，期盼政府來解救他們。但眼前的一幕出現時，他們驚訝了。提著錢袋和礦長走在一起的竟然是副縣長。憤怒的礦工把他們團團圍住，周水明激憤地斥責了他們的行為。這時一輛警車開到礦上，王副縣長被雙規、礦長一行被帶走，大家正感到驚訝時，紀檢委書記給大家揭開了謎底，原來李振東是紀檢委派出的臥底。電影評論：這劇情是把觀眾當弱智啊 雖然其主旨是好的，但是劇情實在是雷炸了。個人認為既然拍這類型的電影，就要好好拍，才對得起觀眾和影片所反映的人群。如果是帶著隨心所欲的懶散的態度拍攝，反而是對大家的一種侮辱！！

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泰國一支男子排球隊於1996年比賽中取得冠軍，觀眾對於隊員的精湛球技並無質疑，令人議論紛紛的卻是隊員的身份性別：因為他們不是同性戀者便是變性人。雖然球隊隻屬業餘性質，但他們在初賽時所向披靡，且順利進入六個月後舉行的總決賽，可惜問題接續而來：他們之間的內哄、外間球隊的冷嘲熱諷，還有排球比賽協會的蓄意排斥……電影評論：根據96年泰國排球國家隊真實故事改編，恐怕聽過片名的比看過電影的人多得多吧。"人妖打排球"的中文翻譯跟“鐵娘子”的語境完全背道而馳。雖然笑料過時而且讓直男演員扮女裝大佬，但對於當時LGBTQ群體應該意義重大：追求自我價值、平等和尊重，最後還是挺感人。

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趴著的女人：隻身來東京闖蕩的小綾（杏花 飾），租住了一間老舊破敗且租金低廉的公寓。某晚，她邀請好友香奈來這裏過夜。但是她接到好友的電話，告知千萬不要開門，因為樓梯上有一名趴著行走的怪異女人；間隙女：因與公司女孩瑞希（川端美鄉 飾）展開不倫之戀，年輕有為的課長吉岡涉（柳東史 飾）離婚後淨身出戶，委身於那棟破舊的小公寓。他的房間內有一隻黑漆漆的櫃子，瑞希為他打掃房間時總會掃出女人的飾物，並時常感覺受到偷窺，因此懷疑吉岡另結新歡。殊不知恐怖尾隨而至；拖人女：高中女孩真紀（佐倉美沙 飾）放學路上遇見身穿白衣的恐怖女子，夜晚，這名女子突然在浴室裏出現。逼仄的空間內，恐怖突然降臨……電影評論：小成本製作的話可以說粗製濫造，旁白的聲音確實很詭異是一個亮點，但內容總覺得有抄襲的嫌疑……趴在樓梯的女人就真的很像鬼女魔咒的第一個故事，而且驚悚程度也真的差天共地……爲恐怖而恐怖……

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電視台體育節目主持人任小雨（李湘 飾）偶然路過快餐店，即興采訪食客王大山（李成儒 飾），本來對市隊滿腹牢騷的他對著話筒誇下海口，親自組建“包子隊”與市隊叫板，不料此言被現場直播出去，引起全市球迷的極大興趣。本來是王大山借著酒勁信口開河，但球迷們信以為真，電視台和任小雨也如座針氈，不得不假戲真做。電視台文體部主任錢寧（李俊峰 飾）與小雨臨陣磨槍，想出一個應急辦法，讓快餐店的老板夥計悉數上陣，決心“不蒸包子爭口氣”，歇業投入訓練。與此同時，另一支財大氣粗的“國際聯隊”也被慫恿的頭昏腦漲，賽前集體宣誓，堅決拿下“包子隊”，大戰一觸即發......電影評論：難得的好電影，豆瓣竟然才這點分，文青們的品位真是難以理解。好多年以前看過，那時候的國足還讓人充滿期待，那時候的甲A也熱火朝天。作為一部喜劇片，比之如今的那些賀歲爛片，雲泥之別。也許是因為太接地氣了，又或許是文青們都不喜歡足球，總之，豆瓣評分真心不靠譜。順便提一句，那會的李湘很漂亮

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妮妮是一個堅強懂事的孩子，雖然她僅僅隻有六歲。她不僅每天自己獨立生活，還要照顧生病的爺爺----因為她是一個留守兒童。電影評論：一部講述留守兒童的電影，滿滿都是辛酸，大人遠走去大城市打工掙錢，小孩留在村裏和爺爺奶奶一起成長，影片點到為止，沒有深入的內涵。女孩長大後，爸爸也病了，讀媽媽的來信有一絲真實，其他時候毫無感情，毫無表情，大山裏的孩子過的日子是外麵世界無法體會的，那些不愁吃不愁穿天天吃各種好吃的，穿好的，有父母溺愛的孩子應該去大山裏體驗下人生。