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1995年春節臨近時,在北京某餐館打工的河南民工王小山(王宏偉)因一心回家無心工作被老板開除。在回家前,他想找個老鄉作伴。電影評論:在世紀交更之際,城鄉差異逐漸拉大的初期,賈樟柯的鏡頭就已經對準了這一時代的代表——農民工,也奠定了其反思電影的主基調,對於改革開放後一個充滿著距離感的社會的審視。 全片將小山為代表的農民工請假難(飯店老板對農民工的威脅),農村進城務工大軍中的女性,舊有經濟衰落,農民工的壓抑(包括底層被歧視的壓抑,片中人物通過自己模仿的舞蹈來宣泄,來尋求自我價值)以及以知識分子和農民工兩個群體間的距離感和農民工返鄉難(其中暗含各種方麵諷刺)等多個方麵融於一體,最終以小山剃頭(不再跟時尚,跟著城裏流行的長發,而是選擇回歸自我,不再迷失)結尾。 因此,小山回家更像是一種返璞歸真式的尋找自我的過程,甚至是一種尋根的過程,而這也是賈樟柯日後作品所包含的在階層固化的大環境下,紮根其電影人物心中的那種尋根思想。
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大雪紛飛,落難書生莫稽倒臥金玉奴門前階上,玉不忍,將他救起,玉父金鬆為叫化頭子,素仗義疏財,慨然留稽在家暫住。稽、玉朝夕相對,互相愛慕,不久結為夫婦。玉、鬆父女隨稽上京赴考,稽高中進士後,卻嫌棄兩人出身寒微,在客店掌櫃唐三朵挑撥下,對他們百般奚落。鬆不堪受辱離家,玉心碎投江,稽悔恨不已。上任江西知縣後,稽被巡按招為婿,卻不知新娘正是獲巡按救起的玉。洞房之夜,玉偕婢女仗棍在新房相候,棒打薄情郎。稽跪地向玉、鬆認錯,在巡按調解下,玉終允破鏡重圓。電影評論:樂蒂演乞丐窮家女,這部電影是她初入電懋首部電影,估計當時選材也慎重,所以今天看來也很好看。這時她的婚姻應該還沒出問題,我覺得比她在邵氏拍的玉堂春,花田錯這些還要好上一點。
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2002年夏天,一場鄭律成作品音樂會,將人們的視線從音樂會現場拉到了19世紀20年代的朝鮮半島。日軍侵占下的朝鮮半島南部金羅南道光州市,對音樂格外敏感和喜好的幼年鄭律成,得到家鄉小提琴手安博士的器重。因為鄭律成的大哥、大姐都在中國黃埔軍校學習,日本人抓了鄭律成的父親,槍殺了鄭律成的二哥,毀了鄭律成的家。電影評論:仇恨沒有演變成陰鷙,而是化作明朗。年輕人的朝氣。我也是真·掃片。
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故事發生在保加利亞的首都索菲亞,近日來,接連發生的數起凶殺案讓居民們陷入了深深的恐慌之中,這引起了克拉克大使(Antoaneta Yordanova 飾)的注意。克拉克找到了探員羅伯特(克裏斯蒂安·史萊特 Christian Slater 飾),希望他能夠調查此案,讓真相水落石出,將凶手捉拿歸案,肩負重任的羅伯特隨即展開了行動。電影評論:教師、舞女、刺客扮演了不同角色的美麗化身,是宗教與恐怖主義造成的三重人格的精神病人,更是美國所謂9.11後打擊恐怖主義的名義下對伊斯蘭國家殺戮的工具,同時該片也是西方對穆斯林的汙蔑。黝黑的皮膚、粗黑的眉毛、黑色的胡須、身著阿拉伯傳統服裝和頭巾當成是恐怖主義的代名詞,恐怖暗殺是伊斯蘭行
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《亞馬遜探秘》再現了十九世紀中葉的探險家亨利貝茨在亞馬遜熱帶雨林長達 11 年的冒險旅程,以極具視覺震撼力的影像給觀眾展示了由貝茨發現的生物擬態,即一種生物模擬另一種生物或環境,從而獲得優勢的生物學現象。電影評論:同樣是在科技館誌願時看的,在球幕影院看了四遍,效果不錯還挺逼真,這裏出現了各種樣的動物,都用的特寫鏡頭,感覺身臨其境,不過一些昆蟲(像毒蛇毛蟲,蜘蛛之類的)的特寫鏡頭真夠惡心啊哈哈哈哈。感覺幾個人物的中文配音特別類同,肯定不如原版好,但是整個電影也還是很吸引人的。這個紀錄片講的跟進化和物種起源有關,生物學到的自然選擇結尾也涉及了,很長知識,但感覺給小孩看肯定好多小孩都看不懂
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婚期將近的高中教師書鄰(李宥英 飾),收到來自大家的祝賀禮物,在她喝下辦公桌上的咖啡後,隨即陷入了昏睡,直到隔日清晨才被學生喚醒,從此她寧靜的生活一去不複返。不久,書鄰的手機收到一封來自「Master」 的恐怖騷擾訊息,內容竟是自 己不省人事時的照片,更令她不寒而慄 的是,這一切彷彿是14年前相同的噩夢重演。電影評論:這片不該低於6分吧,起碼是值得一看的。女主的故事在時間線上的設置確實讓我有恍然大悟之感。 情節上我覺得沒什麼特別大的缺陷,內容上我覺得非常大膽,能夠直接點出這種色情產業存在帶來的危害,但是同樣的,對於這點的挖掘也太淺了,看完以後覺得是過於輕描淡寫的結尾——犯罪的小孩可能隻是管教,明明有那麼多人的人生都因此毀了,始作俑者卻隻要接受不痛不癢的懲罰。這可能就是電影想帶給我們的吧,這種保護青少年和維護受害者的權益相衝突了,律法上的規定讓人難以釋懷。 可以看的,就是節奏慢了點。
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一場車禍牽出一連串的陰謀,一個看似幸福的家庭,背後隱藏著怎樣的驚天陰謀。丈夫的車禍讓她痛心疾首,但她很快發現原本以為已經死去的丈夫,就在自己的身邊,這一切究竟是如何發生的?電影評論:顯然跟暗花和非常突然不在一個層麵上,整部電影拍得如電視劇般瑣碎,鏡頭如同偷窺,觀者仿若置身於獵奇的快感,而非現實的反思之中。倒是有一個問題困擾我,是銀河塑造了遊達誌還是遊達誌塑造了銀河?