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一直想尋根的超人（Brandon Routh飾）返回了氪星，希望可以找到其他同伴，但那裏的一切早已不複存在。而這一去便是5年。電影評論：個人評價:69/100 在辛格的五部超英中應該算較差的，但它仍有一些特色。複古的色調，緩慢的敘事節奏以及非常正確的選角還是辛格的優點，布蘭登的偉光正其實很適合這個角色，女主也很漂亮。大場麵不少但是沒有很燃的動作場麵，印象深刻的是體飛機迫降和煤氣管滅火。然而，這部片的愛情戲感覺有些冗長了，連同文戲的緩慢使得這部影片十分漫長而且感覺沒有什麼必要。而且反派的塑造開始很厲害，但大超在112分鍾才真正見到反派這真是拖得太過分了。反派也沒有驚喜之處，隻會逃，最後簡單交代一下就沒下文，很是潦草。結尾很長但是感情還是很真摯，超人的複活不僅是希望更是愛情的長存，超能力的流傳。總體來說，感覺還行，辛格對此片的文藝化處理顯得和他自己的其他作品都有所不同，概念仍是超人救世主的傳統觀念，但是真正說有多大突破也不見得。
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財政部的一位職員在辦公室裏接受了賄賂。下班回到家後，他跟妻子吵了一架，妻子威脅說要離開他。第二天，他上班時發現自己被拒絕進入辦公室，一個男人說自己討厭行賄受賄之類的事情。那位職員打道回府，發現痛不欲生的妻子企圖結束自己的生命。電影評論：可算拍了伊朗70年代的中上階層的生活，跟他拍攝的下層社會10幾歲的小男孩兒就要出來工作不同，上層社會的物質生活一點都不差，有小汽車，雖然都是進口的，要交很高的稅，但男人們的談資還真的是汽車。有大理石的淋浴浴室，家裏的裝修、裝飾跟紐約的公寓沒太大差別，妻子的睡衣也是絲綢、低胸款，燙發、口紅，皮革外套，哪一個都跟阿巴斯那些描繪底層的赤貧電影不同，儼然兩個世界。但相同的是，人們都在一個不透風的死空間掙紮著，那點破事兒，耗盡了全部精力，又能怎麼樣呢？還是個無望的人類聚居空間，這樣的社會是個人類之間彼此消耗掉的社會。
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影片講述了居裏夫人1904年到1911年的經曆。埋頭實驗，幼兒降生，丈夫離世——經曆了人生變故的居裏夫人仍以頑強的意誌繼續著科學研究，為自己爭取法國科學研究院的席位並結識愛因斯坦和朗之萬等人。她因為與朗之萬教授的風流韻事被公眾惡意中傷，更險些失去第二次獲得諾貝爾獎的機會。（小易甫字幕組）電影評論：有人挺有意思，非要在評論中質疑說：為什麼要把居裏夫人拍成這樣，和有婦之夫搞不清，她哪裏像個科學家了？可問題來了，導演並沒有想拍科學家成功史啊。至少從我的角度，導演更傾向於去反映一個集“女性”、“科學家”、“母親”、“妻子”、“情人”等諸多身份於一身的女人的“人生之難”。有時候真心覺得，給女性戴上重重鐐銬的，還就是許多身邊的普通人。他們不能接受一個複雜的女性，他們能接受的，要麼是不動別人老公的三觀D代表，要麼就是無性科學家。
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某日，布萊恩（約翰尼·梅辛納 Johnny Messner 飾）孤身一人在廣袤無垠的沙漠之中醒來，失去了記憶的他不知道自己身處何地，為何在此，甚至不知道自己究竟是誰，有著怎樣的身份和過去。他唯一的陪伴是身邊躺著的八具屍體，以及塞滿了可卡因和鈔票的兩輛麵包車。電影評論：《失憶風雲》good 一個壯漢從一個火並後的現場蘇醒，但卻記不清楚這是怎麼回事了；有一輛警車來了，他又回到原地裝死；警察下來一位警長和一位年輕人，警長發現了巨量現金，想說服年輕人兩人將其據為己有，被拒絕後他槍殺了年輕人；壯漢槍擊了警長後駕車離去，但後來警長被救活……（5）
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瑪麗亞（蘇菲·瑪索）是個讓人羨慕的少婦，完整的家庭，丈夫事業有成，然而她內心深處卻有為人不知的寂寞。丈夫貝特朗（文森特·佩雷斯）終日忙於工作，即便假日也一心撲在自行車運動上，因為老板熱愛這項運動。瑪麗亞獨自承擔家庭壓力，對現在的生活日漸感到厭倦。電影評論：這個創意本來還不錯，但劇本真是。。。幾乎是沒有章法的到處亂竄，為什麼法國片都是這個樣子，為什麼都是這麼瑣碎，小家子氣還要自我感覺良好？都是心理狹隘惹的貨，盲目自大，心裏就差一個宏觀的構架，硬是把這片子寫成了一盤散沙，人物性格爛大街的神經質，情節發展如白開水的不溫不火，真是浪費
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當弗雷德不小心把家人出去旅遊度假的錢弄丟的時候，他開始計劃用他的頭腦把錢再弄回來。他打算舉辦一場空前的摔跤賽事，並說服一直都是他最好的朋友BarneyRubble（KevinMichaelRichardson配音）成為職業摔跤選手，他甚至作為發起人邀請那些非常受歡迎的摔跤選手加入，包括JohnCenastone（約翰·塞納配音）和TheUndertaker（馬克·卡拉韋配音）。這場賽事引發了人群的沸騰，人們瘋狂的從售票口湧入賽場，同時賽事的火爆也引起了世界摔角娛樂（WWE）總裁VinceMcMagma（文斯·麥克馬宏配音）的目光。該片由許多WWE摔跤手和相關人員為其人物提供他們的聲音。電影評論：小時候看過摩登原始人電視版 對用石頭代替現代設備養恐龍做寵物印象深刻 雖然這劇場版裏麵說的是WWE世界摔跤 對裏麵的摔跤明星既沒概念更沒愛 不過看起來還是很歡樂 喜歡這個偷奸耍滑愛財如命懼妻如虎的弗雷德 喜歡他搞小動作用小腦筋賺小鈔票 石頭鬧鍾腳跑汽車蛇做安全帶石頭支票鸚鵡喇叭猴子門鈴…
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一次偶然中，克萊裏亞（埃萊奧若拉·羅西·德拉哥 Eleonora Rossi Drago 飾）結識了名叫羅塞塔（Madeleine Fischer 飾）的女子，一來二去之間，兩人之間產生了友誼，克萊裏亞因此也認識了羅塞塔的三位好友夢妮娜（伊馮·弗奴克絲 Yvonne Furneaux 飾）、妮妮（瓦倫蒂娜·格特斯 Valentina Cortese 飾）和瑪麗拉（Anna Maria Pancani 飾）。三個女人長相各異性格迥異，唯一的共同之處便是都很富有。電影評論：四星半. 既可看作《奇遇》的前奏,又是導演早期作品技巧的一次通俗化的全麵呈現(換言之,適合拉片分析):在長鏡頭內部製造動態的構圖效果,從同平麵的兩人到三人的三角形構圖,再到多人的前後景,又回到兩人的跟鏡頭,人與空間、物像與景框之間平衡-不平衡-新平衡的流變一氣嗬成,攝影機如何運動都不至脫出控製,僅在語氣有所斷裂時進行剪輯;全片零正反打,且先現了其標誌性的手法――對話各方並不望向彼此,而是都朝向畫麵之外,以配合空虛疏離的情調. 與陷於無意識的孤獨男性相對,女性作為覺解的個體,經由身份的融合獲得自我認同(類似的融合在《奇遇》《夜》中再現);安東尼奧尼從五十至七十年代的作品大多有強烈的紀錄意味,其對(心理)現實的不懈挖掘表明他乃是德·西卡的傳人.遺憾的是本片中大量的告解讓表意太直白了些.
