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故事發生在二十世紀最後一個晚上。24歲的阿瑟和他的女朋友露茜一起過新年。露茜非常想要一個孩子，可阿瑟覺得自己還沒有做好準備。電影評論：導演沒打算拍出好萊塢式的科幻大片，而是用科幻包裝為《西班牙公寓》打造了模型。聽Belmondo叫河馬肚童鞋“爸爸”已經足夠荒誕（年輕“爸爸”臥室裏還貼著“兒子”壯年時主演的電影海報），而且兒子還得軟硬兼施說服老爸睡老媽。未來充滿太多可能，保持開放心態才精彩。河馬是個偉大的演員！

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傑夫和希瑟貝克是一生的伴侶，他們有著幸福的婚姻。但在傑夫最虛弱的時候，希瑟確遺棄了傑夫，傑夫不得不獨身撫養小兒子。10年後，通過某種神跡而相遇，傑夫和希瑟再次見麵。希瑟得到傑夫的寬恕，他們的心得到解放。電影評論：故事很普通，情節不花哨，但是比較感人

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《我是車模》講述了一對姐妹在參加汽車模特大賽的酸甜苦辣，姐妹的感情被其他選手挑撥後出現裂痕，姐姐李冰最終在現實麵前背叛了自己，而單純的妹妹孫陽陽則退出了比賽，但是意外的獲得了前往國外深造的機會。影片深刻反映了車模行業的夢想與現實的巨大差異，和成為一個著名汽車模特的辛酸。電影評論：其實幕後主使是那個整過容的gay，他的計劃就是吧姐妹拆散了然後帶著陽陽去賺大錢那村姑得冠軍也是他故意挖的坑，目的就是讓冰姐麵對陽陽。 製片人是不是智力有問題，洋洋和冰姐關係那麼好要和好還不是分分鍾的？一兩天就分手那是下半身生物好吧？兩姐妹每天住在一起，這麼明白的誣陷看不見簡直就是扯

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多年來，科文頓森林一直籠罩著神秘與恐怖的麵紗，以至於連維基百科都將此地列為禁忌之地，傳說夜晚在此不能開手電、不能刻字留名···，否則這片黑暗樹林將奪取你的生命。一晚，五個著迷於鬼故事的青年男女帶著玉米做的假血漿和手電來到這片森林玩捉弄同伴的恐怖捉迷藏遊戲，殊不知邪惡真的存在，毫無敬畏之心的他們將要麵臨內心深處最恐怖的噩夢和危險······電影評論：那個給四顆星的簡直就是來拉整體水平的 明明評分隻能上一星 沒有想到這種片子還能上映呢 專門百度主演 隻有一個有百度百科呢 你們都在那裏去看這部片子的呢 電影院麼~~~~~~@glim~~你怎麼看，學生作品 排名第一 非你莫屬 值得一看。到底是這片森林的報複還是Ethan的報複啊~

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寒冷的南極大陸，四周一片安寧，但是卻有兩個調皮的家夥在此惹出了無數的笑話。居住在冰窯裏的唐老鴨（克拉倫斯·納什 Clarence Nash 配音）正在準備晚餐，突然他看到窗外有一隻雌企鵝經過。唐老鴨幻想將企鵝做成一盤香噴噴的烤雞，於是便扮成企鵝的模樣前去獵殺。他實施了一條又一條毒辣的計劃，結果皆遭遇了挫敗。大陸的另一邊，高菲（品托·考維格 Pinto Colvig 配音）在冰原上挖出一個窟窿，設下誘餌準備捕捉海豹。頑皮的海豹趁他不備，偷偷搶走了作為誘餌的小魚，高菲氣急敗壞地四處追趕。電影評論：冰天雪地藍色畫麵畫工的完美展現！雪球雪坑掉落的冰錐背景超棒。 一個裝企鵝的鴨和一隻同時間異地裝海豹的狗。影子印在雪上，巧妙的影子和實物的間隔差心驚肉跳地錯失砍企鵝機會的我鴨。 小企鵝一圈還可以看到蠻明顯的輪廓手稿！ 一隻笛子吹出整支交響樂的迪士尼和被劈裏啪啦的冰錐包成自由女神的狗

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全劇以客家女詩人杜潘芳格和大學研究生夏碧荷為主軸，相互牽引，飾演杜潘芳格的沈海蓉努力揣摩女詩人容忍、寬大的處世態度，她表示在拍攝過程中，和杜潘芳格多次會晤，感覺自己和對方很像，聽到杜潘芳格為劇中所吟頌的詩，沈海蓉更是感動得紅了眼眶。 劉若英是全劇重心，她的出身欠佳，母親是智障，父親是殘障，自己的婚姻觸礁，但從研究女詩人的過程中，對生命從怨尤轉為尊重，劉若英表示，十二天的拍攝過程，懷孕情節對她來說最難，肚子變大到生產的過程，她都希望逼真，問了很多朋友懷孕各階段的感受，其實挺辛苦的。電影評論：劉若英的早年電影，我覺得應該是她剛出道的時候演的。還不錯，主要講婚姻的。裏麵的男主背叛了她，可劉若英的教授讓她原諒他。雖然我不認同一些他的觀點，可我依舊覺得女性很偉大。喜歡女主的性格，自立，最後女主也獲得了幸福，有個可愛的女baby，小寶寶也沒有遺傳劉若英母親的智障，我想這也算好人有

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老頭子Woody（布魯斯·鄧恩 Bruce Dern 飾）收到一份廣告，上麵說他中了一百萬大獎，對此他深信不疑，更決定從蒙大拿的比靈斯市步行到內布拉斯加的林肯市去領獎。他的妻子和兩個兒子多次勸阻未果，最終小兒子David（威爾·福特 Will Forte 飾）決定開車載著他到林肯去領獎。去林肯的路上他們經過了Woody的老家，便決定去拜訪那些久未謀麵的親戚們。Woody一家在那裏短暫停留的幾天裏，整個小鎮的人都知道Woody中了大獎，Woody頓時成了鎮上的紅人，接踵而來的是他的那些老債主們。David也漸漸了解了Woody那些不為人知的過去，對自己的父親有了新的了解......電影評論：在時間旅行當中一去不返的《內布拉斯加》之於佩恩如同《羅馬》之於卡隆。然而區別於“上善若水大愛無疆”的母性，信仰和救贖在父親的眼界裏永遠是“象大而有形”的存在。從這個角度看，猶如幻影的“白日夢”或許不是一個虛假的騙局，印在紙上的字據至少證明了理想主義者在現實生活裏沒有死去。事實上，影片的悲劇性正是在於迷信一個不切實際的謊言並非是主人公一個人的專利，那是整整一代人的糊塗、迷茫與荒唐。欲望設下的這個陷阱最終導致了人際關係的淡漠和疏遠，地廣人稀的沿路風光愈加強化了現代人之處境的寂寞與淒涼。好在我們於佩恩這部描述父子情誼作品的最後再一次從“上帝”那裏得到了堅定而清晰的回音。因此這部浪漫主義批判傑作是《杯酒人生》的變奏也是《關於施密特》的延續，更是導演作為一個現實的理想主義者寄給所有《後人》的一封家書。