小马拉大车妈妈儿子

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在未來的世界中,因一場毀滅性的生化浩劫,造成地球上的男性人口幾乎滅絕殆盡,剩下的女性人口認為男性有與生俱來的暴力本能,因而決定隻生育女性後代。然而,一位獨來獨往的年輕女科學家(Julie Bowen)卻創造出一位完全不具暴力特質的新男性--亞當(Paul Francis (II)),這位劃時代的"新男性"會為女人當家的未來世界帶來什麼樣的衝擊?電影評論:和頤事件之後,女性小夥伴可以看此片壓壓驚

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2002年夏天,一場鄭律成作品音樂會,將人們的視線從音樂會現場拉到了19世紀20年代的朝鮮半島。日軍侵占下的朝鮮半島南部金羅南道光州市,對音樂格外敏感和喜好的幼年鄭律成,得到家鄉小提琴手安博士的器重。因為鄭律成的大哥、大姐都在中國黃埔軍校學習,日本人抓了鄭律成的父親,槍殺了鄭律成的二哥,毀了鄭律成的家。電影評論:仇恨沒有演變成陰鷙,而是化作明朗。年輕人的朝氣。我也是真·掃片。

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故事發生在1988年的夏天,篠垣遠馬(菅田將暉 飾)是一名普通的高中二年級男生,很早之前,母親仁子(田中裕子 飾)就因不堪忍受父親阿円(光石研 飾)的暴力而選擇了離家出走,如今,漸漸長大的遠馬發誓永遠都不要成為父親那樣的男人。電影評論:怪、心裏不舒服、扭曲,是我看完這部片的所有感受。 原生家庭帶給小馬的傷害以及小馬給自己強加的心理暗示會讓他一輩子都走不出他的心理陰影。 無論千種在做愛時想什麼辦法捆住小馬的手腳,他心裏打人的欲望都不會減弱半分,同時愧疚感還會不斷累積,從而會迫使他的行為更加出格,心理壓力更大,這種分析並不是空穴來風,小馬的性暴力在影片中是在逐步升級的。 小馬給自己的心理暗示太強了,他現有處境一大部分來源於家庭,另一部分來源於自己。在我看來,當父親死後家庭對他的傷害是沒有停止的,這種傷害潛移默化成他自己的心理暗示,繼續傷害、壓迫他,心結並不是一根繩子或者一個女人就能解決的! 原諒我用了一個女人,本片中以小馬的視角展開這個故事,所以我看到的女人的形象是被物化的,是欲望的發泄者,僅此而已。

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兩個少年在目擊到一場慘絕人寰的滅門血案後,被迫逃離家園以躲避殺手的追擊。他們也無選擇,隻有冒險穿越無邊際的死亡的沙漠。他們麵對的不僅有凶殘的殺手,有狂野的猛獸和惡劣的氣候。而他們唯一的武器,隻有無比的勇氣和機智……電影評論:隨風少年漫遊記+海市蜃樓密獵時。全片氣調舒暢,光色迷人,理想化姿態的愛與恨、勇氣與智慧貫連成章,蕩滌著獅子王式的精神寫意,讚極。獵人密道&象牙。沙漠中的海洋氣息。|他們正在屠殺非洲的靈魂。|當你發現美好的東西時,痛苦終將升華。|風能夠做到就是將我們掩埋在沙漠裏。PS:人人愛冒險。

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在墨西哥,年輕的胡安一家遠離城市定居在鄉村。在那裏,他們見到了不同的生活,並感受著由此帶來的苦與樂。胡安思忖,這些人或群體是互補的呢,抑或是他們下意識地對立以期消除彼此……電影評論:這是什麼神級電影?終於找到一個可以包容所有缺點,欣賞全部優點的“真愛”導演哈哈。言歸正傳,Post Tenebras Lux其實很像the tree of life,但卻擇幹淨了(我認為的)後者的缺點——老套的組織框架和刻意插入的片段,而抵達了最原初、潔淨且純粹的生命之源。邊緣虛焦的鏡頭,像是神之眼和夢境之眼的結合。開篇是濕漉草地中的女孩和生靈,但是女孩還是稚童但生靈卻雄壯,這搭配出來的意蘊為何?不就是人類站立之初,麵對未知的世界的新奇和激動嗎?溫柔潮濕,晨光熹微,即將破土生長的欣喜忐忑應景而生。而其後,牛作為神之使者降臨人間,即使沉默也有如神諭降臨。但電影最重要的是,借未來、現在(或過去)和夢境交替穿插,既勾勒出了動人的生活史,又遞出了思考:雨鎖世界,光/希望在哪?私人影調和宏大思考協調無比,稱其為天才電影也不為過。

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記述了在戰時倫敦空襲中一個滅火隊的一個夜晚,“是孤立的和被包圍的不列顛的一幅令人驚奇而又倍感親切的肖像”。消防員們冒著生命危險徹夜奮戰,影片避免了強烈的愛國主義,更熱衷於諷刺的、詩意的凝視。電影評論:超越了紀錄與戲劇的邊界,一切都是那麼的真實,清晨詩意的生活場景非常短暫,消防隊新來了年輕人,唱歌遊戲的兄弟情義,但夜晚才是戰場,大空襲下軍備倉庫麵臨危險,火勢威脅了正在裝運的武器,消防員鍥而不舍地對抗熊熊烈火,指揮部麵臨炮火臨危不亂,這就是戰時的英國,這群普通的消防員用生命換自由

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