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分类：电视剧
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发布： 2025-06-10 10:06:55
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伍迪-哈裏森扮演一個周旋於上流社會的男子，整日與國會大廈的官員以及夫人們廝混。他被卷入一場謀殺案。在這裏，忠誠，智慧，背叛，偽善一一上演……電影評論：總結：政治社交圈綠茶婊才能混的好，隻聚焦男主來講完成度還不錯；Woody老派gay式演法加上劇情緩慢推進速度給我一種七十年代電影錯覺；小男朋友Emek在一群綠茶襯托下更加直率可愛惹，對Carl不離不棄又幫忙查資料又會安慰人危急時刻還機智利用閃光燈幹掉殺手，兩個人最後he我不管我當真愛糖水片看了（x

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唐貞觀年間，寒江等三關被突厥侵占，程咬金奉命掛帥收複。鎮守寒江關的樊梨花之父樊洪原係隋將，歸依突厥後備受歧視，因此，程咬金三軍兵臨寒江，圍而不攻。突厥可汗為使樊洪為其效力，將樊洪之子樊虎招為駙馬，並讓樊梨花嫁與大將軍楊藩。樊梨花聞訊大怒，力勸父親獻關歸唐，樊洪因與李世民有舊怨，不肯應允。梨花無奈，暗約唐軍陣前商議歸唐。程咬金接信欲赴約，大將薛丁山卻疑樊梨花是詐降，竭力阻止。為此兄妹爭吵，將帥矛盾。樊梨花與程咬金終於訂下了歸唐這盟，樊洪在女兒的勸阻下，也消除疑慮，應允歸唐。不料，樊虎依戀可汗的恩寵，要刺死梨花，未遂，逃依楊藩。樊梨花和父親歸唐後，在程咬金撮合下，梨花與薛丁山結親。薛丁山在洞房花燭之夜，發現梨花攜樊虎之劍，心中又增疑慮，造成夫妻反目。梨花受辱後，憤返寒江。樊虎引來楊藩，程咬金命丁山赴寒江，請梨花迎敵。薛丁山在寒江關口遭守關老兵破口大罵，怒返秋水報稟元帥，疑心寒江三軍有叛逆之心，但遭到程元帥怒斥，並要他速去寒江，二次相請梨花前來。電影評論：梨花和鐵珍都超美超美，比現在的那些錐子臉網紅好看一萬倍

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1950年，農機廠工人馮誌清為趕製抗美援朝的物資，在一次爆炸事故中，為搶救同誌雙目受傷。在黨的關懷和同誌們的激勵下，以極大的毅力戰勝視力減退的疾病，重新回到機器旁工作，在愛情問題上，他曾一度不願連累未婚妻李素芳，在李素芳和廠領導的幫助下，他解除了思想負擔，與李素芳結成了美滿姻緣，為生產抗美援朝急需的物資努力工作。他大膽地進行技術革新，終於獲得成功。電影評論：我奶奶當年在船上當群眾演員，據說拍攝一周時間，每次見麵都跟我聊當年往事

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故事發生在1921一年，艾娃（瑪麗昂·歌迪亞 Marion Cotillard 飾）和姐姐瑪格達（安吉拉·薩拉弗安 Angela Sarafyan 飾）經受不住繁華都市的霓虹誘惑，啟程從波蘭前往紐約淘金。半路上，瑪格達不幸患上了當時是不治之症的肺結核，因此而被醫生隔離在了位於埃利斯島上的醫院之中，情同手足的姐妹兩人就此分道揚鑣。電影評論：嵌套了一種樸素的古典敘事風格的外殼，將三人畸戀、兄弟反目的故事精心編排，整體宛如一首長詩，悠揚頓挫不失韻味，墮落與救贖——“你舔舐我的心，除了毒藥你什麼也嚐不到”；最後的鏡頭太美，不隻將電影之前所隱藏的和盤托出，更是塑造出空間的“連續”感，窗戶和鏡子所代表的兩個“遠方”皆是模糊混沌，以此打通時間脈絡（不確定性），極大地加深了曆史感與悲劇性。時間線性影響下同時做了很多減法，除夢境外沒有任何閃回處理，眾多線索如船上部分也隻是以語言形式簡單提及，讓鏡頭音樂表演等全都集中服務於故事，而在被批評的角色處理（傑瑞米的角色塑造太過簡單，而傑昆又保留深挖的空間）上，或許可視為古典與現代發生交融時引發的必然效應。

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港警部門不少人不守法，以收來路不明的紅包為樂。探長劉長偉對轄區內的煙窟、賭檔勒索保護費，並將部分贓款孝敬英籍警司亨達。亨來港之初曾掃毒、抓賭日夜奔忙，但常因奸滑的劉誤事，弄得勞而無功。這天，劉又送來內藏10萬元的生日蛋糕，要免檢毒販豪哥的車子，亨也收錢照辦。1974年1月，香港廉政公署成立，亨受檢控被判刑1年；劉被查財產與收入不符，因認罪被判刑3年；毒販豪被捕判刑30年，其妻在逃。電影評論：這部電影拿到手有三年多，一直沒有時間看，起初收藏可能是衝著吳思遠導演，而最近拿出來觀看則是因為餘莎莉，因為這是她的第一部電影，在片中飾演豪哥的女人紅姐，紅姐的扮相驚豔到我了。電影主要講述當時香港警察貪汙的故事，從英國剛調來的幫辦亨達，起初做事還秉公執法，但後來慢慢陷入這種貪汙的環境之中，黑色收入滾滾來，職位也升到了警司的位置。不過好景不長，自從廉政警署成立後，這些害群之馬一個個都落馬了。已收藏世界版VHS粵語中英字版本。

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特麗莎（瑪格麗特·提塞爾 Margarete Tiesel 飾）是一名看護士，年近五十的她早已經失去了曼妙的身材和清秀的麵龐，然而，她卻並沒有失去追求愛的自由的權利。帶著渴望被愛的願望，特麗莎來到了火辣熱情的非洲肯尼亞海灘，在那裏，許多身材壯碩健美的年輕男孩等待著那些像特麗莎一樣的年長女人們，他們將她們稱之為“糖媽媽”。電影評論：尤裏西·塞德爾，天堂三部曲之一，想看這組電影很久了，字幕一直缺失（可能是誤會），偶然直至現在，今晚在中國一個景區的小房間看了，屏幕以內則是另一個景區的生活，遙遠的肯尼亞，肥胖的奧地利女人，貧瘠的精神與下垂的肉體，這些和我存在某種對應，不由分說地，我察覺我曾置身於那個地方，我察覺我曾是那個女人，察覺我曾是我的媽媽，曾是消逝中的一個部分。生活在別處，生活也在此處，而這消極，它無礙於生活。