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電影的故事背景設置在日本強占時期1932年的首爾,日本美術留學歸來的本雄(金秀哲飾)在歸國展示會當中結識了青年詩人李箱(金甲洙飾),對他非常欣賞,此後便開始提攜照顧李箱,為他作出很多犧牲並且放棄了自己的愛情。患有慢性結核的李箱來到本雄為他提供的療養處養病,在這裏他結識了妓生錦紅(李知恩飾)並且漸漸不能自拔,過著放縱的生活。盡管錦紅神奇的魅力讓本雄也深深著迷,但是在李箱和金紅之間他根本無法作出選擇。之後因為詩歌“烏瞰圖”的緣故,李箱遇到了文學創作上的危機,而同時紅也和他劇烈爭執後分開。為了幫助日益消沉的朋友,本雄前去尋找錦紅,但是她卻不肯回來。最終從未忘記過錦紅的本雄帶著死去李箱的遺物再次尋找錦紅……電影評論:她是京城的名妓 膚如凝脂 唇如朱櫻 他認為自己是朝鮮最先進的人物 暢想靠寫詩揚名發家 她身上寄托了他對美好生活的幻想 是他靈魂深處的理想主義大廈 當她被別人占有 即使是為了給他治病而賣身 他也不可接受 第二次見到她和別人成了家 這大廈轟然倒塌 即使日後他輾轉到了東京 東京在他眼裏也是個“卑鄙而廉價”的地方 遺言“我知道我配不上你 但我會在心裏永遠珍惜你 望你永遠被愛” 可以看出韓國95年電影拍攝技術尚不成熟 但劇本無縫融合了曆史 藝術 人性與性 故事是好故事 像極了奧賽羅

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塗著黑色眼圈的朋克少女尼娜(Guta Stresser 飾)沒有父母,也沒有工作。她獨自一人住在一所破敗昏暗的公寓裏,過著窮困潦倒的生活。苛刻的房東老太對其沒有絲毫的同情,她用最惡毒的言語詛咒辱罵尼娜,為防止饑餓的尼娜偷喝牛奶,甚至將冰箱鎖起。敢怒不敢言的女孩隻得用漫畫和日記發泄心中的不滿,並在腦中一次次設想殺死這個惱人房東的辦法……電影評論:這應該當作一部短片或者攝影作品,拍成一個半小時真是浪費膠片啊... 精美的特寫鏡頭和冷峻的藍色調以及穿插其中的插畫般的素描和臆想都是可圈可點的。但人物塑造太表淺情節太單薄故事演進失控,導演的駕馭力不夠,形式大於內容的一部片子。不過裏麵的顏色處理還是令人印象深刻的。

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安(朱麗葉·比諾什 Juliette Binoche 飾)是一位頗有名氣的記者,在旁人眼裏,工作能力出色同時又被丈夫和孩子簇擁著的安無疑是成功女性的典範。但在安的內心裏,焦慮和煩躁無時不刻不困擾著她,家庭所帶來的束縛讓她越來越無法全心全意的將自己投入到工作中去。電影評論:#沒有性生活的婚姻真是太恐怖了#。#然後發現自己還不如援交少女呢#。安(朱麗葉·比諾什 Juliette Binoche 飾)是一位頗有名氣的記者,在旁人眼裏,工作能力出色同時又被丈夫和孩子簇擁著的安無疑是成功女性的典範。但在安的內心裏,焦慮和煩躁無時不刻不困擾著她,家庭所帶來的束縛讓她越來越無法全心全意的將自己投入到工作中去。 安目前手頭上的工作是調查社會上盛行的援助交際的內幕,在某個知名的援交網站上,安結識了阿莉恰(Joanna Kulig 飾)和夏洛特(阿奈絲·德穆斯捷 Anaïs Demoustier 飾)兩名女子。從她們的敘述中,安發現了一個自己至今聞所未聞的殘酷世界,在那裏,性無關乎愛,僅僅是一筆交易。在采訪的過程中,安沒有忘記審視自己的內心,此時此刻,那些深藏其中的欲望和激情開始發出光芒。。。

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本片以1906年舊金山大地震為背景,穿插了競選、歌唱、狂歡、愛情和宗教宣傳。影片的主要特點是長達二十分鍾的大地震高潮,攝影、特技和剪輯都有些特點;尤其音響效果和整個場麵的氣氛結合得較好,增加了驚心動魄的感覺,曾獲得第9屆奧斯卡最佳音響效果金像獎。導演範戴克以手法明快見長,這部影片的開頭和結尾都采用了一組經過設計的短鏡頭來表達一事件的過程。女主角珍妮.麥唐納的主題歌,曾流行一時。電影評論:劉別謙最愛女演員是天堂陷阱的霍普金斯,但與他合作最多的卻是麥克唐納。隻是,“進入四十年代後,她的演藝事業進入了低潮,僅拍了兩部影片,從此她退出影壇”……這又是一個因軟換代(無聲變有聲是硬換代)而極速轉衰的例子:動聽歌喉與柔美形象均不適合黑片主宰下的女星氣質要求。

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當貝多芬發現自己耳聾時,他周圍一切本應發出巨大聲響的事物或現象,像雷鳴、瀑布等都被處理成無聲,從而加強了貝多芬本人的焦慮和痛苦心情。影片敘述貝多芬的一段愛情經曆,中間穿插了貝多芬耳聾後創作、指揮交響音樂演奏的生活片段。電影評論:人生重要段落按順序被節選出來,很工整。開始覺得這個貝多芬笨重又粗糙,可是隨著他愛的人和愛他的人的出現而逐漸感受到他內在情感的豐富、細膩、強烈,三個人的愛情都是無望的悲劇,隻在他的音樂裏升華為永恒。他像是上帝的玩物,給人類帶來美妙的音樂卻從不給他安寧,實在沒勇氣看原著,文字會更慘。

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