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此片借尋找寶藏為題,觀眾有如置身片中,看得投入。一批寶物藏於荒島上,藏寶的長者被人施計,奪去半張藏寶圖,半張落於海盜手上。鄧雷(唐菁)對寶藏感興趣,遂加入尋寶遊戲,其他尋寶人加入戰團,為寶藏而死的人不計其數……最後鄧雷與金茉莉(金霏)合作找出寶藏,並將之變賣作慈善用途,建學校助貧苦大眾。編劇羅維刻意安排一班為錢財迷惘之徒你爭我奪,但結局正麵,富有意義。電影評論:首先是我不喜歡唐菁。其次太趕了。。故事太碎。。
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《小飾和洋子》:雖然雙胞胎姐妹小飾和洋子(小林涼子 分飾)有著同樣的麵容,但是媽媽(鬆田美由紀 飾)卻更加偏愛前者,洋子感到自己隨時都會被媽媽殺掉;《七個房間》姐姐(市川由衣 飾)和弟弟智司(須賀健太 飾)被人關在緊閉的房間內,相似的房間還有6間,每間都有一個女人。邪惡的男人每天殺掉一人,從不間斷;《So Far》:似乎一場車禍,讓原本冷淡的夫妻互相看不到對方,堅信對方已經死去。兒子(神木隆之介 飾)在他們中間充當傳聲筒,漸漸感到自己的靈魂深處開始撕裂;《向陽之詩》男子(龍坐 配音)製造出了美麗的女孩(鈴木かすみ 配音),隻希望她有朝一日將其埋葬;《動物園》他(村上淳 飾)在廢棄的動物園殺了要分手的她(浜崎茜 飾),並每天為屍體拍攝照片,詭異的事情隨即發生……電影評論:長著同樣臉的雙胞胎,得到的卻是來自單親媽媽天壤之別的愛,一個被當作公主,一個被當作垃圾,至親卻比不上一個善意的陌生人給予女孩的愛,她選擇的蛻變方式,是變成自己的妹妹,由媽媽親手結束自己最愛的女兒的生命;一群隻能用弟弟和下水道溝通的受害女孩們,一個每六天六點準時用電鋸來分屍的凶手,一個最終選擇犧牲自己一個拯救所有人的姐姐;一對用兒子來當媒介溝通的父母,一個同處一屋卻各自存在的家庭,一個因為父母爭吵、冷戰而壓抑生活,最終患心理疾病的兒子,父母對於孩子無形傷害遠遠大於我們的想象,足以引以為戒;最後兩個故事,看不懂。
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影星阿倫事業有成,但婚姻不美滿。霍其妻終日交際應酬,打牌玩樂,兩人關係惡劣,經常吵架。阿倫偕電影公司馮先生夫婦同往德黑蘭參加國際電影展,少女妮坦接待他們。兩爭人相處,情感互生。青年阿力一直追求妮坦,見狀吃醋。他不斷提醒妮坦,妮坦不聽,但求與倫真心相愛,不理其他。影展完後倫需返港,妮坦送他往機場途中發覺遺下證件,兩人返酒摟店取回後遇車禍,妮坦受傷入醫院,倫因此誤了上機時間。豈料航機失事,眾以為倫遇難,倫索性安心留下與妮坦一起。Janet飛往德黑蘭與電影公司中人一起四出打聽,無意中發現倫未死,更知道他與妮坦一起,兩人相見,又大吵一番。阿力苦勸妮勿破壞他人婚姻,並因此與倫衝突,妮坦不想倫再惹麻煩,暗自留書今引退。Janet再找倫,懇求他一同返窒香港,倫拒絕,四出找妮坦,終打動了她,二人再續未了緣。電影評論:#香港電影資料館2019#本次觀看的拷貝較差,但是電影拍的很是動人,本片開始講述了龍剛帶著他的前作《廿島二八》去伊朗德黑蘭參加影展,Alan(鄧光榮飾)邂逅了Mitro(張艾嘉飾),即使自己是有婦之夫,但婚姻的不幸福,讓他義無反顧愛上了這個純潔的女孩。Alan去機場的時候出車禍,沒去成,正好飛機失事,當大家都以為Alan死的時候,Alan正準備跟Mitro長相廝守……本片中鄧光榮與張艾嘉有幾次床戲,龍剛總能把這個橋段處理的跟《她》一樣那麼唯美,另外本片的插曲很好聽,其中唱到“空虛藏在心底,長歌當泣”,把男女主人公的愛恨離別提到一個新的高度。
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諾曼底,十九世紀下半葉。珍妮·丹迪厄和她的父母以及他們的仆人羅莎莉住在莊園裏。她認識了朱利安,一個英俊的男人,她很快就和他結婚了。她的幸福是短暫的,因為她發現朱利安娶她不僅是為了錢,而且他也背叛了她,羅莎莉把這一切都推到了極致。後者在離開家前生了一個女嬰。六年後,朱利安有了一個新的情婦,吉爾伯特德福切維爾。珍妮勇敢地忍受了這種新的考驗。然而,吉爾伯特的丈夫在一輛大篷車裏讓這對戀人大吃一驚,憤怒地把他們扔到懸崖邊上。電影評論:可惜隻改編了《一生》的第一章,主人公向往的不過是個鍾情丈夫,涉世時所抱的純真夢卻被淫欲橫流的現實社會撞得頭破血流。瑪麗亞·雪兒用手勢來加強語意的表達和潛藏的情感,在本片中更加具象化了。此外,攝影師克勞德.雷諾阿對色彩運用的把握相當可觀,有印象派的光色風格。
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謝洛美‧寶尼第四部執導作品乍看換上了懸疑片的新裝,骨子裡仍不忘深究人際間的親密關係。外向散發陽光朝氣的Argine與寡言誠惶誠恐的Aurélien性格南轅北轍,親兄妹的深厚情誼絲毫不損。兩人的親,甚可能比戀人更親。為了糊口,Aurélien瞞著妹妹販賣金屬賊贓,一次與拍檔的爭執意外釀出人命。慌亂之下,一命填一命在此有了新定義… 這個困局,Aurélien還有能力獨力承擔嗎?妹妹的不知情,是否就能令她免受牽連?電影評論:3 JUN 2010 (3) 兄妹畸情+罪案類型的組合,可是...「如果太多罪案味,兄妹情就無頂企;等到兄妹情返番黎,罪案味又唔爭氣!」魚與熊掌都想得之,但礙於劇本和導演能耐,兩邊都到喉不到肺搔不著癢處,處理略嫌粗糙平板。平心而論,被焦點引介的女主角,演出亦稍稍略欠立體。
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為了探尋父親的真正死因,也為了排解心中寂寞,年輕美麗的阿紮成為一名網紅。3年來,她從網友那裏搜集有關車禍的資料,但百般求索,卻終究無法知道事情真相。直到有一天,她接到了一個神秘的電話。電話那頭的聲音,像極了她已經去世的父親。受驚過度的阿紮沒來得及問什麼,就趕忙掛斷了電話。從那以後,她的生活裏開始發生一件件不可思議的事情。電影評論:為了探尋父親的真正死因,也為了排解心中寂寞,年輕美麗的阿紮成為一名網紅。
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第二次世界大戰期間,中國河北掛甲台村的農民馬大三(薑文飾)在日本人的統治下過著平靜的生活。一個晚上,遊擊隊綁架了日軍陸軍士兵花屋小三郎(香川照之飾)和翻譯董漢臣,把他們捆綁塞入麻袋放在馬大三家裏,並吩咐馬好好看管,幾天後的大年三十來帶人。馬大三和村民戰戰兢兢地看守兩人,花屋小三郎和董漢臣數次發出求救信號,皆被村民化解。半年過去了,村民們擔心事情暴露,卻又不敢把花屋等放了。電影評論:“鬼子”譯為devil,便存在中方對日方特定稱謂的語義缺失,在此基礎上devil所指涉主體也就成了“我”(動作發出者),當這個字從觀眾口中說出,對象就從熒幕中跳脫出來成為言語者,“我”的形象也就有了現實影射;再往下推延,“我”既是個體(拿槍者)又是群體附屬(人質搬運者),更重要的是,“我”隻是稻草人靶子,“我”背後還有“我們”——可以高度複製“我”且從多方行為層麵完成“責任”推卸工作的集合體,既然無法從存在意義上追溯,那麼“我”也就成了“鬼子”(devil)。結尾斬首(僅此一處)或可視為《局外人》式存在主義的東方移植,馬大三就是感性的默爾索,不反抗也不被允許反抗(成因),經曆劈殺鬼子反倒被鬼子斬首的荒誕(結果);最後薑文用彩色變換暗示人有欲且有罪(動物有欲卻無罪)的死亡解脫,於此加繆說“這不是我們的錯”。