专吃童子鸡小马拉大车

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影《無槍》由國家新聞出版廣電總局電影衛星頻道出品、西藏自治區黨委宣傳部、北京三鴻門文化聯合攝製。該片由張欣執導、主演周波,以紀實手法生動刻畫了一名常年工作在西藏牧區,與當地牧民有著深厚感情的老警察的堅守和毅力,不畏犧牲與犯罪分子進行艱苦卓絕的鬥爭,最終將罪犯正法。電影評論:影片以紀實手法生動刻畫一名常年工作在西藏牧區 與當地牧民有著深厚感情的基層老警察的堅守和毅力 為了保護牧民的蟲草以及生命財產安全不遺餘力 有效的遏製了歹徒 周波作為西部本土走出去的演員 對於這樣的影片是駕輕就熟 扮演的牧區警官老羊皮生動靈活 正氣凜然 有著大無畏的精神 老百姓為之津津樂道

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《風的另一側》的演員包括約翰·休斯頓、彼得·博格丹諾維奇、莉莉·帕爾默,以及威爾斯當時的女友奧佳·柯達,拍攝時間在1970-1976年之間,可以說,在威爾斯生命的最後15年,他的心血都在這部影片上。但由於資金的問題,加上威爾斯希望自己能夠全權掌控整個過程,卻始終不能如願,以至他最終沒能完成電影的製作,隻是留下一段時長42分鍾的短片和部分素材。電影評論:奧遜·威爾斯重見天日的遺作。與奧胖的[公民凱恩][曆劫佳人]等以長鏡頭及場麵調度為著力點的作品大相徑庭,本片采用了極端性的快速剪輯,尤其是前半部分在情色片中片、觀影的製片人與在路途上接受采訪的導演及劇組成員間來回穿插剪輯,不斷地間離觀眾的認知。後半部派對上眾人的對話則不斷暴露與嘲諷著電影工業與評論領域的種種潛規則。片中片裏男女主的裸體追逐戲及廁所各隔間中窺視的眼睛(包括戒指上的眼睛)反思電影的本質機製——看與被看的關係問題。吊詭的是,片中片[風的另一邊]在影片中的的多次放映都反複被各種因素所打斷,最終並沒能拍攝完成,一如奧胖本人的坎坷命數。伴隨著約翰·休斯頓對一群假人的射擊,我們恍若目睹了奧遜·威爾斯被電影工業體係和觀眾所夾擊,進而拍攝了這麼一部憤怒、自嘲與先鋒感兼具的未完成品。(8.5/10)

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比利時導演弗德裏克·方騰愛情三部曲(《情事》、《吉爾的妻子》)的收尾篇,羞澀敏感的獄警學習探戈聊以解悶,風情萬種的新舞伴愛麗斯突然闖進他的生活。正當愛情棲息在心頭,獄警卻發現愛麗斯和他看管的兩個囚犯之間有著剪不斷理還亂的情感牽扯。這是一部謙遜而浪漫的黑色喜劇,如同深淺頓挫的探戈舞步一般,電影影調在現實之冷靜和激情之熱烈間跌宕起伏,影片曾獲得2012年威尼斯國際電影節地平線單元評審團特別獎和華沙電影節最佳影片。電影評論:片裡規避了那種一般故事裡陳腔濫調的「存在一種真正的生活,這種生活在當前眼下被體驗為禁製的牢籠枷鎖以外的他方」這種終極幻覺。抱持這種終極幻覺的悖論在於:遲早那個「真正的他方生活」,最終也將被體驗為禁製。真正的「救贖」,最終不過在於「使自己去做」(se faire)的on the raod狀態本身...。

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二十年代的倫敦,有兩位婚姻生活平淡的家庭主婦為了爭取重拾丈夫的愛情,她們相約另兩名同伴到一個溫暖而浪漫的南歐國度享受一個月的解放生活。她們用私房錢租下意大利一棟古堡......電影評論:意大利拍得真美. 花團錦簇, 有山有海, 有人伺候. 不過沒有太喜歡這個故事. 大概是跟裏麵的幾個人都不大來電. 特別是男主們, 麵目可憎的WSN們難道放到意大利就變得溫情脈脈了?!

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NO.1 二戰時期,意大利受到德國的嚴密控製,國內人民受到殘酷壓迫,美麗的意大利女青年安吉拉和妹妹勞拉都是堅決的自由主義者,在勞拉的未婚夫比諾——一個遊擊隊員的影響下,她們堅持把德軍趕出去,奪取意大利的自由。電影評論:據說故事是有真人原型的,還是很感動的。全程槽點較大的是女主,有點兒傻白甜了,但長得很美,有意呆利風情。男主也長得不錯。整體而言,與《沉靜如海》的情節設計及鏡頭語言相差甚遠。比起《沉靜如海》要好的一點在於結局是HE的,彌補了些遺憾。另外,在戰爭殘酷的直麵描寫上也更勝一籌,較為紀實。

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由於工作的原因,馬德琳(艾伯絲·戴維茲 Embeth Davidtz 飾)常年奔波在外,除了身心疲憊外,和家人的聯係也日漸減少。這一次,利用難得的工作機會,瑪德琳決定和丈夫喬治(亞曆桑德羅·尼沃拉 Alessandro Nivola 飾)回家拜訪,沒想到自己的貿然來訪居然惹出了諸多的麻煩。電影評論:城裏媳婦兒來到鄉下的丈夫家見家長,這是多麼中國家庭倫理電視劇化的劇情套路啊。不過導演沒有讓這個好題材俗化,沒有好萊塢式的大團圓結局,大家似乎還是沒能和解,還是在自己的生活軌道上麵運行。也許這才是真正的生活吧,平平淡淡才是真。PS:估計高潮姐的Penelope的原型就是Amy Adams,尼瑪太像了

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