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莎拉(Yancy Butler 飾)的父親、最好的朋友和搭檔都死於冷血殺手湯米之手,莎拉因而決心不計一切代價令凶手付出代價;在命運使然下,莎拉得到聖女貞德的手套,這隻神奇的萬能手套除了能夠擋子彈、變成鋒利的武器、甚至還能變成項鏈佩戴;在風度翩翩的商人肯尼斯(Anthony Cistaro 飾)幫助下,莎拉的複仇計劃一步步地順利開展…電影評論:很早看的,印象很模糊了,以致於是不是這部片子都不確定了。這種血腥的東西不是我喜歡的,不過它打動我的是其中的輪回
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總統特使威爾遜決定秘密訪華,和中國領導人進行會談,會談的結果將影響整個世界的格局。受國外政治勢力支持的宇文得知了這一消息,決定暗殺威爾遜,破壞會談,損害中國在世界上的形象。電影評論:為了讓本片更像模像樣,劇組秀英語真的是拚了
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1965年福島縣的煤礦小鎮磐城,如今正麵臨著時代變革所帶來的巨大衝擊。石油能源逐漸成為主流,而煤資源則漸漸退出曆史舞台。世代靠挖煤為生的磐城百姓開始感到生活的艱辛,鎮上的煤礦相繼關閉,失業不斷增加。為了使小鎮重新煥發活力,一個興建“夏威夷娛樂中心”的計劃旋即出爐。電影評論:據說這個影片有真實的背景故事,不過在兩個小時的時長內,編劇肯定把許多“為了改變長久以來被認為是並將一直是命運而必然會遇到的艱難的阻力”縮減了吧,想想我們當下生活中老一輩人和新時代人之間的觀念衝突,想想作為女孩子要在社會活出真我是多麼不容易,想想我們每一個人在追求“認識到自己喜歡什麼、做到自己喜歡的事“,乃至”追求夢想”的道路中會經曆多少迷茫、挫折與孤獨……扶桑花女孩是可愛的,幸運的。每一個人的人生就應該這樣“笑”著舞動起來。影片還是給人留下一些情感上的遺憾的,比如去了北海道的早苗,多希望她也能遇見另一個人生的新拐點。
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由於酗酒,弗蘭克(本·金斯利 Ben Kingsley 飾)又一次將組織分配給他的任務給搞砸了,作為一名職業殺手,這是無法原諒的錯誤,為了讓弗蘭克“重回正道”,他的叔叔羅曼(菲利浦·貝克·霍爾 Philip Baker Hall 飾)不得不將他送往舊金山,進行強製戒酒。電影評論:07.10.5把殺手這種邊緣之事和戒酒協會這種中產階級價值觀放一塊,然後黑幫這種事又並非用教父或者老大靠邊閃這兩種極至來表現而取其折中,有時黑色有時搞笑.總之這部片子在試圖做一種風格,又搞笑,又悲哀,又冷酷,的混合物,然後最終回到有關家庭,愛情,救贖的,安全的,主流的,觀點上來.可惜我不欣賞.而且男主角不是吸引我的類型.老不是問題,但他實在不是我喜歡的麵貌身材.本金斯利變得真可怕,但就算他是甘地時我也對他不感興趣.沒有多餘脂肪和皺皮果然是人清爽的原因,那代表你背後在過怎樣的生活,有未放棄自己,食物和酒精一
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一個藏族牧民的家裏,美麗姑娘卓瑪清晨被吵醒,因為深深愛著她的藏族小夥多吉一大早就在她家門前唱著勞動歌,嘿嘿哈哈的,合著打樁聲、牛叫聲、劈柴聲、同伴們的附和聲……卓瑪笑著出了門,走向多吉,帶著一個清脆甜美的女聲加入了剛才熱鬧的交響,這樣一來多吉反到不好意思唱了。電影評論:好多閃回和閃念,以懷舊、抒情兼民族的音樂題材風格來看相當不錯,平易近人
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德蒙德是一個事業成功、家庭幸福的商界大亨。一次偶然,他受到一位算命人的蠱惑,決定一個人到外麵去闖蕩一下。離家不久,埃德蒙德就被卷進紐約地域般的地下世界。他變得失魂落魄,不僅被人打了一頓,全身錢也被洗劫一空,情急之下,失手殺了一個卑劣的皮條客和一個所謂的女明星,本來過著美好生活的埃德蒙德由此開始了痛苦的監獄生涯……電影評論:半部好戲 後麵太多說教 In a rare miscalculation Macy is too manic to be charismatic throughout, overplaying his hand
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馬克.羅布森導演,背景是在中國抗日時期。一位英國女傭葛拉蒂(英格麗.褒曼飾)想參加傳教團來中國傳教,但卻因為資格問題而被拒絕入團。葛拉蒂不放棄這一想法,由西伯利亞鐵路來華,到六福客棧傳教並且幫忙。此時正是日本侵華時期,葛遇到中德混血兒上尉林(克德.朱爾吉斯飾)。林是國民黨的情報官,勸葛回英國,而葛則以自己是中國公民而拒絕。後兩人墜入愛河,但是時事不容得他們考慮。西昌傳教士帶來五十名孤兒,傑米遜博士準備用軍車將孤兒撤往後方,葛便帶領百名孤兒上路,經過爬山涉水千難萬險,終於將孤兒們帶到了西安,完成了一般人視為不可能的巨舉。本片強調中華兒女抗日精神,場麵壯觀,感情豐富動人,令人深浸其中。本片曾獲得最佳導演金像獎提名。電影評論:影片在美術設計上還停留在東方主義的符號化想象下,無法準確反映30年代中國實際麵貌,還是停留在19世紀清朝南方的麵貌理解上。不過在那個中外交流依然閉塞的時代,中國與西方互相間都由於缺乏廣泛的交流渠道,彼此都存在偏見,這可以當做情有可原的誤會。故事上則延續那些東方傳統古典戲劇的模式,不免要創造一段異域愛情作為重要主題,而讓戰爭題材的嚴肅性不免削弱。又由於其主角的傳教者的身份,讓此片的基督教情緒氛圍和同時期的宗教史詩電影頗為相似,最後的千裏逃亡基本被打造成了出埃及記的翻版,以激發基督教徒觀眾的信仰感動情緒。從此片顯得落伍的表達形式,也可見新現實主義與新浪潮對電影革命性的改觀,各國開始呈現自己當下麵貌的真實故事,反過來也革新了傳統曆史史詩片的麵貌,到80年代誕生了《甘地傳》《末代皇帝》這樣真正成功的作品