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在某個華人新村，有位勤奮、知足及孝順的青年，名叫華仔。父親早逝，母親患病，家境貧窮的他決定去城市打拚賺錢。有一天，華仔遇上了企業家郭振，郭振連同夥伴Viva及柴光光計劃與城中有錢的科學家賴因斯坦一起推出能為人們帶來益處的“超級神仙石”。而善良的華仔被郭振打動繼而為公司賣力，然而他卻不知道這才是噩夢的開始。電影評論：這部影片是馬來西亞的導演，可以出是有情懷在的，跟國內片子不同，它沒有宏大的場麵，沒有強大的卡司，但是就這樣以一群小人物的誇張表演，講述了一個完美的故事。導演想諷刺的東西太多，很用心的設計了台詞，每一小段對話裏都暗藏玄機，吃多了大魚大肉，可以來點營養湯潤潤心肺

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這部微電影講述了一個表麵上是戀愛遊戲，實際卻隱藏著種種陰謀和詭計的故事。自幼一起長大的世家子弟肖夏(於朦朧飾)與唐穆(居來提飾)，某天被告之以追求Clair(黃唐一佳飾)作為考驗。為了父親許諾的獲勝獎品，肖夏和唐穆欣然接受了挑戰，對Clair 各施手段，展開了追求。溫室裏長大的他們一旦走進了事業與感情的叢林，將麵臨怎樣驚心動魄的廝殺予奪。影片用一個看似簡單輕鬆的戀愛遊戲，映射出當下都市年輕男女的情感心態。電影評論：沒續集好坑爹，劇情各種裝x，不過無所謂啦完全是為了看朦朦來的，三星全給顏值⊙ω⊙

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青蛙家族生活在風景如畫氣候宜人的大沼澤中，它們在這裏世代繁衍，過著平靜而又幸福的生活。然而，某一日，一群不知道從哪裏來的牛蛙現身沼澤之中，打破了籠罩在這裏的和平，在激烈的交戰中，青蛙小黑萌（吉靜 配音）不幸和媽媽走散。電影評論：我覺得這些爛動畫片還是不要去模仿日本和西方的畫風，好好發掘中國動畫應有的動畫元素，進行創作那才是好的，說到這裏製片人和導演怕賺不到錢而感到擔憂，多想了，其實好的電影就紮紮實實去完善故事，去挖掘生活，去感知生活…就可以了，這樣觀眾還是會買賬的，票房會一路飆升。

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攜帶侄兒小飛刀（林誌穎）以緝盜領賞為生的大飛刀（梁家輝）被大風騷（張敏）愛慕，但因不解風情，令大風騷因愛生怨，時常帶著妹妹小風騷（葉蘊儀）與大小飛刀作對。大風騷得知富商曹員外（陳鴻烈）出高價誘捕天下第一大盜九尾狐（張學友）時，施計絆住大小飛刀，想捷足先登，沒料九尾狐的老婆飛天貓（張曼玉）很不好惹，大小風騷在偷襲時不敵被擒。大小飛刀及時趕來將大小風騷救出，四人合力拿住了九尾狐，但終被其逃脫。電影評論：【候孝賢很欣賞一部張曼玉和張學友,梁家輝,林誌穎.等主演的電影,內地叫"神經刀與飛天貓".這當然是武俠片.侯導非常欣賞片中張曼玉演的"貓女"的角色.尤其她在樹林中一路"咆哮"大戰林誌穎的飛刀演出,氣勢非凡.】 那隻手不就是抄亞當斯一家裏的？王晶似乎真的很喜歡張國榮，經常在劇本裏表白啊。

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講述在莫斯科50年代一群年輕人為了聽另類的音樂、穿另類的服飾、堅持獨特的方式而尋找自我和與社會抗爭的故事。電影評論：影片就像是一場50年代蘇聯的“顏色革命”，用奇裝異服對抗統一製服，用縱情歌舞對抗激昂合唱。但是音樂，為什麼是音樂總能刺破高壓的牢籠？大概因為人心底始終有一份對自由的向往，對美好的追求吧。而音樂往往就能擰開那個閥門，釋放出被壓抑的個性。似曾相識的一幕，在30年後的中國也曾上演。影片最後，在美國到底有沒有“潮人”？這已經不重要了，就像男女主角因愛結合，卻生出黑人小孩，但這來路不正的嬰兒依然被老父親承認是“我們的血脈”，寓意著外來文化也可以在本土生根發芽。最後的長鏡頭拉出了各個時代被西方文化影響的叛逆青年們，可能潮流會過時，但自由意誌永不過時。複古感做的很好，俄語爵士帶感，社會主義大合唱很帶感，俄羅斯美女更帶感XD。

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久木祥一郎（役所廣司飾）是一家出版社的高級編輯，妻子久木文枝（星野知子飾）做設計陶製品，已成年的女兒在醫院工作，很少回家。祥一朗感到家庭生活乏味，夫妻間總是客客氣氣。電影評論：青春發育期時，和大部分男生一樣，對“性”充滿了無限的好奇和向往。 當然，啟蒙也是天橋下深巷中流傳出來的光盤和F盤中不可描述的文件夾。 不同的是，他們拿著電子詞典當閱讀器看少婦白潔和鄉村女老師之類的時候，我卻鬼使神差的在地攤上買了失樂園原著。 那時候看，失望是或多或少的，沒有太多赤裸裸的描寫刺激感官，反倒更加細致入微的體會到了諸多修辭的絕妙。 當然，直到後來我戀愛和做愛後，也才時不時回光返照般地明白那種如膠似漆的纏綿和水乳交融的悱惻。 但是，關於婚姻，關於出軌，即便耳聞了現實中的太多，還是無法也不想有任何共鳴。 還天真的思考，做愛做到死挺浪漫的，但那種愛是自私的嗎？

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故事發生在1919年的西伯利亞，柯爾多在香港接受中國秘密幫會「紅燈會」所托，前往西伯利亞尋找一輛裝載沙俄皇室黃金的裝甲列車，但覬覦這輛列車的還有蘇俄紅軍、沙俄白黨以及中國北方軍閥，他要如何完成所托，達成這項不可能的任務？本片改編自Hugo Pratt的同名漫畫，電影版中 融合了歐洲漫畫特有的柔美風格、日本動畫的精致與美式動畫的動感。電影評論：在製造異國情調上還是沒有日本人有才能，日本的繪風有時候真的是迎合人的隱秘想像力的，這是一種準確捕捉的能力；法國人製作的特點是讓一本冒險小說更有文學情調，讓一切色情化或者異國化的東西變得“慢”，被強製裝進一個切合“抑製逐漸製造情趣”的心理感受原則的過程。場景人繪上能再精細一些會更棒