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改編自真實的故事：七歲的阿西和五歲的阿曼要到奧地利與父母會合、一個家庭希望得到政治庇護、還有兩個大男人想到德國生活…他們都來自伊朗─一個無法保障人民自由的國家。他們離開自己的國家，希望在異國安身立命。逃離隻是第一步，接下來還有漫長的等待與失望…他們用友情、愛情、親情互相扶持，儘管這世界並不像童話故事那樣完美。電影評論：伊朗。發現中東導演or題材的東西都有一種重荷以及重荷下的生命激情。聯想起《我在伊朗長大》《給我講故事》，還有記憶中隱隱約約《破碎的四月》，一些場景讓我回想起印度的似曾相識，總之這部片子看得人百感交集。有喜劇因素，不致於太沉重，但悲劇性的結尾與開頭還是宣告了這部片子的嚴肅性。
埃及猫原创版全片
一位默默無聞的女畫家，目擊了一名男子被火車撞死的情形。報館的攝影師，和負責采訪的記者被派到事故現場進行報道。攝影師剛發現自己患了癌症，畫家則剛剛失去了父親，而陌生人的死亡使他們走到了一起。記者則剛發現當助產士的女友意外懷孕。因為與性格不合的前妻當年也是奉子成婚，他竟擺出一副冷淡的態度對待女友。與主角一樣，一對配角同樣麵對著威脅，不過卻是來自新生命的威脅……電影評論：ESL教材之一。回憶陰影的餘輝,是魚肚白的天空,黎明將至。現實的黑色幽默。悲喜交集。電影如是,人生如此。So
男生和女生做豆浆
電影講述一家人來到森林中的度假小屋，三人之間充滿裂痕的關係以及每個人的方向迷失都逐漸浮現出來。本導演之前的電影在豆瓣上評價、大多數都是“慢”“悶”“長鏡頭”等等，而本片的拍攝也十分文藝，節奏和劇情都十分緩慢。電影評論：4.0。1.北影節08場，兩天來最愛的一部。2.立陶宛森林邊緣的寂寞，非常神秘，非常沉迷，家族暗潮如蘆葦叢中驚起的野鳥。3.全片氣息很像卡薩維茨《愛的激流》（阿彼察邦十佳）；前半場謎之森林，每個人都在吃水果，葡萄，蘋果，西紅柿；後半場從森林進入黑屋，圍爐叩問內心哲學，獅子座導演好有野心。
欧美日韩黑
影片講述了一個男人和一個女人的故事，在二十多歲互相愛上了。 多年來，他結婚，她離婚。和曾經的戀人重逢在秋天的意大利，還能喚起曾經的愛情麼。電影評論：韓國電影一貫的超級細膩的埋梗手法 看似俗套的曾經的戀人異國相逢 情欲再燃，而編劇卻從細節處處不俗 一個一個不經意的細節 向觀眾巧妙的勾畫了男女主20年前如何以年青人不顧一切的方式的深愛，如何不小心錯過了彼此 以為的真相以為的為對方著想最終隻換來各自婚嫁天各一方。而且最後剖開所有真相，男主回國後不顧一切想追回女主，女主推開了他。也許有人會罵女主綠茶婊，但這樣的情節編排才符合曾經深愛錯失最終一生愛而不得的人都會做的選擇。如果你曾經也有過錯過深愛的人的經曆，我相信一定會非常動容。加上導演對意大利的取景特別特別的文藝，兩位一代韓國老戲骨的演繹，我個人給9分。
我和师娘覆雨翻云结局
四個女孩駕車出遊拉普拉塔地區。她們駛向一條相當僻靜的獨路後，遭到當地三個頗有口碑的人士的武裝圍獵和淩辱。最後，女孩們誓必以殘酷的手段將淩辱她們的施暴者獵殺殆盡！電影評論：下意識與<我唾棄你的墳墓>相比較, 大部分更勝一籌, 唯獨最後複仇的場景沒有<唾>來得酣暢淋漓. 整部片子的音效有種奇特的感染力. 在看到片頭的時候很容易猜到結尾的畫麵.
东方Av,东方伊甸园
居住在青森鄉下的青年水木陽一（鬆山ケンイチ 飾）過著簡單平凡的生活，他每日裏按照爺爺留下的錄音護理田間的作物，間或隨著阿嬤走街串巷，叫賣這令他引以為豪的有機蔬菜。許是過於專注自己的生活，現實中的陽一行為舉止頗為古怪，喜怒皆形於色，也因此給周圍人帶來諸多麻煩。某天，東京女孩神泉町子（麻生久美子 飾）來到青森。她在不久前剛剛失去男友，在占卜師的建議下町子進入當地一家幼兒園任職，準備展開新的生活。陽一為町子所吸引，展開了熱烈卻讓人心煩的攻勢。在一次和小孩們的玩耍中，陽一昏迷過去，醒來後性情居然發生了變化……電影評論：完全看不懂。神邏輯。深深地懷疑智商和腦洞大小。鬆山的角色怎麼看怎麼大型熊孩子，麻生就一對生死有獨特見解又懷抱逆天科學思想的怪異文藝女青年。後半截比前半截有意思。主角淋農藥變正常然後心髒驟停卻仍然存活，然後被樸實的守林人一槍崩掉。結尾的熊乖乖吧唧吧唧大嚼男主被福爾馬林過的腦子稍獵奇
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故事發生在1835年的東歐，憲兵康斯坦丁（特奧多·科爾班 Teodor Corban 飾）帶著他的兒子伊沃尼塔（米海·科瑪羅尤 Mihai Comanoiu 飾）正在茫茫的沙漠裏追捕奴隸卡費（電影評論：4.5/5。用一場追蹤將權力統治的曆史圖景與直麵世界的成年儀式結合在一起，在處處十字架的土地，人的命運卻是一種出身書寫，無論人性如何自然延展，都要收斂在預定的權力秩序中，這一點，體現在一路上不同身份之間的自然交流與所屬權力結構的張力，神父的宗教歧視鏈、對吉普賽奴隸的態度、羅馬尼亞對俄、土鄰國的焦慮，乃至警官自身為權力工具“做牛做馬”的自指，在旅途的終點，父權被真正的權貴抽空，現實的冷酷，讓沿路人與人之間的際遇宛如夢幻，少年和希望，都轉向未來。電影不僅在台詞層麵，還不斷利用牲畜、木偶、枷鎖的象征，去製造一種影像上的互文，在現實主義的鏡頭裏，凝聚了一種曆史意識，他們遇見苦難，遇見歡愉，遇見生死，唯獨沒有遇見所追逐的罪責。
