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平靜的龜有小鎮，一天，有人突然目擊到UFO，突然出現的神秘幾何圖案，更使得龜有鎮瞬間成為觀光聖地！同時，龜有派出所成員一行人前往夏威夷員工旅遊，要求麻煩製造者兩津留守在派出所。電影評論：還是要看台配版，日語版無感。話說這個係列的劇場版每次都會讓牛頓的棺材板壓不住。

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《三麵鏡》堪稱印象派運動最大膽影片之一，愛普斯坦為影片設置了晦澀暗昧而又詭異多變的情節。三個迥異的女人各自描述他們與同一個男人的關係，他們的敘述使得關於這個男人的看法互相矛盾衝突，無法統一。在電影的最後一場戲中，在分別給每個女人寫信敘述不能與他們見麵的不同理由之後，他遭遇了一次致命的車禍。影片中幾乎所有的敘事信息，都是通過三個女人的感知而透露出來的，我們對這個男人的直接感知非常得少。影片最後有一個象征性的鏡頭，是這個男子處在三麵鏡子的前麵，這暗示著我們根本無從把握任何有關他的所謂真實。在默片時代，很少有敘事電影如本片一樣與古典的故事講述慣例徹底分開的。《三麵鏡》在手法上的創新傾向後來又在歐洲五六十年代的藝術電影中重新出現。電影評論：顯示了愛蒲斯坦對影像探索的前衛思考。1.拒絕表現故事。從而現實得以顯示出隱藏在它內部一切秘密和潛在的隱喻。 2.兩種基本技巧攝影（快動作和慢動作）消除了一切物質與精神之間的區別。 時間加速→物體生動，更加精神化 時間減速→物體呆滯，變得物質化 3.運動製造形體:電影拋棄的對形體的觀念——運動是形體所固有的東西，它就是形體，它製造了形體。 ——《外國電影理論名著 電影美學概述》阿傑爾

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《越線》成為2008年度最值得期待的藝術影片之一。該片剛剛公映不久，至今已經摘取四項國際大獎。Linha de Passe 以亂世之都的聖保羅為背景，跟蹤底層社會一家同母異父四個兄弟和單身母親的日常生活軌跡，表現巴西現實社會的諸多問題：宗教、暴力、犯罪、種族歧視、單親家庭... 影片講述這個貧困的國家帶給人們的無助和絕望，描述窮人不甘卻無力的掙紮和求生的艱難。電影評論：不管你喜不喜歡足球 看不看巴西世界杯 當百味林都在借巴西世界杯的東風聲嘶力竭得大做促銷廣告的時候 麥當勞退出那款足球漢堡的時候 誰都無法無視足球對於世界的意義 說的大了 談到巴西我們自然而然得想到足球 足球好像就是巴西 連巴西國旗中的那個圖案都像極了Nike90款足球 當巴西世界杯成為談資 各

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李文洛是一個機智冷靜的年青幹探，辦案一向勇敢果斷。但是，當他接手女歌手方露明被殺案而遇上了杜菁菁後，他再不能理智處之，他的心緒完全被搞亂——他竟然愛上了杜菁菁。杜菁菁是女歌手的情人，種種跡象顯示，她為失落的愛情殺死了露明。感性的幹探愛上了絕命的紅顏，這個迷情的結局會是怎樣的呢？電影評論：吳綺莉還演過電影😳，看來是我孤陋寡聞了

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在美國洛杉磯有一個專供卡通人物居住的“圖恩城”，卡通明星兔子羅傑（Charles Fleischer 配音）懷疑妻子傑西卡（凱瑟琳·特納 Kathleen Turner 配音）有外遇，拍戲時常常走神，遭到他的搭檔娃娃哈曼的奚落。卡通電影公司老板馬隆便雇傭私人偵探埃迪（鮑勃·霍斯金斯 Bob Hoskins 配音）去查明情況，並拍下傑西卡偷情的照片，好讓羅傑下定決心，斬斷情緣，專心投入卡通係列片的拍攝。埃迪因自己的弟弟特迪不久前被“圖恩城”的卡通角色暗害，也急於早日追出凶手，便慨然將此事承諾下來。而隨著調查的深入，事情並不像埃迪想的那麼簡單，其中還另有奸情，慨然將此事承諾下來，就不能輕易放棄，埃迪能否找到案件背後的真相呢……電影評論：很棒！尤其是對動畫-真人的電影本體討論和戲謔展現出十足的幽默感 比如穿越隧道之後的那一段動畫世界作為一個對全片其他部分的反轉 如果說動畫人物在人類世界必須要符合人類世界的基本物理原則 那麼在動畫世界的主角則不斷地被不可思議的壓扁拉長入鄉隨俗了 這種雙重世界的分裂在最後一刻得到某種和解 當主角操縱的機器衝破區隔的高牆 動畫世界我們非常熟悉的那些名人們湧入人類世界並歡迎主角及其妻子進入動畫世界。片子的第一場非常精彩 以慣常動畫引入然後出現3d化處理直到人類進入畫麵鏡頭後退露出整個攝影棚布景 像白熊咖啡館（動物園的動物是動物來扮演的日常工作）一樣我們發現動畫片其實是由動畫明星演出拍攝的 而這同時也引出一條labor的線索 這更是同故事的偵探主線相關 對動畫人物的exploitation。光影處理讚

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這是一部充斥著荒誕幽默並且酒精味兒十足的話劇作品：一個夏夜，兩個老作家，赫斯特和斯普納在漢普斯特德的一個酒吧裏相遇，意猶未盡的他們又跑到附近赫斯特的家裏繼續邊喝邊聊。當這一對兒老夥計越喝越醉，他們的故事也變得越來越不可信，生動的談話很快變成了一個揭示權力的遊戲，事情隨著兩個年輕人的返家變得更加複雜……電影評論：和朋友在小西天看的。很久之前就聽說過電影資料館，但直到昨天才一睹真容。簡樸甚至可以說簡陋的影院設施，座椅和熒幕更讓我想起了自己所長大的小城市特有的人民大會堂。但另一方麵又感覺這種樸實無華的窮酸氣息還真的挺配得上文藝二字。加上片頭片尾和中場，整個劇近三個小時，全部在一個場景由四個演員的對話完成，劇情邏輯相當弱，平淡無奇甚至可以說完全不知所雲，或許這就是所謂的荒誕喜劇？演員的演技可以說相當驚豔了，x教授的失控摔杯子、仆人群嘲斯普納、萬磁王自己綠自己和最後的自薦演講，想必在劇院現場會有更好的氣氛觀感。總的來說整部劇就像他的名字一樣，在我看來表現的是人在終老時體會到的人生的虛無孤獨感，但相應的，如果沒有這種生活的體驗的話，也是很難產生共鳴甚至沉浸戲中。我已經強打精神，但還是忍不住的陣陣困倦。

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50年代，美國拍了《原子怪獸》，日本拍了《哥斯拉》，50年代末期英國又趁熱打鐵拍了《海底巨獸》。1961年又和米高梅合拍了《巨獸格果》。電影評論：兩星半，在美國拍了《原子怪獸》、日本拍了《哥斯拉》、英國拍了Behemoth the Sea Monster後，英國趁熱打鐵再拍出一部特效完勝的怪獸電影。不過劇情隻是《金剛》的換湯不換藥，無奈怪獸尚屬嬰兒，人類的行為也較呆板。結局倒是出乎意料。《環太平洋》借鑒它的成分更多一些。