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本片是對曆史的一種假想，英德間發生了核大戰，整個世界籠罩在核爆炸形成的紅色煙霧中，到處是戰爭，到處是血腥的殺戮，人們開始迷失方向，陷入一片恐慌和無聊中……電影評論：本來想給四星的。。。因為雖然在風格化上很打動我也很對我這種對影像實驗很偏愛的人的胃口。。。裸身操油畫的少年、如同摩西一樣舉著火把照亮黑夜的人、穿芭蕾舞裙跳舞的男人和脫衣舞女郎直逼鏡頭的臀部、廢墟中瘋狂撕扯著自己的婚紗的新娘。。這些真的都是我愛得不得了的東西了。。。但我還是覺得電影不該這麼整🌚情節性弱沒關係，也總得有個限度。。。一個半小時的信息量不能連五分鍾MV的敘事容量都沒有吧這還是要扣一點的。。。但。。。這竟然是賈曼拿國家基金拍宣傳片的。。。我被學校要求拍專題片雖然很不情願也隨隨便便整了一個交差的啊……賈曼也太勇敢了吧……這種“艾滋感”鋪天蓋地的“末日”給拍出來不會被國家削啊😂。。為他的勇氣加一星。。

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解放前夕，迎春江大型挖泥船“瑪麗”號水手共產黨員盧大成（楊在葆 飾）和船員們挫敗蔣匪特務陰謀，迎接祖國解放。軍管會把“瑪麗”號改名為“解放”號，奉命投入搶險任務。盧大成深感責任重大，他積極爭取進步船長金寶發（溫錫瑩 飾），使其把舵掌握在工人階級自己手中。潛伏特務大副白雲飛（康泰 飾）伺機挑唆盧與金的關係，妄圖竊取船長權位，破壞“解放”號搶險救援任務。廣大船員識破了白雲飛的詭計，一致推舉盧大成為船長，盧大成不負船員和軍管會重托，依靠群眾改進大泥鬥試驗，力爭早日完成救援工程。陰險的白雲飛並不甘心失敗......電影評論：3.5。矛盾衝突刻畫的立體完滿，標準文革類型片外殼下其實態度比較溫和。工人正麵形象和知識分子中立後左轉的態度結合成一個陣營，對立麵的階級敵人被抽象化了，來自於外來敵對勢力殘餘。文革期間電影裏很少見的對人民內部矛盾，尤其是對知識分子的和解化處理。也許標誌了文革末期某種細微政治傾向變化

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在舊金山南部的一個小鎮上，老警長Paul Del Moral（帕皮·塞爾納 飾）在大霧天開車回家時，不小心撞到了一個路上的行人，這個行人是一個孤獨的日本人。然而，在進行交通事故調查之前這個受傷的男人從醫院消失的無影無蹤。阿基（藤穀文子 飾）是一個來自異鄉的過客，她是一位日本犯罪小說家，當她正在遊覽舊金山的時候，她發現自己卷入了一場現實生活的謀殺謎案當中。這個孤身一人漂泊在一個完全陌生的城市裏的女人，感受的也是完全不同的文化，在隻有一個老警長的幫助下，她的文學技巧能幫她解開真相嗎？電影評論：看完之後滿腦子就是警長的一句話：為了烏龜死了兩個人（。）兔真是帥的令人心動，他扒著門框那裏滿滿的少年感簡直可愛的讓人想摸摸他的頭。強烈建議裏諾兔跟killers的野村兔組個隊，一個負責色誘一個負責收割，估計真的會很強

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在外人眼中，格裏夫（瑞恩·科萬騰 Ryan Kwanten 飾）是個循規蹈矩的上班族，他的個性軟弱怕事，生活簡單劃一，是個再平凡不過的普通人。然而，每當夜幕降臨，格裏夫這個他人眼中的普通人便會搖身一變，成為懲奸除惡的超級英雄，用自己微弱的力量維護著小鎮上的和平。電影評論：兩個失智大齡青年的世界碰撞，撞出了一種叫愛情的火花，都不需要一丁點成人世界的流程和套路，三觀相合，費什麼話，幹就對了。 影片讓我想到《天才在左，瘋子在右》這本書，精神異常不是貶義詞，他們隻是和所謂正常人們存在差異的人群而已，就像男人不同於女人，天然或後天，隻是不同。精神病人的世界看似和作為參照物的正常人迥異，但是誰的思想又不是有其形成、存在的發展過程呢？看似不正常，實則內部邏輯常常完美得讓人挑不出一絲毛病。 另外，it's hard to find someone completely match you，someone sharing almost the same way you look into the real world.

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在一台空蕩蕩的巴士上，青年男子岬廣誌（吉岡睦雄 飾）結識了帶著一個五歲男孩的單身媽媽豬川春香（平沢裏菜子 飾）。在郵局工作的春香早先與丈夫風間太郎（鬆浦祐也 飾）離婚，獨自帶著兒子在一幢老舊的公寓過活，還要時常應付太郎的騷擾。廣誌和春香一見鍾情，二人隨後便陷入無休無止的歡愛纏綿之中，夜以繼日，不知疲憊。在春香公寓的一樓咖啡廳，店主森田（伊藤猛 飾）和朋友小鬆崎（川屋せっちん 飾）、衝峰晴（小林節彥 飾）經常聚在河邊用蟋蟀玩相撲遊戲。受到他們的感染，廣誌也沉湎其中。電影評論：男主相貌和蟋蟀特寫交相輝映，果然是有昆蟲般的戰鬥力。女主外形清新秀氣，不過身背碩大的陰道+子宮，好吧那是非洲腰鼓。。。你想這倆人在榻榻米上一做起愛是個神馬狀況：充氣玩具此起彼伏仿後入狀態、家具搖搖欲墜物件紛紛落下、樓下金銀天使掛墜來去穿梭——這就是前十分鍾影片奠定的基調！【7】

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1960年，以色列宣布抓捕到前納粹德國高官、素有“死刑執行者”之稱的阿道夫·艾希曼，並於1961年在耶路撒冷進行審判。已在美國居住多年的著名猶太女哲學家漢娜·阿倫特（巴巴拉·蘇科瓦 Barbara Sukowa 飾）受《紐約人》邀請為此次審判撰稿。當漢娜·阿倫特前往耶路撒冷觀看審判後，卻在艾希曼的闡述、民意和自己的哲學思考之間發現了分歧。當阿倫特將艾希曼當年的行為提高到哲學的高度，她的文章不出所料地引發了社會上的惡評和抨擊，一些漢娜·阿倫特的老友甚至和她絕交反目。這個當年海德格爾門下最得意的女學生在急風驟雨中想全身而退，卻發現一切都已經不像自己預計的那樣簡單。電影評論：圍繞審判艾希曼前前後後將作為政治哲學家、教師的阿倫特刻畫得很滿，其中愛情、友情也很動人，作為傳記片在這點上已經成功了。不止是對片子本身的評分。作為哲學家或者思想家的責任（多希望可以往寬放到普通人的責任），即是說話並對說的話負責，不迴避爭議並自覺有解釋的義務，有麵對歷史/駭人聽聞的事件仍有痛定思痛的能力。辨別善惡的能力，辨別美醜的能力，不喪失人之為人的理由，而不僅僅是服從命令。最後一段看了幾遍，“And I hope that thinking gives people the strength to prevent catastrophes in these rare moments when the chips are down.”可以說也是我對今時的一點理想主義了。

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一個漂亮的小姐很喜歡看恐怖小說，愛不釋手，很多不可思議的事情開始發生，身邊的人也一個個的死去，她也麵臨著危險...電影評論：大概是因為我也很喜歡推理和恐怖小說的緣故，所以看到女主角讀小說時周遭窸窸窣窣蓄勢待發的凶險，就很有代入感。那是個信息流通不那麼便捷的年代，那也是一個把看書當作日常生活重要消遣與習慣的年代，所以看到結尾處兩個怪物雙雙回歸到小說中，那鋪天蓋地的雪花般的紙頁....覺得好詩意喔