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今や日本演劇界を代表する存在となったケラリーノ・サンドロビッチが奧菜恵を主演に迎えて贈る、サスペンスタッチのナンセンス・コメディ。BSフジ、GyaOで放映されて大人気を博し、劇場公開用に再編集された。料理が下手なことを理由に男からふられてばかりいるユカは、人気料理研究家の東大寺ハルキが講師を務める料理教室にしぶしぶ通い始める。ところがその矢先、東大寺が自宅マンションから謎の飛び降り自殺を遂げる。電影評論:keraさん得意なノンセンスコメディ。「なにこれ」の連発
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師從於情色文學作家大河內俊作的美女作家今野佳子(小沢真珠 飾)曾經寫過諸多暢銷佳作,經過相當長一段時間的沉寂,今野再次提筆創作。為了保障作品順利完成,出版社社長板尾創路(小原茂樹 飾)委派新人女作家倉田真裏(宮地真緒 飾)擔任今野的助手。電影評論:江戶川亂步的原作和伊藤潤二的漫畫都挺有意思的 是個有點獵奇詭異的的小故事 拍成世奇的話應該是個不錯的素材 不知道電影是什麼鬼 沒頭沒尾 不知所雲
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本片是一部古代少數民族題材的電影,講述了三姐妹的老父親被殺,三個強盜跑進了他們的住處,三姐妹決心聯合對付強盜的故事。起初三人巧妙將強盜全部騙入井中,但後來三妹愛上了其中一個強盜,竟將他放出,結果造成強盜逃脫。後來井中發現了金幣,三姐妹又借此再度將犯人關住,但大難不死的老 父親又說情放了他們。強盜頭子事後行凶將老人殺死,其他兩個強盜良心發現,和頭目相互殘殺,其中一人被頭目打死,另一人殺了頭目,但也被追捕者打傷,最後死在姑娘的懷抱裏。電影評論:荒蕪的山區,美麗的姑娘,強盜,財寶,欲望,人性,仇恨,寬恕。這部並非傳統邵氏片風格,不是當時的最強卡司,最大牌的也就一個汪萍一個王戎,原本是打發時間,卻在5分鍾後放下手頭事憋尿看到最後!
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雷中行,排名第一的千王。有人視他為崇拜對象,有人敗在他手下後一心複仇,有的人雖是徒弟卻滿腹野心。千王表麵風光,實則身處刀光劍影的江湖。電影評論:槽點太多,勉強一看。還有三觀不正!相比星爺賭場係列的差太多了!學不到精髓,強行附庸一波!完全往搞笑片方向拍也還好,關鍵不算太搞笑,但又有時候強行勵誌一波,很僵硬!
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富少賈博古放蕩形骸不學無術,看上嫻熟端莊的民女似雪後,妄圖與之結為夫妻,似雪不堪其煩,相告若能高中狀元,就會下嫁。兩人對話被算命先生聽到,為騙取幾兩銀子,算命先生奉承富少赴京趕考定能高中,喜得他連忙收拾行裝和下人一道赴京。半路遇到九千歲,由於自小目中無人,他反讓九千歲讓道於他,並放言自己會高中三甲,九千歲聽聞,來了興致,讓下人遞上名片想一窺他如何高中。深更半夜兩位主考官正在商討該讓哪位高官托付的“俊才”做狀元時,富少叩門,一見來者手拿九千歲名片,兩人有了主意。第二日,富少理所當然成為狀元郎。更為諷刺的是,這位目不識丁的新科狀元郎隨後竟然“因禍得福”連升三級。@m.yakutv.cc電影評論:雖然沒有唱戲,卻通篇從配樂到舞美服飾都是民間戲曲的影子,還是很有趣的。作為香港早期的國語片,配音還算標準,但偶爾南方演員念錯字自然也不意外。我看的版本最後剪輯掉了結尾皇帝和民女對峙的部分,顯得更加黑色幽默,可是也顯得草率了一點。崇禎皇帝被描繪成了個良善而昏庸的皇帝,有些不值。後來在85年上海動畫製片廠又製作了一出同名木偶動畫片,雖然標識「改編自福建高腳戲」,對話則幾乎完全和本片中相同,確實還能看出些左翼公司鳳凰和大陸文藝界的聯係,正所謂雖死不僵。我看的版本最後剪輯掉了結尾皇帝民女對峙露餡的最高潮,雖然結局剪得也足夠黑色幽默,可是也把片中的左翼批判和群眾路線大大削弱了——也難怪,而今這種諷刺已經不合時宜了:別看這央6版本的編輯做的字幕白字連篇直追「賈博古」,對這些方麵的嗅覺可敏銳得很呐!
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魯本和比雅本是一對幸福的夫妻。近來,比雅總是受到不明電話的騷擾,心神不寧。魯本覺察到了比雅的異樣,開始懷疑和跟蹤她。隨著調查的深入,故事變得愈發撲朔迷離。但有一點是肯定的,這一切都指向了某酒店的88號房間……電影評論:懸疑程度可謂非常高,但是完全看不懂。可以知道,電影裏麵的兩對情侶其實是一對,那隻黑狗就是寶拉畫的那條狗(難怪她要餓死那條狗)。其他的就看不懂了。
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露西(Mylène Jampanoï 飾)童年時被一神秘組織綁架,在那一年的黑暗歲月裏,她飽受折磨。最終她趁守衛不注意逃脫,在孤兒院結識了新的朋友安娜(Morjana Alaoui 飾)。然而露西心靈受到嚴重創傷,她經常能夠看到一個全身赤裸、傷痕累累的恐怖女人對她進行恐嚇與追殺。露西就在恐慌與悲痛中度過了童年。電影評論:長評「煉丹爐內外,惡與苦的輪回——《殉難者》邪教體係與拉片細節漫談」綱目:商業劇作法;邏輯瑕疵和補救;鏡頭、妝效、同期後期聲,錘殺戲分析;楔子的運鏡、影像形式、窺視感;開篇的諷刺伏筆;房子的功能屬性;信眾、馴養家庭、邪教構架(世界觀、教義、迷信、儀式、組織)及互惠關係;殉難者篩選標準,詞語意義的矛盾;儀式感的聳立與坍馳;尾聲我見;安娜和露西,安娜是聖賢,羔羊,滑向道德的人。“雙姝情”的動人處——作為一部法國電影,影片的奧秘不在那些刻板印象裏,如純粹的蕾絲羅曼戲、青梅竹馬的田園牧歌,而是糅合不同電影類型和更深的宗教社會議題,愛情是那道輔餐,連同那個沒掛斷的電話裏,母親堅持反複的“哈嘍”聲,簡練而猶有意味。這些片段的意義,在於激起觀者最大的不忍,不忍之後,反邪教的終點,也就前所未有地接近我們了。