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本片根據浙江奉化藤頭村事跡創作。這是一個年輕的村支書帶領群眾科技創新，引進人才的故事。黨的十六大召開不久，江南湖東村，老支書讓賢，新上任的支書水芹為了進一步拓展國內、國際市場，帶領群眾培育花卉新品種"東方麗人"，並積極引進人才、尋求外資合作、發展生產規模，大手筆調整產業結構，為群眾開拓更寬闊的致富之路。然而"東方麗人"的出口接二連三的遭遇退貨，使水芹的未婚夫歡喜以及花農們對水芹的做法產生了誤會和懷疑。花卉產品的國際標準化問題成了湖東村發展的瓶頸。從事農產品標準化研究的留洋博士江水生回鄉探親，水芹想方設法讓水生留下，擔任村裏的科技項目帶頭人，但是水生已經和湖東村的談判對手APE公司簽定了合作意向書，他的未婚妻豔豔又是APE公司的形象大使，水芹的計劃屢屢受租……在上級領導的支持和幫助下，水芹終於堅定信心，頂住壓力，走出困境。水生和豔豔為事業發展吸引，被溫暖的鄉情打動，APE公司也看到了湖東村美好的發展前景，與湖東村簽定了合作協議。湖東村雀躍歡騰，"中國玫瑰"香飄千裏。電影評論：看了幾集，像是旅遊景點宣傳，簡短，攝像美，風土人情介紹不錯。有被發現的地方還是原來的樣子嗎

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影片根據小說改編。描寫英國現代姑娘安妮出於對姨祖母奧莉維亞在印度生活往事的好奇，到印度進行實地尋訪的經曆，把兩個不同時代各自獨立成章而相互關關聯的故事交織在一起。影片以交替的閃回鏡頭，分別敘述了奧莉維亞在20世紀20年代在殖民地印度的經曆，成為印度王子的情婦的故事；安妮踏看姨祖母的足跡來到印度後，也和—位英俊的印度人英德產生感情。電影評論：當種族話題遇上女性主義一切都發生變調和扭轉。從男性殖民者的角度，白人婦女的子宮是他們的財產，從白人婦女的角度，子宮卻是她的權力器官，為誰生孩子是她們最大的選擇。奧利維亞打掉可能的混血小孩是殖民注定落敗的縮影，是印度之行的結尾，而現代英國女性安從印度之行再出發，要把混血孩子生下來。

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高中生瑞科（卡斯帕•凡•迪恩 Casper Van Dien 飾）畢業後，在女友卡門（丹妮絲•理查茲 Denise Richards 飾）的鼓動下，違背了父親的意誌，加入了機械化步兵學院，卡門亦加入了海軍學院。電影評論：以現在的眼光來看，這部電影算不上非常合理，因為上個世紀五十年代的人不會知道如今會有導彈、無人機，有各種精妙的戰術配合，所以現代戰爭已經很大程度上不由人類親自血拚去取得勝利。當然，電影的很多技術設定在作者那個時代不得不說已經是非常大膽的設想，不過真的到人類跨出地球的時代，估計技術會比現在還要發達十倍百倍，那時候的戰爭形式我們已經無法預測，希望人類能夠加快邁向太空的腳步，去探索這無垠的宇宙。最後，電影的特效真的也不錯，在九七年能夠做到這樣的效果已經很優秀了。不過如果是國產電影估計還是會被噴吧，畢竟大家對國產電影已經有情緒化的反應了。

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故事聚焦法律係男孩哈珀(謝裏丹飾)的母親遭遇意外重度昏迷，一夜借酒消愁後，他卻發現已然雇傭殺手強尼(科恩飾)和他的女友徹麗(波利飾)去報複他的繼父文森特(莫耶飾)。電影評論：不愧是《恐怖遊輪》的導演，敘事剪輯玩得真6，《頭號玩家》男主前作。還以為女主會領便當呢（《致命ID》那句whores don't get a second chance對我影響太大了），沒想到兩人幸福快樂地逍遙法外栽贓成功了。雖然關鍵時候使用了雙鏡頭不同視角敘事，但是並非同時發生的事，造成的效果還是挺不錯的。一般般的劇本，就一普通的公路犯罪片（三觀不算太毀），不過敘事手法和剪輯加分。

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根據Martha Norman榮獲普利策獎的同名戲劇改編，兩代影後Anne Bancroft和Sissy Spacek共同奉獻了精湛的演出。1983年的某個清晨，寂寞的美國小鎮上，Jessie告知母親Thelma,她將在今天結束自己的生命，Thelma隻有想盡一切辦法讓女兒找到活下去的希望……電影評論：看完我依舊不懂女兒為何執意尋死，片中母親大概也和我一樣到最後槍響都不明白女兒堅定的自殺意誌從何而來，然而無論怎樣這都是她不得不承受的痛苦事實。雖然不明白，但我大概猜下她尋死的緣由：或許是瑣碎日常的煩悶堆積、或許是生活不如意的茫然焦慮、或許是難以忍受癲癇帶給自己和他人的折磨、或許是無從傾訴內心真實感受的苦澀難熬、又或許是無人理解自身處境的孤獨無助。現代社會，世人普遍強調個體的獨立性，這也間接導致了溝通的不順暢，相互理解變得更加不可能。我們越獨立也就越固執，我們有自己的堅持、自己的信念、自己的世界觀，我們逐漸形成領地意識，堅定捍衛著“自我”的邊界，不容侵犯。獨立自主固然是好，但若自我意識過剩始終一意孤行，也就失卻了獨立的意義；獨立雖意味著自主選擇的自由，但真正重要的卻是如何承擔隨選擇而來的責任。

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大限將至，老宗主向徒弟格弄（林正英 飾）和格西講述天地世間正邪交替的道理，隨後圓寂。肉身焚化後的舍利子，心術不正的格西搶奪舍利子，打傷格弄。受傷的格弄與徒兒班卓（羅芙洛 飾）逃走，在一家孤兒院找到宗主轉世的小活佛，欲將其護送回布達拉宮。格西得知消息派出鷹犬追殺二人，格弄自知命不久矣，用通靈術向小活佛托付身後之事。電影評論：勉強及格。港版93分鍾，二區87分鍾是刪掉了胡楓的一段戲和黃一山的全部戲份，原因不明。有尼泊爾取景，娛樂性比同類的《孔雀王子》要好，反角劉洵墜入地獄的那串光影變幻的戲有點塚本晉也的意思，而小活佛用蛛絲拉他的橋段，分明就是芥川龍之介《蜘蛛的絲》裏借的。這個宗教冒險喜劇的主幹，是陳淑蘭的喜劇跟羅芙洛的打戲撐起來的，21歲的陳淑蘭頗為放得開，近似吳君如，但她作為賭徒的設定並未有太多展開，李元霸的憨厚壯漢初看則不適應，但那些火燒體毛之類橋段襯托的不錯（陳淑蘭家裏的種種無厘頭設計也算有趣），羅芙洛身手利落，但元德武指更顯眼，尤其局促室內搏鬥的那場，打得也挺疼，打完了還知道安排李元霸修補椅子，這個設計就很真實了，而真實才能引領觀眾。扮演反派打手之一的Jeffrey Falcon後來搗鼓出了《吉他武士》

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1958年夏天，維克多·克拉馬為避免參加阿爾及利亞戰爭而背井離鄉，在日內瓦湖邊高級飯店的大堂裏消磨時光。他在這裏遇到了住在湖邊別墅裏的漂亮女演員伊馮娜，他們交談，一起外出散步，很快成了一對戀人。電影評論：跟很多法國文藝電影相似，都隻是描寫、表述一種法式愛情方式。《雲上的日子》就是有 名的代表。愛情也許有時候是結局不了的。隻有遺憾才會永久吧！得到手的就會膩了。 法式的做愛總是那麼溫柔，感覺不到激情，美式的就是直接的身體反映，不會說為了表現 溫柔浪漫而收斂過分，法式的感覺就是克製自己要去溫柔，也許跟中國的被禮教壓抑的性愛 有相似處。真實的才能打動人。 我已經明白很多電影是沒有結局的，多的隻是描寫一種生活形式，選擇什麼樣的形式去表現和如何表現 就因導演而異了。