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年近50的中國台灣移民趙宜芳在美國的生活並不稱心如意，老公離她而去，上有難以取悅的老母需要照料，下有年近30尚無生活目標的兒子需要關注。當年，母親一個人撫養他們姐弟三個長大，雖然現在年紀大了，但是依然對他們的生活指指點點；妹妹朱麗葉望子成龍，對兒子管教很嚴，但是她並不知道兒子醉心於“脫衣舞男”的職業，練出一身肌肉，在場下眾多女士的尖叫歡呼聲中收獲了前所未有的成就感；弟弟托尼坐過牢，現在夫婦倆則為久無子嗣憂心忡忡。電影評論：用美國講故事的方法，講了一個充滿中國幽默的喜劇。其中的好多笑點和無奈，是很多在美華人的真實體驗。跟感謝藍導演可以用喜劇的方式，拍出我們很多人的心路曆程。母親對於其他人種的歧視，其實是基於不了解。最後張艾嘉的兒子所說的那句話，終於點醒了她。我們都是為了自己而活，為何要在乎別人的眼光

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從沒失過手的殺手老趙（王誌文 飾），得了帕金森，準備退休，卻同時接到兩個訂單。同一時間，同一地點。一個訂單的目標，卻是另一訂單的委托人。為了彌補心中一個久遠的愧疚，老趙決定利用這最後的機會，傾力一搏，把兩筆錢全掙了。而一個巨大而複雜的深淵，在靜靜地等候著他……電影評論：我感覺我看了一部最長的電影……囉嗦裝逼，抱著一堆老戲骨應該會選劇本然後飆演技的心態去的，飆演技真的沒看到，導演也是厲害，能讓一堆老戲骨演出裝逼範。不好好講故事，總想劍走偏鋒整的特別高深，然後又玩不轉。台詞太多了，也沒什麼深意。還說有薑文電影的影子，拜托，至少薑大爺裝逼能裝明白還讓人感覺炫酷。想講出殺手的宿命讓觀眾感覺惋惜還配上悲情磅礴的背景音樂，但是看到都死了的時候我心裏真的感覺很踏實。

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內向的波蘭裔青年塔爾科夫斯基（羅曼·波蘭斯基 Roman Polanski 飾）獨自來到巴黎，希望在此租住一間公寓。這間房之前的房客西蒙·肖（Romain Bouteille 飾）不知出於何種原因跳樓自殺。在西蒙於醫院中氣絕身亡後，塔爾科夫斯基順利地成為了新的房客。電影評論：波蘭斯基大導演貢獻了影史留名的女裝大佬表演！還和女神阿佳妮有親熱戲！電影是政治隱喻更是心理環境描寫，試問誰不討厭煩人的鄰居呢？但有幾個人會有一個敏感內向猶太裔波蘭移民在巴黎這樣的心理脆弱，波蘭斯基這個角色實際上是任何像融入主流社會移民的普遍心理：要體麵（隨時著正裝）、過分敏感（被迫害妄想症）、缺乏穩定的人際關係（孤身一人沒有知心好友）、惶惶不安（生活在被排斥的恐懼中）。波蘭斯基厲害之處就是他把這種焦慮和不安成功地影像化，風格和道具設置都在加強這些心理瘋狂的氛圍。當然主角心理也很值得玩味，他是純粹的受害者嗎？不是，一有機會他也會欺辱他嫉妒的人，唯一關心他的阿佳妮也被過度懷疑推開，他自身不健康的身心才是敵人，放在移民群體上也是這樣，最後他嘴裏說著“fight back”卻滿足了被迫害的幻想，諷刺

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以廣播電台為故事背景的愛情片。基努·裏維斯飾演廣播劇的年輕作家馬丁，正協助彼得·福爾克飾演的佩德羅製作一個空中連續劇。某日奉父之命迎接久未謀麵的舅媽茱莉亞，她雖然比馬丁年長十五歲，卻風韻猶存，混身上下散發出強烈的女人味。馬丁由仰慕而萌生愛意，決定追求茱莉亞，但她敢不敢接受這段禁忌之戀呢？兩屆戛納影後芭芭拉·赫希發揮了她的演技和迷人魅力，成為全片最受注目的焦點；基努·裏維斯演出頑皮的乖孩子也相當討喜，加上彼得·福爾克一貫的幽默惹笑，在明星配搭上是成功的，導演強喬恩·阿米爾也拍出輕快的浪漫。電影評論：略薩自傳改編，毛頭少年搞“姨第戀”，娶了大十多歲的舅媽，雙雙同赴巴黎…可後麵離婚你就不演了，煞風景是吧？結構很解構，敘事手法虛構與現實交錯，質量小小超出預期。唯一囧點，基努的原型竟然是略薩啊？帥過份了吧？360度、24小時、幾十年如一日，長此帥法，會讓人失血而亡啊啊啊！

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本片是印度電影大師薩蒂亞吉特·雷伊代表作之一，也是其在商業上最為成功的一部。接近2個半小時的電影在現在看來仍舊讓人覺得津津有味，絲毫不覺得疲憊或拖遝。故事其實很簡單，不過有一個貫穿了觀影前2個鍾頭的問題一直在纏繞著偶，那就是為什麼片名要叫遠征。看到影片的後半個鍾頭，當主人公桑吉在賣掉心愛的車自己開公司以重振家族光榮曆史和違法運送違禁品之間痛苦抉擇時，觀者才逐漸理解了這個片名的意圖。是啊，在利益與原則的衝突中，哪一個人的心路曆程不是一次絕對意義上的遠征呢？其實縱觀全片，主人公桑吉始終處在兩難的抉擇中，除了以上所述的最艱難的選擇外，電影一開始他就做了一次選擇，結果是他拒絕了朋友與他合夥做生意的提議，而在感情上，他除了要設法撫平由於前妻拋棄所帶來的創傷外，還要在美麗的朋友之妹倪麗與狡猾的老板蘇拉提姆之女仆古拉伊間徘徊，而在留與不留在當地開出租車之間、為了倪麗戒不戒酒之間、為了倪麗學不學英語之間、為了開公司籌錢賣不賣愛車之間等等都經曆了困難的抉擇。可以說，這一次的危險旅程就是由各種各樣的抉擇組成的，在抉擇當中桑吉完成了一次心靈上的遠征，而讓他能順利從這次危險的遠征中掙脫出來的根本則是他那顆淳樸良善的心靈！導演雷伊通過幾個並不複雜的人物關係充分展現了頗為複雜的人物心路曆程，同時還以一種平實的姿態全景式地展現了特定曆史條件下印度的鄉村風貌圖！不僅如此，雷伊在電影表現手法上也基本采用了寫實的手法，沒有華麗的鏡頭語言，沒有誇張的布景與道具，力求營造一個符合客觀實際的人物生活環境，使得整個故事和故事中的人物顯得比較真實可信！電影評論：雷伊獨攬攝影/編導/剪輯/配樂，通過講述一位印度出租車司機的情感和謀生經曆，以個人價值觀念的一波三折反映當代印度社會普遍存在的精神惡疾，探討元素涉及性別歧視/社會階級/種性製度與宗教問題。整體乏味段落不少，但結尾挺好，人活著還是要有希望的|司機運送鴉片是犯罪，妓女有了愛情也是犯罪

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法國導演馬丁·波渥斯的新片《助產士》迎來多位歐洲重量級明星加盟，包括凱瑟琳·德納芙、凱瑟琳·弗洛、奧利弗·古爾邁等。波渥斯曾憑借[花落花開]榮獲凱撒獎七項大獎。故事在助產士克萊爾(凱瑟琳·弗洛飾)與神秘女人比阿特麗斯(凱瑟琳·德納芙飾)之間展開。影片定檔2017年2月。電影評論：本來是想應景看個關於婦產科的電影（因為剛做了一個婦科手術），結果此片和婦產科的關係不大。 主要講了一個助產師的生活。出乎意料的好看啊，必須十分。現在大愛法國電影！ 人的一生可以嚴肅謹慎，一如助產師。亦可以放浪不羈，天涯海角，大說大笑，大吃大喝，無所顧忌，一如助產師的繼母。誰也不用教育誰！ 片子有點暖暖的，緩緩的，美得自然，一如塞納河畔的風景。 最後繼母已木船為棺，順流而下，再想想之前她在餐廳裏說的那番交代後事的話，不禁讓人動容！