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本片是文森特·明奈利（Vincente Minnelli）導演的第一部電影，音樂是這部影片的樂趣所在，這是一個名叫小喬的人的靈魂深處展開的正邪鬥爭的故事。電影評論：本片是文森特·明奈利（Vincente Minnelli）導演的第一部電影，音樂是這部影片的樂趣所在，這是一個名叫小喬的人的靈魂深處展開的正邪鬥爭的故事。

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火車駕駛員湯姆·斯塔克（凱文·貝肯 Kevin Bacon 飾）的妻子梅根（瑪希婭·蓋伊·哈登 Marcia Gay Harden 飾）罹患乳腺癌病入膏肓，但出於對火車的熱愛，他依然擔起職責，登上開往西雅圖的觀星者號。火車沿途經過一個名為西米爾穀的地方，當地一名單身母親勞拉（Bonnie Root 飾）對生活絕望，於是帶著兒子戴維（麥爾斯·海澤 Miles Heizer 飾）駕車開上鐵軌中央，試圖自殺。飛速的火車帶走勞拉的生命，戴維變得孤身一人。在此之後，湯姆被停職審查，他和梅根的關係卻愈加緊張。某天，梅根從電視上知曉車禍的消息。她開始接近戴維，兩個破敗的家庭就這樣聯係在一起……電影評論：導演對情感爆發點的處理手法讓人憋得慌，前戲足足的褲子都脫了他不舉的感覺。母親拉著他一起臥軌自殺他逃脫之後竟然一點點PTSD都沒有，還是反複撫摸那個火車玩具對火車模型的癡迷也沒有一絲減少這不太可能吧。癌症女是怎麼找到母子家地址的也是神奇了。小正太圓潤得像個小姑娘一樣還能打幾星。

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諾曼底，路易絲在馬的世界裏活得非常幸福。突然，遭受了命運的打擊。隻剩下路易絲與父親及家中的一位朋友還留在了她一直生活的馬場。生意不好，他們頻臨破產的邊緣。。。幸好，有“侯爵夫人”，一匹由路易絲養大的年輕母馬。年輕的女孩和“侯爵夫人”不顧一切地一起對抗著看起來窮追猛打的破產陰影...... 諾曼底的海，杳無人跡，灰藍的海水激蕩在岩壁上，那種滄桑的美麗，人擠人的普羅旺斯藍色海岸竟無法比肩。當一匹叫marquise的駿馬在這樣的海邊盡情奔跑的時候，他真的成為一顆閃耀的星，照亮人心。電影評論：相當中庸的劇本，勵誌和家庭溫情的融合最後都被法國北方清新的環境和自由的氛圍所包容而變得平淡。風景部分倒是相當出彩，但奈何主角如何用力也無法擺脫那種過於閑適的背景環境。Fleur Lise Henet，待綻放的金發玫瑰，飾演的Louise的形象還是很不錯的，有誌氣的漂亮女生很吸引人。

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影片講述患難與共的兩個家庭因為一場有隱情的意外被迫疏遠，他們在時代洪流下曆盡傷痛與不安，人生起伏跌宕，最終選擇麵對真相，坦蕩向前的故事。電影評論：除了王景春、詠梅、齊溪的表演外，其他幾乎全是災難。1.毫無史詩感，人與物均成了扁平的符號，一切都被破碎的、在過去與現在間不斷跳躍切換的敘事所肢解，發展/成長或衰亡的動態過程被消減為了結果。2.視聽語言貧乏，與細思極狗血的劇情倒是相得益彰，自殺、絕症、墮胎、事故、強扭的大團圓都齊了。3.關鍵的矛盾和根源悉數回避，女計生委副主任(一個典型的臉譜化平板角色)成了替罪羊，而其思想劇變卻無法令人信服。4.對夫妻間的情感描摹過少，孩子與父母間的情感刻畫缺失，這也和影片野心過大、想塞進去的曆史符號過多有直接關係。但反而是耀軍和茉莉的這段支線不乏真情實感，不缺動態過程，不無邏輯。5.可供比較參考的三部片是《美國往事》（剪輯與交叉回溯敘事）、《站台》（如何運用年代符號）和《芳華》（曆史感和寓言性完美融合）。（5.0/10）

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絕望的未來，世界恍如巨大的廢墟，雙眼所及之處盡是荒涼與灰暗。人類文明在末日的劫難中毀滅殆盡，在資源極度短缺的情況下，幸存者無所不用其極，甚至出現人吃人的慘烈情況，整個世界呈現地獄般的光景。一位父親（Viggo Mortensen 飾）和他的兒子（Kodi Smit-McPhee 飾）進行著漫無止境的旅程。他們不斷向南，尋找著更為溫暖的避難場所，破舊的超市小推車負載著父子二人所有的家當。前路漫漫，希望渺茫，父親不斷回憶著妻子（查理茲·塞隆 Charlize Theron 飾）的音容笑貌和他們過去美好的時光，而如今美好不在，父子倆的明天更不知將在何方……電影評論：看後小感：1.人類和甲蟲真是地球上最頑強的生命體；2.孩子的善良往往是對的是我們自己被世俗了的靈魂太邪惡了；3.片子陰暗的杯具基調實在讓人壓抑得有點透不過氣來；4.父愛真偉大父愛滿人間；5.影片大段的兩人表演也許會讓注意力不集中的觀眾的觀影過程時有出戲算是一點小的美中不足。

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時值抗日戰爭時期，鐵路工人李玉和（浩亮飾）肩負著接應地下黨交通員的重任。女兒鐵梅（劉長瑜配音）年紀雖小，卻耳濡目染，與這個沒有血緣關係的爹爹和奶奶（高玉倩飾）具有同樣的愛國情懷和革命熱忱。是夜，攜帶重要密碼的交通員被迫跳車，遭日寇槍傷。李玉和將其背回家中，卻未能挽救他的性命。另一方麵，日本憲兵隊隊長鳩山（袁世海飾）奉命展開全城大搜捕，勢要找到那份至關重要的密電碼。關鍵時刻，革命隊伍出現叛徒，鳩山將目標鎖定在李玉和身上，為了找到密電碼，殘酷的敵人無所不用其極。而李氏一家三代也迎來了最為嚴峻的革命考驗……電影評論：看紅燈記的前一天晚上在天橋看了Chicago，兩部同時代形式相近的戲劇作品給我一種近乎魔幻的跨語際體驗——一部極度荒誕諷刺，另一部又是極度臉譜化的政治正確，天橋的時候我們因為荒誕而發笑，而當代文學的課堂上我們因為現代京劇的形式而發笑。前者在性感爵士的包裹下內藏了虛無主義的悲憫，而後者的階級情誼完成了對曆史主體的展示和文化革命中“紀要”的四大要求。這兩部作品的演員唱功演技姿態都沒的說，但更多的人隻會花錢去天橋看音樂劇。我原以為不做學術研究的人是不會再看紅燈記的，今天李楊老師說到很多同學是戲迷，好像又有了一點新的感受——意識形態的高下之分可能也是線性的曆史意識的體現，芝加哥與紅燈記同樣精彩。