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讓是一名性感美豔的女模特，某日，她被發現慘死在公寓裏，凶手逃之夭夭。偵探唐（巴裏·菲茨傑拉德 Barry Fitzgerald 飾）和助手吉米（唐·泰勒 Don Taylor 飾）負責調查此案，發現看似一目了然的案件，隱藏了種種的疑點。 隨著調查的深入，越來越多的嫌疑人的身影浮出了水麵，巧合的是，他們都曾經和一宗連環入室搶劫案有著千絲萬縷的關聯。當年搶劫案的真相成為了解開這次事件的關鍵的鑰匙。又一宗入室搶劫案發生了，這次的罪魁禍首亦是被害人，唐和吉米終於逮住了隱藏在重重線索背後的關鍵人物——一個名叫薇利的男人，他的行蹤目前仍然隱藏在迷霧之中。電影評論：創新之作！製片人的在場：馬克·黑林格——幕前存在感最高的製片人，自我袒露地參與旁白，而且是別出心裁的小說式複述人物內心想法並點評或給予建議（Don't lose your head!）的創新型旁白，參見最後十分鍾追捕段落，類似的旁白實例亦見於《小城之春》；“枝蔓橫生卻不離樹幹”的特殊敘事結構：不停有人如主角般闖入觀眾視線之中，卻發現他/她們全部都是與浴缸謀殺案緊密嵌合的一環；技術上闖出攝影棚的人為藩籬，在二戰後的好萊塢敢為人先地采用航拍、實景拍攝、群眾演員等突破性手法，成為好萊塢新現實主義的強勢源頭。在這個赤裸的都市裏，有八百萬個故事，這隻是其中之一。關注底層百態人生，是成長於哈姆萊區的俄裔猶太人朱爾斯·達辛終生的使命。

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柳莊大地主柳貴仗著兒子阿仁在官府當差，橫行霸道欺壓鄉鄰，弄得好端端一個柳莊，提起柳貴就怨聲載道恨之入骨。柳貴仗勢欺人，但也害怕柳莊黑牛哥的爺爺柳振坤，見著柳振坤就氣短三分繞著走，因為柳振坤當年打過洋鬼子，手中有一把相傳削鐵如泥、殺過洋鬼子的紅纓刀。電影評論：大陸香港一個題材一個水準

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家住舊樓、性情火爆的孫太阿娥（蕭芳芳）每日奔走於家庭、公司之間，為家人、公司處處精打細算。她家中有做駕證考官的丈夫（羅家英）、正念大學的兒子（丁子峻）、待她若親生女兒的婆婆及軍人出身的臭脾氣專橫公公（喬宏）。丈夫弟妹一個住在富人區，一個遠嫁台灣，平日與他們疏於聯絡。電影評論：如果看過《桃姐》或者《一一》，本片大可忽略，但如果想窺見特定曆史時期香港普通市民的全景式生活，《女人四十》是最佳的備選。客觀來講，慣性走失和失憶的老人有喧賓奪主之嫌，但這也從側麵體現了中年女人所承受的家庭重擔，在《一一》裏，中年危機的敘述是多麵性的，從三代人各自的困境做了全方位的呈現，到了《女人四十》，則是瑣碎的日常，這種去戲劇化的處理很容易讓你陷進去，仿佛經曆了另一番人生。在蕭芳芳看來，工作是她人生中最重要的事，可丈夫認為嫁給他才是這輩子的榮光，看似迥異的價值觀實則體現的是同樣達觀的生活態度，無論是作為職業女性，還是家庭的支柱，蕭的身份始終是遊離於公公、丈夫、兒子、公司等多個角色之間。難能可貴的是，許鞍華對此做了很簡單的處理，隻保留了生老病死柴米油鹽和時間流逝。休涕淚，莫愁煩，人生如朝露。

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影片的故事發生在東海邊，在“漁光曲”的歌聲中展開了一個漁民家庭的悲慘故事。漁民徐福一家生活艱難，一對孿生子女小貓、小猴的出生更是加重了家庭負擔。隨後徐福死於海上，徐媽隻好到船王何家做奶媽。小貓、小猴和何家少爺子英自小一起長大，感情要好。十年後，長大成人的小貓（王人美 飾）、小猴（韓蘭根 飾）繼承父業，以捕魚為生；子英則被父親安排出國攻讀漁業，他一心希望學成歸來能改良中國漁業。此後，盜匪猖獗，以及漁業公司的興辦，都使漁民的生活更加艱難。小貓、小猴難以維持生計，於是攜著失明的母親到上海找舅舅另謀出路。跟著舅舅賣唱的小貓、小猴在上海重遇了回國的子英，隨後小貓、小猴卻遭受了牢獄之災，舅舅和徐媽也在一場火災中喪生。經曆了多番波折的三人，重新回海捕魚。然而，命運弄人，那首熟悉的《漁光曲》再次響起……電影評論：講述現實的一種方式，音樂就是電影的生命力。尤其重要的是，這類早期影像並不依附於鏡頭中的主體視角，其實也沒有用完整的時間線來替代剪輯和鏡框，這種隨音樂調性的剪輯並不否認預設的虛構性，有點像早期蘇聯電影裏的現實主義，注重是生命力，衝擊力/矢量的積累，爆發。剪輯的是一種平等，疊加的影像，無論階級，善惡，自然或社會，一切預設差異性被並置，構成了詩性的現實，這當然也是一種集體情感，其中並不排斥個體的聲音，這種質力的來源就是各式各樣個體言說的累計。 PS：在某字母網站看到最後，彈幕發了一句“新祖國萬歲”

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靖國神社太鼓之音穿越花街，在妓院的和室間迴盪。戰後孤兒小圓修練聲色藝，殷勤接待各式各樣的恩客：儒雅建築師、耿直壽司師傅，少不了也有猥瑣老頭；安身立命，當上建築師妾侍亦甘之如飴。男人在身邊離離去去，她的身與心彷彿也逐漸得到解放，發現不曾認識的自己。首個鏡頭已先聲奪人，川島雄三以切割構圖、顛覆鏡頭及黑色幽默，為日本戰後的頹敗社會顯影，亦為女性雕琢出自主輪廓。若尾文子綻放艷麗無垢的光芒，三十五襲華衣美服目不暇給，細膩演繹「那個她」到「這個我」的微妙蛻變；最後獨自佇望登山索道，竟散發點點安東尼奧尼鏡頭下蒙妮卡維蒂的味道。電影評論：日本11月底發行的4k修複版藍光。電影本身7.5分，看在出色的顏色還原上，可以再加上0.3分到7.8。 川島大映期間導演的第一部作品，完成的中規中矩，雖然還是有一些攝影機角度的變化，但創意遠遠無法和後一年的安詳之獸相比（安詳之獸是今年首部發行的4k藍光，足見其分量之重），幾處偷窺視角在這裏已具雛形。小津的靜鏡頭，成瀨的女人們的命運主題（在川島卻隻是一人），在這裏交織形變成一曲女性的獨奏，愛情/婚姻讓女人重生？或許如同電影介紹本身定義的那樣：一生為女人，二生才為人。池野成的音樂和同時代眾多日本電影配樂一樣，已經走上先鋒的道路。此片中最為秀色可餐的便是若尾文子的美貌，精致的小臉+人工斧鑿的華美霓裳，實在風華絕代。

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十六歲的少年布蘭達（肖恩·海托西 Shawn Hatosy 飾）因故被關鍵了勞改學校，在那裏，他結識了名叫查理（丹尼·戴爾 Danny Dyer 飾）的男孩，眾所周知，查理是一名同性戀者，這讓他在同學之中飽受排擠。隨著時間的推移，布蘭達漸漸消除了對於查理的偏見和歧視，兩人之間產生了友誼。電影評論：愛爾蘭男主因為試圖製造爆炸而被捕，年齡太小而被判4年監禁，試圖逃跑。喜歡上監獄長的女兒。與其說是監獄，倒不如說是未成年男生的俱樂部，所有人打成一片……終於策劃逃跑的5人成功逃出，卻在海邊嬉戲的時候2人誤踩地雷被炸死。終於放棄逃跑的念頭。純純的愛，雖然戲份並不多。結尾報道男二去新加坡參加海軍的軍隊全軍覆沒，男主崩潰的心，讓人心疼。

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1922年6月16日淩晨，陳炯明在廣州發動叛亂，孫中山和夫人宋慶齡脫險離開廣州。孫中山的得力助手廖仲愷被捕。廖夫人何香凝痛斥陳炯明。在各方的壓力下，陳炯明對廖仲愷明放暗追殺。廖仲愷夫婦在碼頭工人鄭劍父子的掩護下，終於脫離險境，赴上海與孫中山會合。電影評論：廖仲愷(1877年4月23日-1925年8月20日)，男，漢族，原名恩煦，又名夷白，字仲愷。1877年4月23日出生於美國舊金山。廣東省歸善縣陳江鎮鴨仔埗鄉窯前村人(現廣東省惠州仲愷高新區陳江街道幸福村)，祖居廣東梅縣程江鎮 ，中國國民黨左派領袖、中國近代著名的民主革命活動家、偉大的愛國主義者、中國民主主義革命的先驅，國民黨左派的光輝旗幟，中國共產黨的摯友。擅長詩詞、書法，著作編為《廖仲愷集》、《雙清文集》上卷。