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曾軍、車條和王海祥是參加過對越自衛反擊戰的北京兵，也曾作為特種兵投身打擊販毒活動的殘酷戰鬥中。血與火的拚命搏殺中，車條壯烈犧牲，王海祥的一條腿永遠留在了前線。硝煙漸漸散去，身心布滿創傷的曾軍和王海祥退伍回到了熟悉而陌生的北京。十年歲月，使這個世界發生了翻天覆地的變化。習慣了戰場硝煙的老兵，茫然迷失在追逐名利的都市叢林中。王海祥身無分文，被迫從戰鬥英雄變成了犯罪分子。車條的妹妹受金錢所迫，將身體出賣給大老板。曾軍來到老戰友的豪華酒店當保安，而種種世間的不公漸次激起他心中的憤怒……電影評論：小時候的記憶，跟進碎片記憶找到了這部片，記憶太淩亂，以至於把男女主角記成張藝謀和鞏俐，原來連自己也不能相信啦
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讓娜（朱莉婭·維斯托斯卡亞 Yuliya Vysotskaya 飾）是一名精神病患者，常年生活在精神病院之中。雖然是病人，但讓娜能夠演奏非常優美的手風琴樂曲，她的演奏是安撫躁動的其他病患的一劑良藥。讓娜整日都生活在幻想的世界之中，在她的夢中，加拿大流行歌手布萊恩是她的未婚夫，每一天，她的生活在愛情的喜悅之中。電影評論：一邊是迷戀Bryan Adams的妄想症少女，死都要背著詩集的作家，異裝癖的溫柔男人，以及無數由特型演員組成的怪人們。另一邊是曾在阿富汗並肩作戰，如今兄弟閱牆的傘兵戰友。以及為活命而躲進瘋人院的車臣人，和哭著談起托爾斯泰的俄軍上尉……戰爭如此荒謬，那青蘋果上的人性微光，也許是僅存的一點希望
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丹麥王子哈姆雷特（勞倫斯·奧利弗 Laurence Olivier 飾）的父王某日在花園中離奇死亡，國王的弟弟克勞迪亞斯登上了王位，並娶原王妃即哈姆雷特的母親為妻。父親的突然離世，加上母親的改嫁，使哈姆雷特終日鬱鬱寡歡。電影評論：電影戲劇化程度是非常高的，劇情極度貼近原文本，對白舞台腔極重，將殘枝末節主線之外的劇情一筆帶過或者剔除，人物心境獨白的使用，結合電影古典打光法和舞台燈光製造的明暗模式，戲份場景位於建築內部以及單一化，都是繼承自戲劇舞台的經驗與模式，但本片成功的地方在於在未消除戲劇味道的同時，用電影手法再為其增光添彩，使其麵貌一新，貫穿全片的搖鏡使用，連接起了不同場景，製造了一種飛逝與眩暈感，突出了事件的震撼；深焦鏡頭製造了建築物門或窗的景深構造，令偏二維的建築三維立體化，凸顯了電影感；多次樓梯連接旋轉鏡頭的應用，凸顯了人物的忐忑心境；結合舞台與電影的打光方法，即保留了戲劇舞台中突出人物的作用，又製造了明暗對比象征內心掙紮的電影技法；開頭霧氣氤氳，在類似舞台置景的前提下，采用了表現主義的手法，美感十足。
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本與同事出差到山區, 因事與山地人發生衝突, 本昏迷被琴救回家中, 醒來感激琴照顧而互生情愫. 本之公司董事長女兒秀秀, 與琴長得一模一樣, 且故意親近本. 在財富前途與愛情之間, 本仍堅持不低頭. 原來秀秀這富家女, 假扮山地女子琴與本相戀, 為試愛郎真情, 連同父親多次考驗本之品格及專一, 證明秀秀眼光獨到. 本專一且老實, 最後甘心放棄前途, 到山地找愛人琴, 琴終於透露真身份, 差點兒氣壞愛郎, 幸好大團圓結局.電影評論：很小的時候看的一部電影。想想那時的台灣電影人已經在考慮智能家居了。
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《我的寵物是大象》創作靈感來源於真人真事，取景自富有異域風情的西南邊陲，講述的是劉青雲飾演的以大象表演為生計的馬戲團老板老齊，為了能讓大象吃到足夠的象草，與尤婧茹飾演的刁蠻任性的千金大小姐傑西卡鬥智鬥勇，其間發生的故事和歡喜情緣，是一部治愈又充滿詩意內涵的成人童話。電影評論：不是純粹的喜劇片，電影的主線是保護動物組織以及馬戲團表演團隊的利益衝突。電影拍的很表象，不用聯想，電影中間融入了夢幻元素，很適合小孩子看。 演技方麵： 1——尤靖茹的電影，我是第一次看。我覺得作為處女作能有這樣的表現非常亮眼了。影片前半段表現的比較平庸，但在影片中後段開始發力，尤其是追著注定遠去的大象，我的眼眶是發紅的。 2——劉青雲我其實是不想多講，因為他的電影沒有一部是演技不在線的，隻能說有他在，演員的水準就有了保證！ 給分意見： 作為鐵粉我給10分！青雲老師值得更高的票房！ 正常打分我給7分！失分點在於導演的功力不足。 單算劉青雲作品我給5分！缺少氣場演技相當的“對手”，劇情略顯單薄。
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1798年，拿破侖的遠征軍抵達埃及的亞曆山大港，埃及人隻能在本國和外國列強的雙重壓迫下生活。年輕人阿裏的一家人都避往開羅，而他留了下來，決心和巴克爾等民族主義者一起和侵略者展開鬥爭。但不久以後，他們碰上了法軍中知識淵博、並富於人道主義思想的將軍卡伐萊裏，並冒著被視為通敵分子的危險開始與其密切交往。阿裏被理所當然地視為通敵分子，受到了一些不公的待遇。而當波拿巴特向埃及人舉起手中的屠刀時，阿裏毅然選擇站到了人民的一邊。卡伐萊裏將軍也身負重傷，在臨死前他當麵指責拿破侖忘記了曾經的革命理想，並為埃及有像阿裏這樣不存偏見的青年人而深感欣慰。電影評論：太情緒化太咋咋唬唬了，看著煩。本片的亮點在於明明是侵略題材卻有極強的超越民族主義的視野和情感，無論洗土耳其浴的法國軍官還是穿法軍製服的埃及人，哎我的大法蘭西也就你能有生長出這種片子的土壤。
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改編自美國J.凱恩的小說《郵差總按二次鈴》，完成於1941年，在劇本必須由法西斯政府審查的拍攝條件下，維斯康提把這個通奸謀殺親夫的畸戀故事，拍成充滿絕望宿命氣息的作品。電影評論：沉淪是一個運動的過程，從高貴滑向低賤的一個過程，如果一群人本身就在屎坑裏，那麼從自由法西斯，虛無法西斯滑入殺人法西斯並不是一個沉淪的過程，也就是根本就沒有變化，所以說這不是一部現實主義電影，因為無論高貴和低賤，都不可避免的與非現實主義的符號相互交織，互相作用。這也不是一部情欲電影，跟不可自拔的情欲毫無關係，因為這些情感都是必然的，這些情感的運動都是由明確的高貴和低賤之力指引者的。男，從無意識的遊蕩（不吃，不缺）滑向性的無意識，旅館的分離形成缺失，女，從外力的驅迫，滑向日常生活的虛無和妒忌，最終的逃亡是一種回歸。高貴如何下沉進入低賤，與道德和現實無關，維斯康蒂+雷諾阿的吃藥開掛電影，說是意大利的NO1也不為過
