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生來就繼承了一家婚姻介紹所的曼蘇克簡直衰爆了。從他長大成年、懂事兒那天起，他便努力嚐試幫助父親強棒克經營家族事業。但所有經他戳和的準夫妻，婚前必然分手。電影評論：挺不錯的喜劇片，不知道分為什麼這麼低。兩邊都是結婚老大難，在欺騙中發現了真愛，歡樂的結局。前男友真是no zuo no die啊。兩位主角貢獻了精彩的表演。阿辛真是無死角的美

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在美國學生組織的一起關於反戰和爭取民主的學生革命運動中，馬克（馬克•弗雷切特 Mark Frechette 飾）和同學、老師一起被當局逮捕，在愈演愈烈的雙方對抗中，馬克打死了一名警察，當局即刻展開對他的追捕，馬克在機場偷盜了一輛小型飛機後開始了逃亡之旅。在商業公司當秘書的達莉亞（達莉婭•斯普萊林 Daria Halprin 飾）正驅車前往菲尼克斯，途徑沙漠的時候恰巧被馬克發現，他從空中向她扔下一件紅色的衣服。兩人結伴同行，達莉亞答應開車帶馬克去找汽油，他們於路無話不談，馬克告訴她自己的那些革命經曆，在一處名為“紮布裏斯基角”的荒地裏他們瘋狂的親昵。飛機加滿油後馬克將飛機畫上奇怪又明豔的圖案，並與達莉亞愉快地分手。達莉亞繼續開車前往菲尼克斯，卻收到了馬克被警方擊斃的消息……電影評論：7/10。這片是獻給六十年代青年革命反正統文化的祭禮，結尾一棟別墅爆炸，連同衣服、書、電視和裝滿食品的冰箱掉下許多碎片，這極具表現主義的暴力段落宣泄了積鬱的情緒，標誌著革命在毀滅之前的狂歡。美國年輕人，迷失在一切提倡消費主義的城市精神的荒漠，隨心所欲的起飛、壯麗死亡穀夕陽中上百情侶肆意歡愛，在所謂荒漠中也許能尋找自我體會更多生命的活力。一個歐洲左翼藝術家導演，塑造了內心荒涼影像版的邦尼和克萊爾，來給美國保守勢力的權勢者和中產者添亂：男主角將飛機畫著操你美國的字樣，巡警搜身盤問時回答自己名叫馬克思，分明看出青年文化的巨大破壞力量，與安東尼奧尼以往的視覺圖景一樣，人工場所的玻璃牆幕和桌板、衣服和資本家商談的地產模型，都是現代文明對人的束縛與牽絆，而女性伴隨著針對商品化浪潮的暴力革命中解放自我的束縛。

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雲南西北山區，崇山峻嶺，層巒疊嶂，十多個少數民族零星散落於大山中，過著平靜而質樸的生活。五十多歲的老馮（李保田 飾）是縣上的法官，為了解決山區村民之間的糾紛，他們每隔一段時間就牽著馬匹、馱著國徽穿行於寨與寨之間，組成了一個奇特而莊嚴的流動法庭。電影評論：背著個國家權力與理想意誌的大國徽，可一路上處處與現實進行著荒誕的互動。已經21世紀，披著現代製服聲稱人人要知法守法的意識前提，可進入鏡頭下的山村卻如穿越到古代地方人情社會，一切現代前提都顯得如此格格不入，無力無效，最終都還是靠人情方式解決。信念本已不存在，繼續走隻得走投無路一腳踏空

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新納粹光頭黨亞當（Ulrich Thomsen 飾）被送往一個偏遠的教堂做社會服務，在這裏他遇到各色奇怪之人。不過對他來說，最難纏的莫過於虔誠古板的神父伊萬（Mads Mikkelsen 馬茲•米克爾森 飾）了。桀驁不馴的亞當在伊萬麵前完全沒有辦法，作為服務的一部分，亞當選擇澆灌蘋果樹，並與神父約定用秋天收獲的果實做蘋果派。但是各類天災人禍不斷威脅著蘋果的生長，伊萬相信這是魔鬼所為，亞當則認為這純粹是上帝的惡作劇……電影評論：本來是追麥子叔的，但我現在一定得把安諾斯·托馬斯·延森加到我喜歡的導演和編劇裏去了。細想一下，這居然是狩獵的男主角和家宴的男主角聚首，而且Nikolaj Lie Kaas居然在裏頭還露了一小臉——所以延森的電影果然是有固定班底的。最後，信仰果然是要在絕處才能開出花來啊。這片子可惜不能打十星。

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香港新界地區某屋村發生離奇命案，屋主陳秀玲被害身亡，但凶手也死於現場，陳秀玲在美國的妹妹陳秀媚回香港處理後事，律師程輝幫助她處理其姐產業，於是二人來到屋村，程輝的兩個死黨好友開始對秀媚展開追求，當他們四人去酒吧喝酒時，一名靚女正坐在吧台旁，靚女回眸一笑，四人被嚇得心驚肉跳，原來靚女竟是已經死去的秀玲……電影評論：。。。。。，不知道有沒有人看過八十年代的一部鬼片叫靈氣逼人。抄靈感去可以的，不過連細節都抄未免有點太無能了。。。雷宇揚還是很帥的。王喜這樣的暖男居然是gay，作為女生來說好可惜。

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本片根據30年代真實事件改編，講一個少女如何從父母的掌上明珠演變成殺害父母的凶手。維奧萊特似乎是天生壞女孩，偷錢、撒謊、賣淫，最後為了繼承遺產，居然給父母下毒，結果把父親給毒死了。電影評論：早期的於佩爾和早期的夏布洛爾，已經有點後來女人韻事的影子，但還是不夠成熟，開篇用鐵門奠定了一切基礎，克製的凝視，鏡像的運用都是很好，但過分跳躍的剪輯還是嚴重影響了觀影，以至於墮落背後家庭根源在敘事上被削弱了，後麵庭審的力度也就弱了很多，不同意是什麼中產階級焦慮，還是對專製父權體製背景下女性自我與壓抑的掙紮，於佩爾彼時不過20出頭，已經有驚為天人的表現了，豐腴的少女樣，純真的麵龐卻配上冷若冰霜的目光，塑造了維奧萊特這樣天真絕望又邪惡的暗黑少女，最後不帶生氣的凝視，有著無窮力量。

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在城市入睡的每個夜晚，巴基思坦移民Ahmad努力拖著他沉重的小車沿著紐約街道前往曼哈頓商業區的街角。每天早晨，從小車裏取出咖啡和油炸圈餅賣給這個他不能夠稱之為屬於自己的城市。他是那種可以在每個城市，每個街角都能看到的勞動者，他是個疑惑是否要一直逃避自己命運的人電影評論：活著不是一件容易的事情，在傳統文化及價值觀截然的異國求存，更非易事。可他仍舊是不顧一切地把流浪小貓的屍體埋葬在了美國的土地裏了。不也是值得讚美的關於所謂的規矩的突破麽？我於此想起了賈木許的若幹影片，在他如喪家犬般惶惶尋找被偷的推車時，我甚或猜想此片中的他，最後是否會像十七歲的單車和偷自行車的人上演的劇情那般無奈。最後的不眠之夜，他替別人看著小車，並熟練地將麵包上架、擺放茶杯的習慣性動作，我仿若看見片頭中的他，在燈火輝煌的美國都市，孤獨地推著車，艱難地前進的畫麵。那一刻，他內心的孤獨把我感動了。