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1978年4月11日早上Claude François (克羅德-佛朗索瓦)意外死於浴室的報道讓所有人震驚,突如其來的悲痛無法忘懷。一直有許多人模仿佛朗索瓦,樂此不疲,甚至到了瘋狂的地步。五年前的Bernard(貝赫那爾) 是佛朗索瓦的絕對扮演者,保持著法國人對七十年代的超級偶像的崇拜熱情。他花了13萬法郎拍買了個電話,隻是因為佛朗索瓦的那首《哭泣的電話》,無法忍受的妻子讓他作出抉擇,要她還是佛朗索瓦,最終貝赫那爾放棄了自己的偶像,回到幸福而平靜的家庭中。電影評論:Claude Francois是一個同性戀,但有和來采訪他的美國女記者同居,最後又死在浴室裏,因為換一個燈泡...總而言之他的死已經成謎,不是被大家拿出來八卦八卦
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Eonju是一名普通的女孩,因為與家人的矛盾,她離開自己的家鄉。為了生存,她找來一份家庭教師的工作,而生活卻異常艱難。一個偶然的機會,她走進了一個豪華公寓,公寓的主人是一個身患絕症的中年女人,兩人之間產生了奇妙的聯係...電影評論:這是一部很有深度的電影。一個是生活潦困,工作,生活,感情都不如意的又對美好生活極度向往的年輕家教,一個是自強獨立,生活優越,卻孤獨和絕症纏身的中年理事。影片細膩地刻畫出了兩個‘兩極世界’裏的人對生活截然不同的渴望和碰撞。結局是杯具的,也是對現實生活裏某些現象的一種警示和啟發。
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巴黎一連發生多起血腥暴力事件,一時間整座城市陷入了極度恐慌之中。巴黎警界兩大部門BRI和OCU公開角力,勢要將連番犯案的悍匪繩之於法。然而兩支隊伍的辦事風格迥然各異,空缺的36總局局長位置也成了他們殘酷競爭的導火索。BRI的首席警官萊奧(丹尼爾·奧特尤爾 Daniel Auteuil 飾)不惜幫線人隱瞞殺人犯罪的事實來獲取情報,而OCU的首席警官丹尼斯(傑拉爾·德帕迪約 Gérard Depardieu 飾)更為了能親手抓住劫匪以謀求權位而不擇手段,伺機尋找機會整垮萊奧。終於,丹尼斯將萊奧告發,萊奧被判處8年監禁,妻子也因此喪命。失衡的道德線,罪惡背後的真相,刑滿出獄的萊奧決定向丹尼斯展開不顧一切的複仇。電影評論:關鍵敗筆出在德帕迪約持槍衝出那一刻!與影片為此角色構設的性格主色反差太大!除非天才編劇絞盡腦汁,否則精算自私與衝動魯莽,二者幾乎不可得兼,何況此公還是警界資深老鳥……可即便違和硬著頭皮仍要去做,目的便是以更大黑暗麵去掩護遊走在黑白兩道的男一號的越界黑化。在弗萊德金等人的價值體係中,最終害死戰友的那個人一定是奧特伊!
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香港亞洲節開幕電影及獨立精神獎、韓國斧山國際電影節參展電影、日本東京國際電影節參展電影。電影評論:對金像獎一直有一個很大的不解,黃修平在《狂舞派》之前明明已經有2部長片了,為什麼還能夠二度提名最佳新晉導演呢?說回這部處女作,設定其實有些意思,可惜想法超前執行太多,廢戲無數,運鏡粗糙,配樂多到招人煩,隻有幾個小演員的表演看得過去,但是改變不了整體不及格的結果。
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木下恵介が戦後初めて監督した作品で、久阪栄二郎が腳本を擔當した1946年公開のドラマ。GHQの指導により、軍國主義を批判する反戦映畫として製作された。大曽根家は裕福な家庭だったが、長女の婚約者が出征、長男は思想犯として検挙され、畫家を目指していた次男は応召、空襲で焼け出された叔父夫婦が移り住んでくるなど、戦爭に翻弄されていた。軍人である叔父は我が物顔で暮らし、その叔父に感化された三男は海軍予備學生を誌願してしまう。叔父は母の許可を得ずに話を進めてしまうばかりか、長女の縁談まで勝手に進めようとしていた。やがて叔父は終戦の知らせを誰よりも早く入手、物資を大量に持ち込み始めた。母の房子は叔父の態度を責め、ついには叔父夫婦を家から立ち退かせるのだった・・・。電影評論:說實話,木下實在讓我有點失望。一邊迎合著美國人的占領審查,一邊悄悄為日本人推卸責任。搞得好像所有日本老百姓都是無辜的受欺騙者。所有責任都是好戰的日本軍人犯下的。何必這樣呢?裕仁的人間宣言倒是放了一段,可是搞得氣氛慘兮兮,似乎誰欺負了他,他是被逼退位的皇帝。何必呢?……日本之所以一直沒有對自己的戰爭責任有個清醒的認識,日本電影人有著不可推卸的責任。
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Vincent本是高級主管,因故而被解雇。離職後,一直找不到適當時機和家人說明原由。他決定裝成什麼事都沒發生,每天假裝去上班,然後開車在法國、瑞士邊境的高速公路上穿梭,累了就在休息站歇腳,並適時打電話向太太報平安。慢慢地,為了解釋經常往返於邊境,他開始撒謊,這個謊言的漏洞越來越大,牽扯的人越來越多。Vincent終於麵臨了他生命中最難的課題:說實話。電影評論:因為Aurélien Recoing才看這部片子,雖然之前隻看過他的你丫閉嘴,但對他很有興趣,但說實話這片真不適合我,題材挺辛酸挺冷的!
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台灣中國菜碩果僅存的大師老朱(郎雄)退休後,漸嚐老年生活的諸多尷尬:每周日費心做出的一桌豐盛菜肴,並無將三個女兒(楊貴媚、吳倩蓮、王渝文)齊齊拉到飯桌的吸引力,已經長大成人的她們,心裏藏了許多比陪父親吃飯更重要的事;多年老友的突然離世,令他在友情這塊也有了缺口;而對廚師來講最重要的味覺的喪失,則將其徹底推到人生的低穀。電影評論:7/10。從父親形象看得出李安受困於東西文化的道德模糊狀態,片頭十字路口緊接老宅子的遠景俯拍象征喧鬧都市與傳統文化的衝突,行雲流水的跳切表現老朱抓魚、切魚,母親的照片和家倩長像相似暗示父女的微妙關係,第二次聚餐老朱切不下魚的味覺失調指代倫理失調,聚餐的單人鏡頭象征子女各懷心事的隔閡,當老朱宣布和錦籠的老少戀並渴望搬家建立新家,餐廳外全景移動鏡頭醞釀不倫危機的爆發,結尾家倩喂父親一勺湯,父親味覺恢複指認家倩為妻子的繼承人,李安既肯定老少配的西方自由戀愛又要維護東方倫理,隻能委婉地表達這一悖論;家珍壓抑的愛如火山爆發和父親壓抑的不倫之情是一回事,路邊戴耳機聽哈利路亞、家貓叫春都驚動家珍被宗教壓抑的愛欲,接受道明邀請上台唱歌,站在操場主席台大喊誰寫情書,大音響震住隔壁卡拉OK,音樂多次宣泄了壓抑的愛欲。