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日本製作のオリジナルビデオ。さらに強く、激しく。本宮ひろ誌の人気漫畫を、宮本大誠、岩城滉一共演でおくる父子の愛憎を絡めたアクション・任俠ドラマ第2弾。監督は、小久保利己。ヤクザとして頭角を表わしてきた京太郎を阻止すべく、刺客を差し向ける父・京介。鬼道組との対立も表麵化し、京太郎に対する包囲網が著々と迫る。新たに京太郎らの仲間となった岩上が、大友の陰謀により殺され・・・。電影評論：收集狂人@幽靈哥佑佑

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來自兩岸三地的三位中國女人，大陸女子趙虹（斯琴高娃 飾）、台灣女子黃雄屏（張艾嘉 飾）以及香港女人李鳳嬌（張曼玉 飾）因緣際會在他鄉異地美國紐約相遇相知，很快成為了朋友。然而不同的出身背景以及思想觀念讓三人矛盾盡現。與美籍華人剛剛結婚的趙虹，對移民生活抱著無限憧憬與向往；在美國生活了十多年的黃雄屏，早已深受美式思想影響，醉心於舞台藝術，一心想躋身美國舞台，被美國人接受；而個性獨立的香港移民李鳳嬌，則相信在任何地方都能生存下去，更要找到自己在美國的位置與價值。她們在異鄉交流自己的感情與看法，卻又不得不麵對各自的問題。電影評論：4.5 僅次於《阮玲玉》的關錦鵬。遍地皆是的地域性政治隱喻，被生活流的劇作和表演藏納，至少幻化出了四個層次：東方主義/西方主義；香港、台灣、內地關係；曆史的傷痛記憶與對此隱忍不發的含蓄表達；女性視角下的兩性/同性關係。宛如在拿《歡樂時光》的構築方式拍《男人四十》，表達的效果又很“白先勇”。張曼玉和斯琴高娃的戲特別好，完全把這些隱喻性的東西生活化了，喝酒唱歌甚至對一個眼神都滿滿可供解讀的細節，但又是情動的。說到底當年秒殺《悲情城市》還橫掃了八項大獎，雖然是個稍帶尷尬的選擇，但似乎也不是個極不好的選擇，畢竟這片子目前還是很被低估——至少在構思層麵，輕巧如它野心一點也不比《悲情》那類巨製低，也強過李安“父親三部曲”的前兩部。（還是很好奇當年評審團都是些誰。。。）

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王欽在天牢之內拒不交代宮中同黨，陰謀敗露的王貴妃企圖搭救王欽逃回遼國。楊安和八賢王等人設下一計，王欽不打自招。真相大白，王貴妃實為遼國公主，奸細王欽和侍衛貝蒙多皆為遼國臥底。楊安進宮抓捕王貴妃，不想貝蒙多竟將真宗擄為人質。寇準和八賢王商量，利用王欽搭救真宗，並封鎖消息以防朝野大亂。為求不死，王欽奮力相救，真宗化險為夷，而王貴妃被王欽毒劍射傷，在貝蒙多的掩護下，倉皇逃亡。王欽救主有功，被真宗大赦貶為平民。 追捕王貴妃和貝蒙多的任務交給了天波府，八妹帶隊分三路圍堵二人。幽州城，王貴妃中毒命在旦夕，幸得排風舍身相救，尋跡而來的八妹等人將二人押回天波府。排風敬重王貴妃仁善之心，感慨其不幸遭遇，決定幫她實現最後的夙願，給王貴妃和貝蒙多兩個有情之人一個自由的夜晚。天亮之時，兩人欲趕回天波府投案，卻被奸賊王欽攔在半路，盛怒之下的貝蒙多與王欽打作一團。隨後趕來的楊家眾人以為王貴妃二人背義潛逃，聯手捉拿貝蒙多，最終八妹失手刺死了王貴妃。悲痛欲絕的貝蒙多抱著死去的王貴妃跳下了山崖…… 真宗得知王貴妃已死傷心之極，王欽借此惡意中傷天波府，並邀功請賞。在八賢王、寇準和佘太君的強烈反對下，王欽奸計沒有得逞，仍被罷官趕出京城卻躲過死罪。京城郊外，王欽大罵皇帝昏庸，得意洋洋之時人頭落地，在大難不死的貝蒙多劍下，奸賊王欽得到了應有的下場。電影評論：哈哈哈 永遠的CCTV6啊，循環重播，每一遍看的都很起勁，不錯，童年印象中最完整的一版楊門女將，好看。

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碧和朱，兩個不同背景、性格極端的女警，來自香港的愛打扮愛出位、來自內地的卻聰明冷傲。一次追捕一個大型偽鈔集團時，朱重遇舊愛飛，大意之下被他帶著偽鈔印模逃去。朱借宣傳中港警方合作作掩飾，帶著國產最新特務高科技到香港追查。朱到港後被安排與公共關係科文職女警碧合作宣傳。兩人一碰麵就如仇家見麵、火星撞地球。朱根據天線得得B的情報再遇飛，卻失手被製，幸得被追蹤自己而來的碧所救，並擒獲飛。飛在朱的盤問下守口如瓶，朱無計可施。正當朱惆悵非常之際，飛卻在警局內被救走！警局內，飛的身份應該隻有朱清楚，究竟又有誰會知道？這人又會否和那價值逾億的印模有關？電影評論：導演難道是剛畢業的學生？ 說實話，這部片看著像個用DV拍出來的校園超超超低成本電影。 這電影就像電視的片斷而已！！

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瑪格麗特（瑞秋格瑞菲斯飾演）喪子又離婚，在年輕遊民喬（貝瑞科漢）的身上得到親情般的慰藉，兩人的關係逐漸發展成曖昧情愫，但瑪格麗特的前夫和喬的幫派友人卻無法接受。電影評論：喪子阿姨和缺失母愛的男孩，異性相吸的倆人在一起正好可以互舔傷口，滿足彼此的需要。Barry Keoghan煥然天成的演技，冷靜麵孔下凝聚著爆發力，這是他繼聖鹿以來第二個讓我驚豔的角色。電影對人物角色的感情刻畫細膩生動，但最讓我失望的是電影在闡釋大齡單身女性的孤獨寂寞，和男孩的俄狄浦斯情結的過程中，為了博人眼球還是讓倆主角通過xxoo來發泄滿足各自欲求。這讓我看著非常惡心和尷尬，如果男主角沒有成年，這個阿姨這麼做其實就是一種變相誘奸行為。

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吉川英治原作、衣笠貞之助監督、長穀川一夫主演、京マチ子、山本富士子、高峰秀子ら豪華女優陣オールスターキャストで贈る豪華絢爛の時代絵巻。本作は溝口健二監督・市川雷蔵主演『新・平家物語』の第2部として製作された。電影評論：場麵調度，色彩運用都不及溝口的前作，本片依靠的是三位女星詮釋的不同身份，隻不過三位大牌同台，無論是感情線還是演技都沒有深入，這係列交到衣笠貞之助手上開始逐漸變為偏抒情的續作。另外關於本作，有趣的是當年高峰秀子以為是溝口繼續執導，跑到京都才發現換導演了。

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巴黎，下午五至七時。美麗的女歌手克萊奧（柯琳妮·瑪錢德 Corinne Marchand飾）正遊蕩在巴黎街頭。她一襲黑衣，摘掉假發，麵無聲色地穿越著內心中的恐懼與焦灼。一切都由一份體檢報告引發，她擔心自己會如占卜的人所言，患上胃癌。忐忑不安的克萊奧遊走在巴黎街頭、咖啡廳、或是家裏，遇到了各類形形色色的男人，她的情人或是朋友，對他們訴說她生命中的每一個段落，但似乎沒人真正理解她。直到最後，她遇見了即將遠赴阿爾及利亞戰場的年輕士兵。在與他的交談下，克萊奧開始重新看到了世界，坦然地麵對現實。電影評論：倘若僅以影片時間與故事時間的等長來看這部電影，實在是低估本片了。電影在進行這90分鍾克萊奧所處空間的完美還原之時，真正的重點其實是落在了其心理空間變化的轉述，而為了實現這一目標，瓦爾達並未大量使用旁白的手法，而是將主觀視角下的畫麵與外來人物的參與，相互疊加剪接，構成其心理轉換的全過程，從而體現心理空間的變化，這一點是電影看起來真摯感人的最重要因素。而因為主角的性別身份，也為電影賦予了女性覺醒的意義，使其不僅僅是一次關於真實生命的參悟，也是對於整個性別群體前途的另類表述。依附在敘述主體身上的不僅是關乎於個人的狀況，還有借其運動軌跡和身份展示出的巴黎風景畫，在她的流轉中，我們得以瞥見整個城市的風貌與藝術氣息。而結尾那啟發後來“愛在三部曲”的電車談話，則是融合了“新浪潮”清新氣息的又一次偉大創造。