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東漢末年，曹操為補充軍餉，首開官家盜墓之濫觴，建立了中國曆史上第一支專業的盜墓部隊，並設置了摸金校尉、發丘中郎將、搬山道人、卸嶺力士等四職，四職術業不同、各司其職，其後更演變成了中國盜墓界的四大門派。曹操南征北討之餘，更著人將多年所探華夏版圖內的各大墓址及破解之法編成了一本奇書——《摸金秘術》，交由最信任的摸金校尉保管。臨死前，曹操令摸金發血誓世代守護此書，以備後用，與此同時，發丘、搬山、卸嶺等三派的九門門人因覬覦書中之財寶，也一代代追尋著摸金校尉一派的下落，一千多年來，四派門人或互相攻伐或合縱連橫，但《摸金秘術》的下落始終是個謎……而所謂老九門，實為十門，而這第十門就是天下各門九九歸一之不二正門，一本《摸金秘術》相當於華夏墓葬的高德地圖，是摸金界的《史記》，所謂秘中之密門中之門也……電影評論：網大裏的大製作，可以一看，但優缺點明顯，借盜墓門派吹設定太過，喜劇盜墓是創新但全劇風格混亂，有笑點但太少，劇本經過打磨其中偷天換日計劃冒充考古隊計劃也有多線敘事創作用了心思但完成度太低，民國時代男主網絡化吐槽不倫不類，男女感情戲沒卵用，結尾張學良出場和老爺子清醒留扣希望續集能進步

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1978年夏天，由臭名昭著的真實越獄事件改編。罪犯加裏·蒂鬆和蘭迪·格裏納沃特，與三個兒子接應，從亞利桑那州立監獄越獄，逃亡新墨西哥州，一路上殺人滅口，最終落入法網。電影評論：本片依據真實事件改編。1978年，加裏·蒂鬆和蘭迪在加裏3個兒子策應下輕鬆越獄。沒錯，輕鬆！就跟逛完公園回家差不多。加裏和蘭迪在逃亡路上不停殺人滅口，可謂十惡不赦！羅伯特·帕特裏克在片中飾演加裏。他年輕時曾飾演影史上最經典的反麵角色之一：《終結者2》裏的液態金屬人T1000。可惜歲月催人老

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一位中年警察，喬治.德布拉什，努力幫助和保護馬諾尼，他已經知道，因為他們都還年輕。他命令他的年輕同事和朋友，監視迪迪埃·塞隆，和馬諾尼的妻子和其兒子。與此同時，他開始與迪迪埃·塞隆的妻子芭芭拉開始交往。電影評論：看完後發現其實影片也沒講什麼，覺得影片什麼也沒講，卻突然發現自己就這樣看完了。女人總是渴望更多的男人來愛自己，或許一開始有理智的抗拒，但是男人稍微堅持、強硬些，她們就順從了，並且比男人還樂在其中。內心或許會萌發愧疚感，卻還是一次次打開她們的雙腿，潮濕的森林、悅耳的吟唱。（短評乃針對影片內容所寫。）

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1962年10月14日，一則由飛臨古巴上空U-2偵察機所拍攝照片中透露的情報信息，引發了一場當時世界兩大超級大國美國與蘇聯之間的空前危機。美國情報官員在這組情報資料中發現，蘇聯正在距離佛羅裏達不到150公裏的古巴首都哈瓦那西南的聖克利斯托瓦爾修建基地，部署中短程導彈和運 載核武器的伊爾-28重型轟炸機，這些導彈足以摧毀全美各大城市並且造成重大傷亡。全美上下陷入極度恐慌之中，也將整個世界推向了核災難的邊緣。總統約翰·肯尼迪（布魯斯·格林伍德 Bruce Greenwood 飾）和其弟羅伯特·肯尼迪（斯蒂文·卡普Steven Culp 飾）沉著應對這場一觸即發的核戰危機，影片透過白宮高級特別助理肯尼斯·奧唐納（凱文·科斯特納 Kevin Costner 飾）之眼，再現了危機重重的驚天十三日。電影評論：學國關搞談判常與人打交道的都該好好學學博弈論。古巴導彈危機是囚徒困境的絕佳模型，展示的是在信息不對稱的情況下人類是用什麼方式溝通和博弈的，而每一環節的判斷錯誤與溝通誤解都有可能導致人類曆史終結在1962，所以事後才第一次有了肯尼迪與赫魯曉夫高層互通機製，而敢於通過影像方式全景展示出整個決策過程、美蘇之間各種的政治考量、肯尼迪與軍方的博弈，更是極為高級的主旋律價值輸出方式，比戰狼紅海不知道強到哪去了。尤其麥克納馬拉與喬治安德森的互懟簡直讓我完全嗨起來。很期待將來能出部赫魯曉夫的角度的片子。

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德國軍隊就在巴黎城外。格奧爾在最後一刻逃到了馬賽。他的行李中帶著一個叫Weidel的作家的遺產，這個作害怕遭受迫害而選擇了自盡。這些遺產中有一份手稿，一些信件，和墨西哥大使館對簽證的一份擔保。隻有這些才能證明他們已被允許從這座港口城市離開，離開這裏意味著還需要一份來自潛在東道國的入境許可。以Weidel的假身份，格奧爾試圖獲取船上的一些稀缺通道。難民之間的會談在他小旅館的走廊上，領事館的等候室裏，以及港口邊上的咖啡廳和酒吧中進行著。格奧爾幫忙照顧著他已逝戰友海因茨的兒子，海因茨在逃亡時不幸過世。但他的計劃在遇見那個神秘姑娘瑪麗時改變了。《過境》基於德國女作家安娜·西格斯撰寫的二戰同名小說改編，電影以現代馬賽為背景，來自過去的人們在這裏四處出現。因此，過去的難民會與今日的難民相遇，曆史與今生相遇，他們所有的故事融合在一起構成一個永恒的過境空間。電影評論：半新不舊的世界裡，遇上了你/妳。除了在現代法國演著難民議題裡說著德軍佔領法國的「半新不舊」，細節也總是交匯（舊鐵盒裡塑料針筒、在彈床上聽著留聲機感的《蝙蝠》序曲⋯⋯）各種並行錯置之下，一切介於過渡、之間（如片名transit），人與人、人與物影影幢幢：兩層時空的設定，身份的取代/扮演/even內化，另一層虛構疊加上去導致的偶爾錯落（旁白的文本與影像的不同，甚至相疊再相疊的厚塗），直至最後，開頭/結尾（生/魂）的相遇——那一回眸，像是我們觀眾亦作為後續的創作者，一起目光錯置、用力扭轉的一瞬。但隻留在這一瞬。傾城之前的男女戀情，是以情入景，用一樣的情感照入不同時空相似的角落，都有混淆時空界線而無法分心的逼仄。但換言之，不是情感動搖了世界，是世界一直改變了我們。回望視野必然的扭曲，卻不過終將為世界稀釋的的奮力

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赤鬆德郎是個腳踏實地的小型運輸公司老板，一直努力維持公司，然而某天他公司的貨車發生輪胎飛脫導致年輕母親死亡的事件，在警方和媒體都認為他是殺人凶手之時，赤鬆查出全國都出現類似的事故，全部都涉及大型汽車製造商「希望汽車公司」的汽車，於是赤鬆為了證明自己無罪討回公道，隻身挑戰龐大企業。電影評論：沒看過09版的那五集迷你劇，到今年年初整十年了，這電影還不如今年上檔呢！長瀨智也在本片中的造型真是太天菜我了，西裝大叔範兒，身材魁梧又黑，一股子被生活碾壓和受創了的猛男雄獅氣息，真是非常性感啊！片子整體拍得過於瑣碎，小人物對戰大公司，要是南韓和美國處理這種題材，會拍得錯綜複雜高潮迭起，當然也會非常抓馬，但日本永遠是那一個節奏，平平淡淡流水賬一般，希望汽車公司職場內鬥倒是想必更加抓馬些，野心不甘原地踏步的職場精英，拿到了資訊先是想著如何為自己服務，如何做局寫黑件勒索公司，到後麵的良心發現實屬勉強，看作者說編劇幹淨利落，斬掉了多餘的情節，但我還是覺得有多餘的人物和戲份存在，這故事還是拍成劇集好！

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黎巴嫩移民小羅（Fares Fares 飾）和瑞典本地人曼斯（Torkel Petersson 飾）既是同事，又是一對好哥們。兩人在當地的動物園幹清理工作，工作雖然卑微，但日子無憂無慮，分外愜意。電影評論：這個電影的風格非常獨特，在電影風格形式和情緒表達上的意義要遠大於情節。其中設置一個幫忙假結婚的橋段實在是太爛，但即便如此。可愛的人物和細節的處理還是讓我覺得這片非常真誠，甚至連每一個沒名字的配角都顯得或者荒誕或者可愛滑稽或者溫暖，總之都與它的風格內容相得益彰。非常讚。