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26歲的克洛伊(梅拉尼·羅蘭 Melanie Laurent 飾)至今單身,她獨自一人生活在繁華而又冷漠的巴黎,遇人不淑的她似乎總被令她抓狂的怪人所包圍著,過去不堪回首,未來又無從幻想,日子過得乏善可陳。但這一切都在她誤拿了一隻行李箱的那一天發生了改變。電影評論:“給我們講講他吧.” —”他不太高,但很強壯. 他很勇敢,會保護我,比如下雨的時候他會為我撐傘而他自己卻被淋濕.我們有很多共同好愛,盡管我們很不一樣. 比如他精通電腦軟件,而我卻一竅不通......就像他為我開了一扇窗,讓我看到拒絕已久的世界,跟他一起,一切都變得可能.我一直很想跟他一起去什麼地方旅行,即便我尚未完全了解他.“ 愛情會讓人變得勇敢,做一些出乎自己意料的事,會去很執著的去追隨自己的感覺. 運氣好的話,會遇到另一個和你有一樣感覺的人. 愛情是信則有不信則無的玄學.
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美麗的中產階級女子塞芙麗娜(凱瑟琳•德納芙 Catherine Deneuve 飾)擁有一個幸福美滿的家庭。身為外科醫生的丈夫皮埃爾(讓•索爾 Jean Sorel 飾)英俊溫柔,收入頗豐,但他卻始終無法令妻子得到肉欲上的滿足。礙於身份,塞芙麗娜隻得通過幻想自己受人虐待和欺淩,並從中得到歡愉。電影評論:和自由的幻影差距還是大的 女主的虛虛實實通過自由間接引語的形式線性鋪開 我們不知道什麼是發生的什麼沒有 正如沉溺到幻想當中而不敢在現實越雷池半步的中產階級心態。去做性工作算是生活的“刺激品”一種逆向的麻 但在適量的前提下能夠提鮮。而人是死的 無論丈夫還是犯罪青年隻是兩個類人符號代表兩種生活。故事可以看作是包法利夫人的一個變奏 隻是沒有那樣驚心動魄 而是完全裝在試管當中。另外 新浪潮的表演真的是把機械冷作為一種象征符號在運用 這給作為刺激物的文藝作品注入了那種做作的滋味 從而更具魅力。布努埃爾的精彩在於他將福樓拜的內核做了朝向觀眾的自反 他主動聲稱自己就是中產階級的麻
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五歲的澤澤聰明而早熟,無師自通地學會了識字,他的伯伯甚至認為他會成為《聖經》中的“澤澤”那樣的偉大人物。然而,由於家庭貧窮,爸爸失業,媽媽和姐姐不得不進了工廠,聖誕節是他的生日,但不僅沒有禮物,連像樣的食物都沒有,再加上各種各樣的惡作劇,他成為家裏人的“出氣筒”,經常挨打挨罵。他認為,聖誕節為他降生的不是聖嬰,而是魔鬼。電影評論:同《中央車站》一樣,昏黃的世界,忘年之交,拉丁的音樂,共同構成了影像構築的巴西記憶。影片大抵還是講述了關於得到與失去的故事,少不經事的Zeze頑皮搗蛋,給家人帶來無窮的煩惱,給旁人帶來無盡的歡樂。他遇到生命中最值得珍視的Portuga,給予他生活的勇氣與信念,而Portuga的突然逝世讓小孩第一次體會到了失去,就在這失去中,Zeze告別了童年。Portuga對Zeze說“We can't do everything we want in life."該是多麼殘忍的告知啊。常常在想,人的一生會有多少突然出現,留下印記,然後從此永遠消失的人呢?現代社會的便捷好像令這樣的事情少了些許儀式感,可是窺探著社交平台裏的點滴卻絲毫無法改變時間和空間的距離,更無法改變情感的距離。所有的一切,堆疊成往事,供年老時慢慢回憶。時間啊,你快些走吧,我已經開始期待站在七十歲的終點往回看了
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1976年6月27日,四人劫持了一架法航航班。航班計劃從特拉維夫飛往巴黎,劫機者中有兩名為巴勒斯坦人民解放陣線(PFLP)成員,另外兩名德國人歸屬於德國左翼極端組織Revolutionary Cells。他們劫持了上百名人質(主要為以色列人),並持續了整整一周時間。他們提出的主要要求是釋放40名被囚禁的巴勒斯坦恐怖分子及武裝人員。這部電影重現了飛機降落在恩德培後發生的故事,四位劫機者於此收到了烏幹達獨裁者伊迪·阿明(Idi Amin)的支持。該片根據最新研究,對劫機經過給出了自己的版本,尤其是關於非猶太人人質的釋放過程。同時,影片詳細地描述了以色列政府是如何憑借其安全突擊隊武力終結了此次挾持事件。電影評論:和以往的紀錄片著力刻畫以色列傘兵的雷厲風行不同,這個片子塑造了頗具長者之風的拉賓,超級大逗逼加阿明,以及熒幕形象最“光輝”的恐怖分子。作為新左派運動的殘渣餘孽,這倆中產階級的孩子生活富足,心中有愛,所以手斷沒法像新派綠教恐怖分子那樣極端,劫機之後還要充當人道主義者。革命不是請客吃飯,當了壞人就要往徹底壞透,做了壞事就要把事做絕,否則終將一事無成。最後,這倆“巨嬰”手握AK死在了一束亮光裏,這是他們最好的歸宿了吧。
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這是一個發生在豫東平原上一個男人和兩個女人之間的一段刻骨銘心的愛情故事,三十多年的苦苦相戀和苦苦守望的背後,是男主人公李國棟和常寶華堅實的信念與金石般的堅守。豫東平原上生長著大片大片的油菜花,長期離別的日子裏,油菜花成了他們彼此思念的信物,愛是琴弦,花是鍵盤,他們琴瑟和鳴,奏出了一曲傷感、動情、刻骨銘心的忠愛之歌,這種超越世俗阻隔的愛,對於當下流行的那種物質愛情、素食愛情、快餐愛情是一種極好的精神教案……電影評論:人物性格突出,年代感很強,看著看著就想吐槽劇情。不過也有淳樸的一麵,還有那油菜花海。
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懸疑動作片《Mrs K》是惠英紅與給其帶去金馬影後的《心魔》導演何宇恒二度聯手,導演僅劇本就曆時五年易稿20次。這讓惠英紅從50歲等到55歲,必須提前兩個月進行體能訓練才能負荷片中打戲。故事關於任達華飾演的黑幫舊情人多年後找上門來,令她遠離江湖仇殺相夫教子的生活發生顛覆。電影評論:「你再不睡覺,你的頭就會爆炸。」大概應該講了一個女殺手被黑幫舊情人綁架女兒的故事吧。從《心冤》、《鐵探》、《翠絲》,再到這一部2016年便在釜山電影節上映的《K女士》,今年仿佛要成為我的「惠英紅年」了。前半段開場感覺很高級,看似主婦的媽媽惠英紅在家烤製咖喱土豆包,輕鬆變製服(還順便訓誡)了上門持槍打劫的菜鳥劫匪。故事講得有點兒拖泥帶水,《心魔》同款導演的敘事風格真的讓我一直不敢恭維,明明講的是一個江湖故事,可是卻連一點快意恩仇都沒有。據說這部電影還是惠英紅的告別動作片之作,著實有點可惜了。
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出生在墨西哥的尼羅,一直以來都懷揣著一個美國夢。他從小就在邊境線上和一群美國的少年一起玩排球。於是,要成為一個美國公民,就成了他的畢生夢想。尼羅的一個哥哥曾經成功地穿過了邊境,來到美國,並且用服兵役做手段獲得了美國公民的身份。他現在在洛杉磯的一座豪宅裏工作。豪宅主人的奢華生活讓尼羅大開眼界。而尼羅要獲得綠卡,唯一的捷徑就是加入美國軍隊,執行軍事任務。服役期滿後,自然就得到了綠卡。於是,尼羅就來到軍隊,前往沙漠地帶,為了自己的“公民權”展開實際意義上的“戰鬥”。一挺機關槍,就是他成為公民的捷徑 。電影評論:近幾年接觸到的小眾獨立製作裏現代主義氣質比較完整而突出的一部,中遠景拍攝占據的電影篇幅由自然場景參與構圖,配合極簡主義的劇本完成電影的精簡與現代化。被驅逐出境的非美裔群體的地域認同感使得他們對美國公民身份迫切渴求,而真正的民族內化矛盾和外部爭端卻從不會因為身份合法化而改變。★★★