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上海法租界老城區發生一起凶殺案。案發現場除了死者財叔外,還有受傷昏迷的上海華聲廣播電台播音員藍妙如。藍妙如雙目失明,長期租住在財叔的房子裏,與財叔常有往來。凶殺案發生後,巡捕房探長陳亨利帶兒子陳天生出現場勘察。從現場勘察的結果和藍妙如蘇醒後的回憶推斷,天生認為凶手應該是兩個人,而藍妙如就是“目擊者”。電影評論:總結,推理和氣氛不錯的偵探劇,有些小雷小囧,但不多,因此不影響質量。《玫瑰園疑雲》《目擊者》《神秘數字》三部3星,《千年咒》《雙子座》《燕子窠迷案》《滴血的戒指》《龍抬頭》《雨夜迷蹤》《臥雪圖》七部2星半
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張東郎(劉青雲飾)從獄中出來,女人已卷走一切錢財。昔日手下已經另投他主,威風八麵不複存在。年輕的寡婦小雪(黃卓菱飾)打理丈夫留下來的國際飯店,她有一個剛上小學的兒子。電影評論:本片關注刑滿釋放人員重回社會麵臨的種種艱難,題材選擇充滿人文關懷。劇本從江湖地位和兄弟情的失落講起,逐步呈現虎落平陽的生存困境;同時愛情線索逐步升級,凸顯了平凡和家庭的溫情,也讓觀眾更易理解主角的心理轉變;智鬥&懲治壞警察的橋段也是解氣。劇本是社會問題的反映,影片的視聽策略也沒向著類型片去,導演的鏡頭調度和拍攝都很平實,但又很注意平衡橋段的荒誕喜感。雖然劇本到視聽都沒有太多驚喜,但仍是一部水準之作。
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解放戰爭時期,槐樹莊的郭大娘(胡朋 飾)帶領貧農團的積極分子,展開轟轟烈烈的土改運動,同地主崔老昆的兒子崔治國(孫起鵬 飾)進行了堅決鬥爭。解放後,開展合作化運動,各種困難接踵而來,貧農戶雖分了土地卻無力耕種,老黨員劉老成(孔芮 飾)滿足單幹,不願走合作化道路,中農李滿倉(高加林 飾)隻顧個人發家致富,兩條路線鬥爭日漸激烈。郭大娘頂著兒子在朝鮮犧牲的悲痛,用實際行動影響教育周圍的群眾。五七年整風開始後,不少壞人在村裏煽陰風、點鬼火,唯恐天下不亂。郭大娘在上級黨組織領導下,頂住了各方壓力,在三麵紅旗的光輝照耀下,成立了人民公社......電影評論:1.胡朋的名字在片頭演職員表出現了兩次。2.劉根柱準備向郭大娘報喪時,欲言又止,郭大娘問“他受傷啦?”,劉根柱回答:“不是。”悲樂驟起,郭大娘立馬明白她兒子發生了什麼,觀眾也明白了。這時候攝影機朝郭大娘緩緩推上去,關切地抓住她得知噩耗的反應。鏡頭切到屋外,黑泥倚柱而泣,金梅在一旁安慰她,郭大娘與劉根柱成了後景的剪影。又切屋內,劉根住將郭大娘兒子那沒有寫完的信給念出來,攝影機開始自轉,落點為牆上的照片,即郭大娘與她兒子的合影。3.地主崔老昆在昏暗的屋內氣絕身亡,鏡頭一切,是個“囍"字,一片暖氣洋洋,原來是劉根柱與金梅的婚禮。4.王蘋用了不少極具表現力的鏡頭來塑造崔老昆與他兒子崔治國這兩個角色。5.首鏡與尾鏡在運鏡上是互逆的,有點回環的感覺,當然要真正拍出回環是很難滴~
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曾經,林大林(姚安濂 飾)亦是一位默默無聞的打工仔,然而,多年過去,憑借著自己的努力和堅持,林大林終於翻身做了老板,擁有了一間屬於自己的玩具工廠。然而,老板卻並不是這麼好當的,林大林的命運並非掌握在自己的手中,他的成敗完全由手握訂單的外商所決定。電影評論:這部片絕對要優於過於取巧的某藥神,題材把握、人物的立場以及群體性生存法則都比較客觀,不引導觀眾去站在誰的對立麵,而是著重反思經濟發展和社會責任如何兼顧,結尾更是將人走茶涼的慘痛現實展現地淋漓盡致。盡管視聽語言欠缺,敘事手法過於簡單,將這種類型片慣用的法庭點睛變成了仲裁庭,但依舊有鮮明的觀點呈現。例如:gov對中小企業和民營企業的態度持續轉變,放長線釣大魚早已初見端倪
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70年代に子どもたちの間で一大ブームとなった“こっくりさん”を題材に、現代の女子高生の不安定な內麵を描くホラー映畫。監督は數多くの成人映畫で獨自の世界を作り上げ、國內外で高い評価を受けている瀬々敬久。本作が初の一般映畫となる。腳本は瀬々とたびたびコンビを組んでいる井土紀州との共同。撮影は「月とキャベツ」の上野彰吾が擔當している。主演はファッション雑誌やCMモデルとして活躍中の現役女子高生で、本作が映畫デビューとなる矢鬆亜由美。共演に「「物陰に足拍子」より MIDORI」の嶋田博子。電影評論:こっくりさん 及日本版的都已收藏~ (此部封麵錯誤)
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在兩千多年前那個動亂的年代.越王勾踐和吳王夫差兩個君王之間的生死角鬥構成了一幅驚心動魄而又回腸蕩氣的曆史書卷.孟子雖然曾說"春秋無義戰",但是西施作為一個美女,一個亡國的女奴,周旋於與夫差,勾踐,範蠡三個男人的愛恨糾葛之間.她心懷著國仇家恨,肩負著君王的委托,去到吳國,去完成一項本不該由一個女子負擔的使命電影評論:西施?西施在哪裏?是那個穿著鎧甲的範蠡麼?是那個自殺的吳王麼?丟!原來西施是那個眼神飄忽,還沒有如花有存在感的吳王身邊的丫環吧……我再多看一分鍾我就是混蛋我!棄!!!!!
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九十年代初的西部小城,結束了小升初考試的張小雷(孔惟一 飾)終於迎來了盼望已久的沒有作業的暑假。然而這個自由的,炎熱的夏天並不是想象中那樣紅火熱烈,更多是平常反複的家庭生活和大把閑工夫。恰逢那一年國家開始實施國有單位轉型,鐵飯碗被打破,張小雷父親(張晨 飾)的單位也受到改革衝擊,他們生活的家屬院 裏每一個家庭的生活都被改革影響著。孩子們整日百無聊賴,而看似平靜的大人們,心卻像烈日炙烤著那般燥熱。張小雷就那麼靜靜的耗著,感受著身邊隱隱發生的一切。直到父親為了生活同其他人遠走他鄉,家裏隻剩下了母子倆,張小雷才著實感覺到時間過去了,生活不一樣了。立秋那天夜裏,張小雷家的曇花在院子裏悄然開放,像是意味著什麼……電影評論:相比於其後同表現手法的《羅馬》(後期調至黑白以表達其記憶的特點),本片更具有真情的聯結,而不是阿方索卡隆在結尾所營造的虛假的情感聯結。 此外,就敘事中的主體“我”的存在以及電影之於“我”的意義這一點,本片有著楊德昌式的私人記憶的特點。 而本片之於時代,如果說第六代導演是改革開放的親曆者,那麼新生代導演則是改革開放現實的感受者。本片聚焦於“我”在下崗潮時期的一個八月展開敘事,將我的春夢、兒時的偶像三哥、太姥姥的去世、小升初的尷尬以及父親下崗再謀生等一係列事件融入八月之內,以私人記憶的方式打開了那個時代那群人對於“下崗潮”的共通痛點。既具有反思電影的內核,又具有私人影像的特質,屬於新生代導演作品中的佳作。