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文森特·卡索將出演《黑色河流》(Fleuve Noir，暫譯)，該片由法國導演埃瑞克·宗卡自編自導。法國影星羅曼·杜裏斯、桑德琳娜·基貝蘭也已確認加盟。文森特·卡索在片中飾演一個理想破滅的警察。電影評論：勉強兩分。看睡了一次，本世紀的法國犯罪片有這麼一種風格：跟劇情主線有關無關、對塑造角色忽近忽遠的內容撐起了有紀實感的敘事策略，再配上陰暗畫麵裏暴躁、頹廢的黑色人物，這類片子有《鑽石13》等等等等。卡索演了個兒子販毒、對性有渴望有怨恨的警探，經手了一件男青年失蹤案。杜裏斯演男青年的語文教師，這個有文學夢的家夥，為寫作把自己代入凶手的角色（像不像北歐電影裏的角色？），寫假信報假警，還在他虛構出來的案發現場給男人口。這片子幾乎完全靠這對警探和嫌疑人的交手撐起懸念，敘事效率非常低了，這種角色北歐電影已經拍爛了，不知導演為何還要搞得這麼囉嗦？最後反轉了一下，凶手是被害人父母，這設定邏輯上說得通，也夠意外，多少給了觀眾一些觀影的心理滿足吧

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奶奶總是念念不忘魚缸裏麵的金魚，她天天近乎癡迷的和這隻金魚在一起，無論家人怎麼勸說。有一天晚上，奶奶聽到了這隻金魚跳出魚缸的聲音，然而當她打開午門，發現走道卻變成了一條不知道通向哪裏的河流，於是她跳上木盆，開始了屬於自己的奇幻漂流。電影評論：時光荏苒，轉眼最親最愛的人可能就到了伸手再也夠不著的遠方。婆婆很幸運，縱使當初的人已不在，但身邊還有從小一起變老的小夥伴tama醬，思念有一處可依托。矮矮胖胖略有孩子氣的婆婆，讓人很暖心。故事結局不算壞，祝安。❤️

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一名男子打電話給孟買警方並告訴他們，他已經把5個不同的炸彈安置在城市之內，並已經設定在同一時間爆炸-他希望以此交換4名恐怖分子。他是否能換回他們？背後的黑手是誰？動機又是什麼呢？是否不是表麵上看起來那麼簡單呢？電影評論：104分鍾的非典型印度片，節奏不錯，一反印度片拖泥帶水的常態。視覺呈現策略乏善可陳，基本就是慢鏡、快速正反打、攝影機後移轉升降鏡頭；劇情層麵非常明顯地宣揚以暴製暴，警局裏從警員到局長都是二話不說毆打犯人揍出情報，最後又從黑客到局長都認同了那個用恐怖主義手段殺恐怖分子的平民，非常激進

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拜泡沫經濟時代所賜，為某意大利高級服飾品牌擔任推廣任務的清水尚實（飯島直子 飾）一度過上了揮金如土、養尊處優的奢華生活。誰知總公司破產的事實讓她一夜之間從天上跌到人間，高級公寓被收、男友跑路、債主盈門，惶恐不安的第一個念頭選擇逃跑，誰知卻不慎和自行車快遞員橫田重一（矢部浩之 飾）相撞，導致對方骨折。病床上的橫田無法工作，而尚實也無法支付醫療費，萬般無奈之下她隻得硬著頭皮替對方擔當起自行車快遞員的工作。在這個揮灑汗水、出賣力氣的未知領域，尚實遇到了橫田的同事鈴木宏法（草剪剛 飾），水火不相容的二人展開了別別扭扭的相處。電影評論：如今看來槽點太多的電影，偌大的東京，不用バイク竟然用自行車，看畫麵好像營業範圍隻有丸之內那一塊兒地方，難道是三菱地產自己開的快遞公司？ 另外，查封銀行賬戶竟然不是法院，而是銀行本身，最奇妙的是不是係統查封，而是直接沒收銀行卡的… 主演飯島直子，過了20年來看，這女人是誰啊？已經被淘汰到偶像的垃圾堆了。

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16歲女孩比莉被突如其來的消息搞懵了：一直以來和她最親密的媽媽決定變性！在媽媽做手術、從女人變男人的這一年，她不得不搬去和爸爸住，而且隻有在每周二才能和媽媽見一麵。比莉倒數著52個星期的過去，與此同時她與兩個男孩女孩也分別相處甚密，16歲正是探索自己性的秘密的年紀啊... ◎QAF電影評論：講親子寬恕與接納的電影。說到底父母要多與子女溝通，子女要了解父母。在認識自己的路上無人是容易，誰人沒迷惘沒掙紮沒逃避？始終最重要是講出來。電影得到柏林的水晶熊獎也不過份，多些人了解跨性別的家庭也是好事，帶出這部份人的處境。電影可以接受的，故事通順。52個親子空間見證轉變。

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影片故事講述的是萬熙（金敏喜飾）因性格耿直在咖啡館遭到解雇，在海邊遇見酷愛攝影的中學教師克萊爾（伊莎貝爾·於佩爾飾），在電影之城戛納，完全陌生的兩個人經曆了相同的人事物。克萊爾相信攝影具有神秘力量甚至改變人生，而與克萊爾短暫的相處中萬熙猜測到自己被解雇的原因。電影評論：同是生活小品，情緒的感染力、情節的飽滿度和情感的回味度比自由之丘欠缺很多。亮點在導演突然的惱羞成怒，相當準確的心理批判。還有於佩爾用碎布擺在胸前，很有意思地暗示她推理到了事情原委。但是這些細節不足以填充整體劇作的淺漫。采用了不常用的懸疑結構，加入了一個偵探式的視角和線索式的相機意象，還引入了黑格爾和一些哲學式的對話，謎底卻還是簡單的婚(戀）外戀，給人大材小用的泄氣感，而且論及這個題材表現的深度也不及獨自在海邊的夜晚，好像沒什麼必要再做重複。(當被問職業，回答自己是一個老師名叫克萊爾，當下的反應是別裝了大家都知道你是法國著名演員於佩爾!）

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文革後期，一艘由重慶開往武漢的江輪上，幾個各懷心事的人共處一室：以莫須有罪名被關押了六年的詩人秋石（李誌興）由專案人員劉文英（張瑜）、李彥（強明）秘密押送，前路凶多吉少；老大娘（歐陽儒秋）的獨生子在武鬥中喪生，她登船是為憑吊兒子亡靈；農村姑娘杏花被迫“賣身還債”，眼淚汪汪想著心上人……由於劉文英和李彥分別以一副“典型革命小將”和老謀深算的模樣示人，兩人不得其它人待見。此外，還有一個小女孩趁人不備偷偷溜上了船。電影評論：7/10。充分運用多變的景別構圖避免情緒化敘事帶來的節奏散漫，開頭就通過把傳單強塞給群眾的紅衛兵渲染紅色恐怖，好幾場人物傾訴內心隱痛的戲都發生在詩意化的鏡頭空間，譬如攝影機跟隨抽泣的杏花沉重的腳步進入船艙，後景床鋪上的大娘和女教師都投以關切的目光，除了旅客之間的情緒互動，大娘撒紅棗祭江的追憶伴隨濁浪漩渦的空鏡頭，不僅暗示個人命運也強調四人幫的興風作浪。當秋石在黑夜的掩護下深陷愛妻的形象，從打開記憶閘門的花束上搖緩推至沉鬱的眼神，鏡頭後拉將一座拱形橋納入夫妻共賞風景的背影，繼續後拉妻子右下角入畫，緊接其繞樹林轉圈的場景，移情換景的意趣產生。秋石和女警促膝長談時一縷亮光照進向往自由的靈魂，閃爍銀白色光輝的瀑布與迷霧行船是政治氣氛的對照。驚愕看書、聽鬥就怕、聞聲躲枕的京劇老人烘托了秋石同為文人的不屈。