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故事發生在六十年代末晉西南的一個小鎮，圍繞著以“小眼鏡”，柱子、新剛等幾個小夥伴製作礦石收音機的故事展開。電影評論：無意間在6台看到，想不到這麼好看，看了開頭就收不住。一顆星給上世紀六七十年代的我們。鬥雞（拐）、紙包、十萬個為什麼、雞毛鍵子承載著我們的兒時記憶。一顆星給真實還原的當年景物。舊磚房和街上的舊標語，大大的忠字和毛主席像，還有座鍾上的南京長江大橋和牆上的樣板戲年畫，帶我們回到那貧乏而快樂的童年。一顆星給運城方言和古樸的地標——那坐裂開的古塔，還有那隻被拔光漂亮羽毛找不到母雞壓蛋的可憐小公雞。2顆星給演技爆棚的小演員，一哭一笑、勾心鬥角、討價還價都是那麼地真實可愛，讓人忍俊不住。PS：一點小BUG，演員表裏小眼鏡打成小眼睛；那個年代不管大人小孩都不可能留小眼鏡那樣的中分長發，除非電影裏的漢奸狗腿子；男式襯衫不管大人小孩都不可能有格子或者條紋，一律單色白襯衫，或者淡藍色或者軍裝土黃色襯衫。不過瑕不掩瑜。
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巷で連続する、中國人による悪質な竊盜事件。職を無くし、ひとり孤獨な日々を送る鹿賀成美の隣室は、その竊盜グループのアジトになっていた。ある日、グループの仲間割れに巻き込まれ、偶然にその一人を殺してしまった成美は、その遺體を成美自身に見せかけ、偽裝殺人を企てた。電影評論：哈哈，這部電影終於找到了！
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喬治亞人唱了一首傳統的歌曲，這首歌曲會無意中提到薩達姆之死，這是什麼原因？電影中的人物，很是好奇地講述著生命的奇怪的轉折。這些談話漂洋過海傳給了日本的武士，詩人曼德爾斯塔姆、Kliuev and Gorodezky, 1930年的莫斯科以及一個俄國的畫家，這個畫家將打漁的技術傳了下來。所有的超現實的藝人與權力關係的驚鴻一瞥。影片的第二部分地平線單元在2011年威尼斯電影節上引起了醜聞。導演評價這個非現實電影的目標是將技術與現代藝術的語言特點應用到電影上。這個電影包括一些語言形式，每一部分的台詞應用的是地球上不同角落裏所特有的語言形式。電影中所有的這些語言相互交織成了對現代文明的批判，對東方文明的殘暴以及歐洲民主缺少決策的討論。電影評論：自“一條安達魯狗”後覺得可以稱為“不明覺厲”的電影。克裏特島和柏林片段好喜歡。”猶太人教會我固執，希臘人教會我去愛一切，波斯人教會我去構想，土耳其人教會我在孤寂中前進…“
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阿曼達（瑪麗-凱特·奧爾森 Mary-Kate Olsen 飾）是一個孤兒，從小在孤兒院中長大，盡管不知道自己的父母身在何處，但個性活潑又善良的阿曼達深得長輩和朋友們的喜愛，生活過得無憂無慮。艾麗莎（艾什麗·奧爾森 Ashley Olsen 飾）出生於富有的家庭，從小到大過得都是錦衣玉食的生活，但即便如此，她還是終日悶悶不樂，因為一個名叫克萊瑞斯（珍妮·希伯特 Jane Sibbett 飾）的討厭女人即將要成為她的後媽。電影評論：突然想起來這部片名，印象非常深刻，因為這是小學組織的一次觀影活動，照例寫觀後感的時候，我寫的就是一篇差評，無非就是一場家庭鬧劇，最後“好人有好報，壞人有惡報”，浮誇的演技讓人完全喜歡不起來，可是這種觀後感被老師打回來重寫，在還不知道什麼叫控評的年代，老師大概覺得讓小朋友哈哈笑的一定是好電影，你一定得從中學到點什麼吧🙄🙄對我影響最深的電影，這部一定算是其中之一
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故事從一場婚禮開始，駁船亞特蘭大號的船長迎娶了漂亮的鄉下姑娘朱麗葉。婚後，朱麗葉開始了全新的船上生活。一開始她對船上生活感到新鮮有趣，和丈夫的相處也甜甜蜜蜜，然而很快她便厭倦了這種單調枯燥的生活，漸漸地向往起大城市巴黎的熱鬧繁華。船長為了滿足朱麗葉，將亞特蘭大號開往巴黎。電影評論：TSPDT2017年版影史1000佳No.18。它曾在英國權威電影雜誌《視與聽》的一次評選中入圍影史十大佳片。導演讓·維果病重期間拍攝。駐足船頭的新婚隨行更像是送葬的隊伍。新娘憂鬱而不安的麵龐似乎昭示了命運的多舛，等待她的將是漂泊漫長的海上蜜月生活。朱麗葉在黑暗中漫步於船頭的鏡頭已成經典。她無助，寂寞，更多的是厭倦和無奈，心底裏對浪漫之都巴黎有著無限的神往。船長的呆滯木訥，魯莽乏味，絲毫滿足不了她熱烈的情欲和對新鮮事物抱有的強烈渴望。她癡迷於有故事重情義的潦倒老船員，更不可救藥的流連於城市的光鮮豔麗，以及尚未可知的神秘。這當然引起了船長異常的妒忌。城市的一切令她頓感訝異，驚懼，茫然無措，“失竊事件”更是點燃了她深深的恐懼之火。孤獨旅程後，她迷途知返。可等待他們的又將是什麼呢？
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《風的另一側》的演員包括約翰·休斯頓、彼得·博格丹諾維奇、莉莉·帕爾默，以及威爾斯當時的女友奧佳·柯達，拍攝時間在1970-1976年之間，可以說，在威爾斯生命的最後15年，他的心血都在這部影片上。但由於資金的問題，加上威爾斯希望自己能夠全權掌控整個過程，卻始終不能如願，以至他最終沒能完成電影的製作，隻是留下一段時長42分鍾的短片和部分素材。電影評論：奧遜·威爾斯重見天日的遺作。與奧胖的[公民凱恩][曆劫佳人]等以長鏡頭及場麵調度為著力點的作品大相徑庭，本片采用了極端性的快速剪輯，尤其是前半部分在情色片中片、觀影的製片人與在路途上接受采訪的導演及劇組成員間來回穿插剪輯，不斷地間離觀眾的認知。後半部派對上眾人的對話則不斷暴露與嘲諷著電影工業與評論領域的種種潛規則。片中片裏男女主的裸體追逐戲及廁所各隔間中窺視的眼睛（包括戒指上的眼睛）反思電影的本質機製——看與被看的關係問題。吊詭的是，片中片[風的另一邊]在影片中的的多次放映都反複被各種因素所打斷，最終並沒能拍攝完成，一如奧胖本人的坎坷命數。伴隨著約翰·休斯頓對一群假人的射擊，我們恍若目睹了奧遜·威爾斯被電影工業體係和觀眾所夾擊，進而拍攝了這麼一部憤怒、自嘲與先鋒感兼具的未完成品。（8.5/10）
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一個女人的過去是一個罪犯，因此她不向別人敞開心扉。但後來她與一個遭受家庭暴力的破碎的孩子建立了友誼，並決定從殘酷的世界中拯救女孩。一個對女人懷有感情的男人，試圖用自己的方式保護她。電影評論：極低配版《熔爐》——前50分鍾劇情的尺度、走向和節奏都是奔著五星好評發展的，但是後40分鍾完全拍崩。尤其最後20分鍾，過於無腦。 “生了孩子就是父母嗎”？本片以真實案件為背景題材，針對家暴虐童的社會問題，在開篇處就有了相當殘酷的場麵，其揪心程度不亞於熔爐素媛，有幾句見血的台詞也成了觀後印象深刻的亮點與思考。 可惜那麼多珠玉在前，本片卻未能延續它的優勢。大格局下明明有很多可以選擇著重的方麵，卻圍繞母親對女主莫名其妙的轉折、女主與小孩互相的救贖而展開。 主題大於內容，煽情高於反映。這有點可惜，但重點在於最後完全無視常識邏輯、脫離主題的情節行為實在太辣眼睛… 韓智敏演技不錯，但感覺沒到可以拿青龍獎地步，反而女配更適合，小女孩演技也牛。 話說，韓智敏在這電影裏真的360度全方位神似宋智孝（不良）啊！
