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露西（Mylène Jampanoï 飾）童年時被一神秘組織綁架，在那一年的黑暗歲月裏，她飽受折磨。最終她趁守衛不注意逃脫，在孤兒院結識了新的朋友安娜（Morjana Alaoui 飾）。然而露西心靈受到嚴重創傷，她經常能夠看到一個全身赤裸、傷痕累累的恐怖女人對她進行恐嚇與追殺。露西就在恐慌與悲痛中度過了童年。電影評論：長評「煉丹爐內外，惡與苦的輪回——《殉難者》邪教體係與拉片細節漫談」綱目：商業劇作法；邏輯瑕疵和補救；鏡頭、妝效、同期後期聲，錘殺戲分析；楔子的運鏡、影像形式、窺視感；開篇的諷刺伏筆；房子的功能屬性；信眾、馴養家庭、邪教構架（世界觀、教義、迷信、儀式、組織）及互惠關係；殉難者篩選標準，詞語意義的矛盾；儀式感的聳立與坍馳；尾聲我見；安娜和露西，安娜是聖賢，羔羊，滑向道德的人。“雙姝情”的動人處——作為一部法國電影，影片的奧秘不在那些刻板印象裏，如純粹的蕾絲羅曼戲、青梅竹馬的田園牧歌，而是糅合不同電影類型和更深的宗教社會議題，愛情是那道輔餐，連同那個沒掛斷的電話裏，母親堅持反複的“哈嘍”聲，簡練而猶有意味。這些片段的意義，在於激起觀者最大的不忍，不忍之後，反邪教的終點，也就前所未有地接近我們了。

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吉卜賽裔的馬裏安三歲給裁定歸國家撫養時，不懂捷語也不懂個人衛生，被判「弱智」，屬「種族遺傳的先天性缺陷」。自此，他由孤兒院住進懲教所，再「升級」至成人監獄。日子隨流，他也因著幾個人而點燃過一些盼望，隻是都留不住；路愈走愈窘，他卻不知所以。電影評論：捷克寫實之作，少了幾分捷克人的幽默，更多的是讓人窒息的沉重！

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多年以前，在中國某個偏遠的地方，一個盲童跟隨師傅學琴，師傅告訴他有一道藥方可以治愈他的雙眼令他重見天日，而這道藥方必須在他彈斷一千根弦後方能從琴匣裏取出來，否則就沒有效用。盲童在師傅死後，彈斷了一根又一根的琴弦，不顧人生其他。在歲月的磨礪下，小少年成了老琴師，並被村民們尊稱為“神神”（劉仲元飾）。村內出現任何糾紛，大家總愛問神神排解。電影評論：電影語言上失敗的電影。主角是一對盲人師徒，電影是視聽藝術，如何用視覺藝術去表現一個無法觀看的盲人所感知的世界本身對電影構成了一個強有力的挑戰，然而陳凱歌在這部影片中並沒有去處理這個問題。我們看到的是盲人之所看，在盲人師徒之間完全用處理擁有視覺能力的正常人的對切鏡頭。當那個年輕的瞎子的心愛的姑娘跳崖而死的時候，他還是特寫、反打。對盲人大量地使用主觀視點鏡頭，它根據盲人的視點進行場麵調度。“盲者之見”。某種程度上構成了對盲人的職業性侮辱。相比之下，婁燁的《推拿》則高度自覺地嚐試用一些很有創意的手法去處理盲人，雖然也有瑕疵，但至少做出了很好的嚐試，完成度很高，也足夠真誠。

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<牆內牆外>是一部警匪作品, 名字的由來, 是故事大致講述被囚禁在監獄裏的德叔(林偉棋), 策劃一宗機場貨運站械劫案, 並且對抓他進牢獄的周幫辦(朱江)進行報復. 牆, 便是指監獄的圍牆.電影評論：新浪潮真是佳作迭出，在30多年前就能拍出如此有深度的警匪力作，實在令人佩服，幾場動作戲更是拍的有水平，尤其是最後黃錦燊肉搏陳惠敏一段，隨便抄起個東西就能當兵器，真是精彩。PS：我如此喜歡本片的另一個 原因當然是胡因夢，美若天人。

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一個清潔女工發現自己在為兩個被丈夫忽視的妻子工作。女傭說服兩個女人互相殺死對方的配偶，這樣就能過上幸福的生活，從他們的丈夫財產中獲得收益。然而，計劃並沒有如預期的那樣進行，陰謀者發現自己的生命處於危險之中。電影評論：三個女人一台戲。片尾太戲劇，囉嗦一堆話，情節急轉直下，Ryan撥出911煞割。

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長調歌唱家其其格來京發展，她原來當獸醫的丈夫巴圖隻能去一個騎馬俱樂部工作，某天俱樂部買進一匹罕見的蒙古馬，巴圖執意買下，欲放歸自然，而與其其格產生衝突，巴圖出門突遇車禍。喪夫之痛，讓其其格在演出時突然失聲。買下那匹蒙古馬後，她獨自駕車回到草原，決定結束自己的生命。額吉百般勸解，卻不能使其其格從悲痛中走出。此時，額吉家的母駝死去，駝羔沒有奶吃，已經奄奄一息。為救駝羔，額吉和其其格決定去找一隻母駝來作它的媽媽。村長把母駝送給額吉，母駝卻不肯喂駝羔奶，額吉唱起長調。歌聲中，母駝漸漸放鬆，駝羔眼看就能吃到奶水了，此時的額吉已經沒有了唱歌的力氣，其其格接著唱了起來，她驚訝的發現，自己又能唱長調了。電影評論：蒙古長調可稱為遊牧文化的一朵永不凋謝的花朵。哪裏有草原，哪裏就有長調，哪裏有牧人，哪裏就有長調。長調是草原上的歌，是馬背上的歌。現代文明中蒙古族人經曆了傷痛失去了詠唱長調的能力，重返草原，在原生態中治愈精神的創傷。駱駝聽的懂長調而流淚，長調是族人和草原萬物溝通的方式啵