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一個曾被遺棄在聖地的少年，在若幹年後的因緣際會下返回到塵世。麵對這充滿苦難與痛楚的人世間，他會做出怎樣的抉擇呢？電影評論：印度人對印度教的思考再次讓我吃驚。如果說Oh my god那部片子回答了一個“信仰宗教時到底在信仰什麼"的問題，Naan Kadavul就是提出了一個問題：神到底是什麼？不過隻有對印度教稍有了解才能看懂很多隱喻，才能理解最後的不入輪回是個什麼意思……

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東京、下町。夏の光に照り返る大きな河川を抱く工場地帯の一角で、小林印刷は今日も輪転機の音を響かせている。若い妻（夏希）と前妻の娘（エリコ）、出戻りの妹（清子）と暮らす小林幹夫。勤勉に働く家族にとっての最近のもっぱらの事件は、エリコの飼っていたインコのピーちゃんが逃げてしまったことぐらいである。そんなある日、かつて小林印刷に資金援助していた資産家の息子と名乗る男、加川花太郎が不意に訪れてくる。加川は、低姿勢ながら確実に小林家の內部へと入り込み、夫妻のゆるやかな日常は、加川とその招來客によってにわかに崩れ始めていく。電影評論：小津安二郎之感。中調變奏拍出截然不同的下町，墨田區，將會再當上主角的地區。「歡待」配合原名「輪轉」，更突顯電影主體共同體的深意。雖然角色性格薄弱，故事走向也拖泥帶水，但電影由「青年團」精神主導，卻有全共鬥時期反製效果。這種獨立電影，節奏略有不同，要改進的部分很多，但主題教人反思。

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張立國（城武康 飾）是一名標準的文藝青年，成為一名漫畫家是他的畢生理想，但受現實所累，他目前隻能在一間廣告公司內工作賺錢養家。終於，張立國明白了夢想是要主動追求的，如果被動的等待，理想將注定無法實現，於是，張立國辭職了。電影評論：導演將原本屬於話劇範疇的強烈喜劇衝突感最大限度的保留了下來 而將話劇不同於影視的誇張集中色彩強烈的表演調性和環境 嚴絲合縫的轉換為更加貼近真實生活再現的電影視覺語言 這樣的移植和轉化 讓整片比同類的國產題材更加豐滿緊湊 也更加連貫精彩 哪怕荒誕到讓人覺得不合情卻因為“存在即合理”的現實

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黑貓總是恐怖片喜愛用來營造恐怖氛圍的手法，但真正將黑貓作為殺人工具的題材卻寥寥，本片可謂將黑貓殺人情節發揮到極致，殺人過程的畫麵剪輯也有些向希區柯克致敬的意味，逼真駭人。電影評論：弗爾茨可能也就這個水平了，這一部講小鎮上有個古怪教授，想給死人錄音還控製一隻黑貓去殺人，小鎮上外來了女攝影師跟蘇格蘭場的男探員，他倆一個險遭毒手一個目睹了教授的自取滅亡。設定上套用了動物恐怖片的模板，有人類惡意的黑貓到處殺人，但限於技術（無特效且貓無法訓練），“貓殺人”這件事完全靠剪輯來硬撐，雖然各個被害者一會被火燒一會墜落演的賣力氣，但最核心的貓怎麼殺人這點上，呈現的還是假、粗糙（吊死貓那個鏡頭雖然是陰影但可能真吊死了）。劇情編製也過於簡單，基本是小鎮上的路人角色一個接一個的死（且隻有第一對受害人裸了一把），探員角色基本沒起什麼推動劇情的作用，女攝影師露了幾次臉的戲裏點明了真相，但教授的惡意讓貓隨機殺人的設置可不是個好的主線哦，太無厘頭了如何帶動觀眾？導演手法尚可，特寫眼球、斜拉鏡頭什麼的

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海倫（Fiona Horsey 菲昂娜•霍西 飾）是一個青春美麗、性感迷人的女孩，她的搖曳身子自然引來不少登徒子饑渴的目光，卻也為她帶來不少的麻煩。隨著交往的男孩不斷增多，海倫卻發現每一個男孩在和她歡愉之後都消失的無影無蹤，而他們的衣服卻留了下來。不久她驚奇地發現，原來那些男子都在交歡時被海倫的**所吞噬，而且**有獨立的思維，根本不受“主人”的控製。電影評論：女豬的pussy能吃人，就四處釣凱子喂自己的pussy，男豬肉搏連體雙胞胎，最後男豬破除了女豬的能力，成了一對。特別獵奇不過還有點好笑……

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入冬的北京，一天比一天冷。一大早起來，濮藜匆忙間從爺爺的豆汁店出來，趕著去學校上班時，在豆汁店的門口被一名年輕的小夥子拍了一張照。濮藜沒怎麼在意，但還是嘟嚕了一句走了。小夥子撿起濮藜掉在地上的發卡，推開豆汁店的玻璃門，當著天天在這裏喝豆汁的關大爺、李大爺老哥幾個，向濮藜 的爺爺提出自己想買下豆汁店的想法。小夥子叫何嘉俊，是從台灣來學攝影的，整日裏掛著個照相機，在北京的胡同裏拍著街坊鄰居再熟悉不過的四合院、胡同牆什麼的。何嘉俊想買下豆汁店的想法提出來後，關大爺、李大爺覺得是在開玩笑，濮爺爺當然更不能同意。盡管何嘉俊出價豐厚，居委會王大媽也傳來街道即將拆遷這一帶平房四合院的消息，但濮大爺就是不賣。濮爺爺不賣豆汁店，但好價錢總有人會出手。就在何嘉俊悻悻然準備離去時，對麵老範把自己的一間平房賣給了何嘉俊。等晚上濮藜下班回來時，何嘉俊的咖啡館已經收拾得差不多了。豆汁店對麵的咖啡館在關大爺老哥幾個驚詫的眼神中，開張營業。隨著咖啡館裏漢堡包、三明治、鹵肉飯、炸雞腿的次第推出，胡同裏開始發生著悄悄的變化。喝豆汁、聽京戲的依然是關大爺、李大爺老哥幾個，但年輕一點開始吃起漢堡、喝起了咖啡。最讓濮大爺不能接受的是，孫女濮藜也有事沒事地往何嘉俊的咖啡館跑。濮藜不僅往何嘉俊的咖啡館跑，而且還在事先沒有征求爺爺同意的前提下，答應了何嘉俊在四合院租住的請求。何嘉俊成了四合院的一員，一個台灣人成了四合院裏的一員，引來了街坊鄰居的興趣，當然也少不了對何嘉俊的幫助。慢慢地，胡同裏的街坊鄰居覺得何嘉俊不是那麼討厭，相反還開始喜歡起這個年輕人。在所有喜歡何嘉俊的人當中，濮藜的感受是甜蜜的，因為此時愛情已經在兩個年輕人的心中播下了種子。而此時，何嘉俊也把自己此行來北京、要買下濮爺爺的豆汁店的原因告訴了濮藜。原來，何嘉俊是來替外婆了卻心願的，1949年外婆去台灣前，就住在這裏。濮藜和何嘉俊的好，讓爺爺在氣頭上住了一回醫院。從醫院回來，濮大爺的身子失去了往日的硬朗。為此，街坊鄰居熟悉的豆汁店也關了門。看著關大爺老哥幾個坐在豆汁店外難受的樣子，濮藜放棄了聾啞學校的工作，把爺爺的豆汁店開了起來，不僅讓街坊鄰居有一個早上喝豆汁的地方，還引來了外國遊客。胡同要拆遷的前一天晚上，何嘉俊不辭而別，等他再次回到濮藜的麵前時，何嘉俊帶回了外婆的遺物：一方繡著“藜”和“老濮記”字樣的絲絹。濮大爺明白這絲絹上的意思。原來，何嘉俊的外婆從小就是濮大爺、關大爺、李大爺的“發小”，隻是去了台灣以後，從此沒有了音訊。街坊鄰居湊在一起，準備熱熱鬧鬧聚一聚，然後開始搬走的那天，居委會王大媽傳來新的精神，這一帶的平房四合院受到政府的保護，暫緩拆遷。大家夥走出豆汁店，圍著新貼的告示相互慶祝時，天空中飄起了入冬以來的第一場雪。紛紛揚揚的雪花落在何嘉俊和濮藜的臉上，融成一行欣慰、甜蜜的淚水。電影評論：拍的挺真實，平淡的生活。翻蓋手機，風鈴，都是那個年代純潔愛情的元素。

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愛斯米蘭達是一個性格活潑熱情似火的吉普賽女郎，生性善良的她贏得了許多人的讚美和喜愛。巴黎聖母院的神父克洛德覬覦愛斯米蘭達的美貌已久，終於按奈不住派出手下樣貌醜陋的撞鍾人卡西莫多，將愛斯米蘭達強行掠奪至巴黎聖母院，誰知道半途殺出了英俊勇敢的上尉菲比斯，後者令愛斯米蘭達一見傾心。電影評論：原本看這部電影是為了準備期末考試，帶著任務去看多多少少會有一點不情願，看到後麵我才感受到這部作品對我的震撼。電影篇幅不算長，相對於原著而言這部電影還是縮減了很多，比如沒有把愛斯梅蘭達母女二人見麵的場景描述出來，電影給了愛斯梅蘭達和格蘭古拉一個很好的結局，我覺得這是一個相對來說比較不錯的改編。電影中還原了很多名著中的經典篇幅，比如乞丐們為了救出愛斯梅蘭達而去聖母院周圍防火。這個卡西莫多的角色實在是太符合原著的描寫了，奇醜無比但愛憎分明。電影看下來還是受到很深的觸動的，歐洲中世紀的黑暗，教會和法庭聯合陷害一名貧苦的下層少女，濫用死刑屈打成招已經是司空見慣的事情。上個世紀七八十年代翻拍的這種名著電影沒有亂七八糟的改編沒有冗雜的贅述，雖然燈光服裝包括畫質音質在現在看來實在是落後，但其觀賞性真的極強。