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地球上的冰河期終於就快要結束了！麵對一天天變暖的天氣，動物們都歡欣鼓舞。萬物回春的天氣裏，食物多種多樣，生活無憂無慮……電影評論：One truly is the loneliest number“1果然是最孤單的數字”Sid還可以說出這麼有哲理的話"I don't want us to be together because we have to.I want us to be together because we want to.And I wanna be with you."我們在一起不是因為情非得已而是因為情投意合，這是我聽過最美的情話

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約翰患有嚴重的精神疾病，是一個手持鉤刀的冷血殺手，而他或許也是唯一能看清人類真麵目的人。電影評論：畫家浮士德為愛妻複仇出賣靈魂，戴上金剛狼之爪，化身爆頭分屍惡魔俠，重金屬配樂下血漿對決特異功能靡菲斯特。漫畫改編，Brian Yuzna是爛片大cult保證，01年拍出八十年代質感，爛得純粹！

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寧靜的小城，純真的歲月，全城高考的緊張氣氛凝聚的高中，由一場大膽的表白掀起了全校傳遞情書的風潮，一封知名不具的仰慕信展開了一個故事……電影評論：致我們終將逝去的青春！這裏麵我似乎找到了我高中的影子，曼滋飾演的角色後來因為壓力大患了神經衰弱，那個我也曾這樣，隻不過我沒有她堅強，沒有她努力，最終也沒考上理想的大學，到現在連想都不敢想了，不知道是認清了自己的實力還是什麼，高一好歹會傻乎乎的認為清華自己也能上，隻是自己不去努力，總之對自己還是很有信心的，而現在去感覺和別人有很大差距，而且自己也不知道該如何去努力！看到最後，不知心裏為什麼很難受，男主最終也有了自己的家庭，而那也終將成為青春的記憶，也許是想到了自己，才會如此難過，我沒有葉虹影那麼強大，在一切都自然而然的時候，她卻能認清自己的心，會選擇在適當的時候告訴男主，無論是年少時，還是長大後，她都很清楚自己的心，也不懼怕失去誰，也為她的內心足夠強大，會勇敢說不！絕不委屈自己！我很佩服她！

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15歲的男孩阿蘭•艾伯納西（Gregory Smith 飾）是一個玩具經銷商的兒子，他喜歡玩具，但和父親不同，那種打打殺殺的戰爭遊戲對阿蘭更具有吸引力。而他頑固的父親則堅持出售那些傳統、溫馨的玩具，即使生意舉步維艱也在所不惜。電影評論：很小的時候看過，現在再看領會的東西不同了。上世紀的cg看上去有些粗糙，有些橋段cult到不行，把軍用芯片放進玩具的想法很有意思。原本代表正義的兵人實際上卻是無惡不作，而被視為異類的怪物卻善良友好，這種對戰爭的諷刺和批判實在是令人肅然起敬。

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“洋公主”索妮亞的母親是韓國人，父親是美國軍人。她和一直在美軍基地靠阿於奉承混飯的英植保持一種情人關係。一天，英植的弟弟東植從鄉下找來，並勸哥哥和他一起回家鄉。英植卻讓東植一個人回去。索妮亞被這個與英植完全不同的弟弟吸引，並主動誘惑他。東植也深深迷戀著索妮亞。索妮亞為了徹底和英植劃清界限，向美軍告發英植等人曾偷竊軍用物資。於是，美軍對英植等人展開追擊。得知真相後，東植親手殺了索妮亞，英植也死於槍下。劫後餘生的東植和另一位“洋公主”朱麗回到家鄉，準備開始全新的生活。電影評論：網上隨便查了一下：韓國導演申相玉和女主演崔銀姬，在香港淺水灣被特務非法綁架，利用商船運至朝鮮。金正日強迫二人為朝鮮成立電影廠，拍攝過以宣傳和讚頌領袖為主的20多部電影，朝鮮第一個銀幕上的吻，就來自申相玉的作品。（真是十分厲害的一生……

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“怪女孩”韓曉晨（栗思涵 飾）是一名都市女漫畫家，唐寧是一名擅長繪畫的孤島海測兵。因為共同創作一本遇到海難的人們流落到熱帶島嶼的漫畫故事而結識。韓曉晨每天在老板的壓榨和社會壓力下，把心中不滿和煩惱，變成了惡作劇畫在漫畫裏，給劇中人物製造重重困難和打擊。知識豐富的海測兵唐寧（張殿菲 飾）則見招拆招， 處變不驚，用他的專業知識將災難化解為好的結果，令韓曉晨刮目相看。這兩個從未謀麵，素不相識的畫家彼此吸引，在“夢幻島”中畫自己的世界。電影評論：一個半小時的電影，第十放映室停播前最後一期給它做個將近一小時的專題。涉及到主旋律，應該是立場或利益糾葛做妥協了吧。玩著手機看下來的，太晚了音量很小，沒有字幕，台詞沒咋清楚，水兵不難看，時而瞄一眼，畫家清新自然，一襲白色長裙，好像沒沾染人間風塵，片尾還有導演的獻唱，看了倆爛片，反麵教材也值得好好看好好學的

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喜劇導演大地的第五部以笨伯於洛為主角的影片，也是他最後一部故事片。這回於洛是一名汽車設計師，需要把他的新發明從巴黎開到阿姆斯特丹，去參加一個國際車展。電影評論：通過戲劇化的誇張表演方式所營造的笑點，已在雅克·塔蒂後期的作品中占比重越發減弱。取而代之的，是大量紀實類鏡頭組接而成的隱喻式表達。事實上，對於科技所帶來的現代化發展，雅克·塔蒂始終予以思辨的態度，這也是其作品中的核心母題。如密集快速的車流，身處“鐵甲”中市民無聊的生活瞬間，以及在行駛其中車身上流動地標的倒影。即便是用於交代空間環境的全景鏡頭，也依舊可以在群像中捕捉到深入生活骨髓的機械化發展傾向。對於聲音元素的運用，雖然雅克選擇去語言化的表演方式。但精妙的音響設計與戲劇性加強作用，從來都是其重要的表達手段。如同在人山人海的車展中，那片人造的森林，就是本片立意表達最為精妙的一筆。對於雅克·塔蒂來說，視覺如同節律，音響如同音符，一切作者特征在其最後一部劇情片中，都得到了徹底地釋放。