伊人资源

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20世紀初,中國湘西偏遠山村,一頂花轎千裏迢迢向楊家坳走來。轎子中的女孩名叫蕭蕭(娜仁花 飾),對於這個隻有12歲的女孩來說,結婚更像是一場熱鬧、好玩的遊戲。婚後,蕭蕭承擔起洗衣做飯的家務,還要帶著比自己小很多歲的丈夫玩。轉眼六年時光過去,蕭蕭已經成長為顧盼神飛的大姑娘。婆婆為她纏上裹胸部,卻無法擋住她對外部世界的好奇與向往。偶然機緣,蕭蕭與長工花狗萌生愛情,但在這個封閉的山村,等待他們的注定是一場悲劇……電影評論:具有1980年代的罕見開放特征的電影,和張藝謀《紅高粱》、更早的費穆的《小城之春》一樣,那個時候對性風俗的表達具有一種殊異的自然、淳樸、含蓄,濁中見清,清中顯濁,淡化原罪觀念,強調繁殖力的‘實用主義’,對保守禮儀製度的批評深刻而委婉。不像90年代之後,加入了消費主義和性原罪的視角,對相關主題的討論也更咄咄逼人。此部電影雖然不脫沈從文的鄉土烏托邦神話,但對人身上自然節律的表現,對禮法與原欲張力關係的刻畫,以及攝影上的優美、克製,中國畫式的剪切和留白,都讓人印象深刻。一些細節,比如,瀟瀟跟狗娃在磨坊交歡,鏡頭切換到屋簷的雨水;瀟瀟婆婆看到瀟瀟在牆壁上投下的影子,才意識到其懷孕;胎兒-雛雞;某女沉塘之後,塘邊的水波往岸上漫了一圈。還有其他角色/場景的對位:婚禮-葬禮;沉塘女-瀟瀟;童養媳-姐姐;城市-鄉下……

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歌舞團舞蹈演員阿米娜和作曲家努爾到天山南北招收新學員。在去城裏的途中,一位叫瑪依拉的姑娘引起阿米 娜的注意。她的歌聲、舞姿使阿米娜時時想起失散多年,也叫瑪依拉的親生女兒。因時間緊迫,未能與姑娘深 談即匆匆分手,隻知道姑娘也住在城 裏。招生工作十分順利,報考者絡繹不絕。可考生中唯獨不見瑪依拉的名字。阿米娜四處打聽,終於找到瑪依拉家。阿米娜向瑪依拉的父親艾買提說明來意,艾買提當即反對並下了逐客令。應考那天,瑪依拉偷偷溜出家趕到考場,她那優美的舞姿和動人的歌聲,更堅定了阿米娜要錄取她的決心,但瑪依拉又被追到考場的父親拖回家。阿米娜讓努爾去做艾買提的工作,交談中,努爾向艾買提講述了阿米娜在“文化大革命”中失去丈夫,受盡迫害,以致親生女兒小瑪依拉不幸失散的往事。艾買提猛然悟到,阿米娜正是當年自己撫養並送去當演員的阿依霞姆。而十二年前自己在街頭收留的那個懷抱舞鞋的小女孩就是阿米娜的女兒。他不願瑪依拉離開自己 ,但為使阿米娜母女團聚,艾買提還是決定將瑪依拉送到歌舞團,並將那雙珍藏多年的舞鞋交給瑪依拉。當阿米娜看到瑪依拉保存的那雙舞鞋時,明白了一切。阿米娜和瑪依拉在國慶會演節目舞劇《明月》中飾演母女倆 。演出那天,瑪依拉收到艾買提來信 ,知道自己的生母就是阿米娜,不禁欣喜萬分。舞台上,隨著“媽媽”的 呼喚聲,母女倆終於相認。電影評論:很喜歡,從爸爸媽媽口中聽過很多次,自己看完有一種似曾相識的感覺,80年代淳樸,自然美的演員們,這可能是我看過的rayhan abliz 女士最年輕的樣子,真的很美麗,還有好喜歡女演員們的細細的眉毛,有一種女性柔軟細膩的美感。電影裏聽到gherip senem 的歌曲心裏各種感覺此起彼伏。非常有幸沒回過新疆的這麼久的日子裏看到這部電影,看到瀑布和草原心裏就在想下次回新疆找機會再去一次南山和天池。還有好喜歡她們銅鈴般的的歌聲,清脆又響亮。最後的一點點疑問是電影名字為什麼叫artis bolalmighan qiz?瑪依拉最後不是如願當上舞蹈演員了嗎?

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史蒂芬妮沒有母親關愛又被繼父家暴,支撐她活下去的是愛她的祖母、閱讀、跳舞、某個法國偶像流行歌手和鄰居友人,她夢想有一天能逃家去巴黎。電影評論:法國女人的標誌性感長相 真好看!

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在這部詩意且感情細膩的故事中,一名攝影師和妻子在他們的汽車拋錨後被困在一個偏遠的村莊。唯一的村民和攝影師去尋找辦法,留下妻子照管一群父母不知身在何處的孩子。電影評論:伊朗版《一個都不能少》,都是聚焦邊遠地區的教育問題。阿巴斯的劇本,對兒童的表現讓人聯想到《何處是我朋友家》。結尾拍的真好,漫長的送別,一次次的追,一次次的停,情緒不斷累積,卻在戛然而止中爆發。伊朗電影人總能將兒童題材拍的無比感人。當然,如果前麵是蕾拉·哈塔米,我也會不停追下去。

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寫小說的金孝燮從未真真正正出版過一本象樣的書,一次與人爭吵後被判入獄,深感自卑的他不斷被外界批評為三流作家,生活也很窘迫。可是他卻愛上一個已婚女人。而另一個未婚女子深深地愛著這個小說家。未婚女子對作家的愛是毫無條件的,她以前是出版社的編輯,後來在電影院售票,並 同時打幾份工。他與作家約會時付咖啡錢,心甘情願地借錢給作家,為他修改書稿。在作家三十五歲生日時,她帶著蛋糕和禮物來到作家的住處想給他一個驚喜,作家卻責怪未婚女子來之前不給他打電話。這時,已婚女人從作家的屋裏衝出,作家急忙追趕,未婚女子告訴作家,她已做好為他奉獻一生的準備,作家明確地告訴未婚女子,他深切地愛著這個已婚的女人。在街上,他對未婚女子大打出手,發泄著的自己的情緒,躲在一旁的未婚女子的男同事把這一幕盡收眼底,對未婚女子表達了愛意,失落的未婚女子與這個男同事發生了關係。電影評論:不管是創作方麵的焦慮還是情感方麵的危機,洪尚秀在他電影生涯初期一定陷入了某種不自由的狀態當中。他在《豬墮井的那天》向我們講述了一個關於婚姻生活的悲劇:一對同床異夢無愛的夫妻強行被道德綁在了一起。彼時的洪尚秀大概隻知道美國和好萊塢還不知歐洲有個侯麥,因此他這部處女作借鑒並致敬了《肖申克的救贖》開篇那場情殺。影片裏的男女關係複雜得猶如一張死死纏結的網,然而最好也是最顯露作者才氣的部分卻是臨近結尾時那兩個簡潔而又值得玩味的夢境:妻子夢見已死的自己因偷情而複活,丈夫夢到自己殺了偷情男女。試想洪尚秀看了侯麥,或許會羨慕《女友的男友》可以輕易拿走那件道德外衣。無奈在道德的重重監視與跟蹤下,主人公們的愛情和自由已然變得可望而不可及。

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