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書生趙汝州與紫玉樓名妓謝素秋在佛寺中憑壁上題詩結緣, 詩詞互傳, 神交三載, 互生情愫. 本相約賞燈節在佛寺見麵, 惜相爺急召秋回府, 二人緣慳一麵. 奸相王黼迫秋和番通敵, 秋裝死脫身.電影評論:絕對經典。 故事比較簡單,但看的真是人。 任白都非常靚。特別是仙。眉稍眼角,風情萬種,電光火石。 詞曲優美。美得是我每晚必備的睡前妙品。 哪些木魚之類的清唱,是對演員有極高要求。要音準,有感情,有味道。但這偏偏是波叔,仙姐,任姐的拿手好戲。 仙姐是一個非常會哭的演員,哭得極美極美
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講述公公和兒媳之間的情感。他的兒子在外包養的情婦懷了小孩,兒媳自己卻做了流產手術,隻有公公能給她帶來安慰。電影評論:那個年代日影對待翻拍文學的態度確實是最規矩的。但川端的書拍電影,鏡頭語言的強勢將文字輕輕帶過的、需要反覆咀嚼才能感知的草蛇灰線突出甚多,典型的有意模糊主謂的精彩台詞顯得直白,角色的形象少了曖昧的餘地多了臉譜——明明反覆地體會不經意淌出來的一絲細膩的意味,並為之眼光閃爍,才是這些作品最美麗的地方啊。情節與人物關係倒是不受限,充滿了「影響」(這是「嫉妒」、「憤懣」等過於到位的詞語所無法表達的),尤其是無意識覺得妻子在父親親暱的關愛下偏移得像孩子的丈夫。公公真是極度真實飽滿:一開始想要蒙混地維持表麵下的安好、享受兒媳的照顧,矛盾升級後理智沈穩地站立漩渦中,卻又顯得無能為力。不過忍辱負重的結局,實不如這樣在晴空萬裏下告別,讓這段核心中的公公與媳婦的親情多了一份悲的色彩,卻昇華得完美。
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兩個女孩愛上同一個男孩的經典故事,由好萊塢的明星家庭聯合演繹,該是怎樣的一種光景?《好女孩》便是這樣一部明星大集合,好萊塢兩大明星家族的千金,達科塔·範寧與伊麗莎白·奧爾森,在片中化身閨蜜姐妹淘,在最適合愛情滋長的炎炎夏日,一起愛上了出演過《米爾克》、《燭台背後》、《逃出熔爐》等多部大片的小帥哥波伊德·霍布魯克,譜出一曲交織友情與愛情的青春戀曲。電影評論:太矯情又幼稚了!喜歡“The Diary of a Teenage Girl-2015”更多。不過Dakota Fanning和Elizabeth Olsen演技算是及格吧,片子本身實在太無聊。Writer/director Naomi Foner wrote the script 20 years before it was produced.天難怪劇情可以這麼老土!
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新婚不久,鵜原憲一便拋下年輕妻子禎子消失在嚴寒的北陸禎子踩著丈夫的足跡,卻意外踏進了他心中的禁忌之地。然而隨著禎子的深入,卻帶來了接二連三的死亡……電影評論:看過新劇再看老版。覺得節奏有點過快。 然而電影的氣質真的是不同凡響。新版就僅僅是個推理劇。老版讓人在心裏回響很久。。。
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這是香港七十年代的文藝片。片中的主角小雜種(宗華 飾)從小就是一名棄嬰,幸好得到隱居山林的隱士收養,小雜種才總算長大成人。長大後的小雜種對自己的身世很好奇,於是決心下山探尋自己的身世之謎。路上,小雜種與乞丐女小乙(李麗麗 飾)相識,兩人很快結為了好友,小乙和小雜種一起上路了。雖然他們與紈絝子弟顧英豪(劉丹 飾)結怨而處處受到刁難,但他們還是終於找到了小雜種身世之謎的線索。當最後小雜種從妓院的老鴇口中得知自己的身世時,現實原來如此殘酷。電影評論:這部片子的影像風格非常不像楚原,動作指導跟同期的《壁虎》一樣也是袁家班,不知道為啥幾年後楚原拍古龍的時候就轉而跟唐佳兄弟合作了。結尾打鬥有點冗長,顧英雄之死的因果報應諷刺感非常像《奪魂鈴》。邱剛健的劇本和楚原的拍攝都沒問題,但是宗華作為男主真的帶不動電影,跟演得那麼靈動的李麗麗都沒有化學反應,簡直就是銀幕毒藥。這部片子有些地方很像《遊俠兒》,但是薑大衛比宗華可愛兩億多倍。感謝票房失利讓楚原放棄了他的真愛宗華,他後期常用的爾冬升就算是麵癱,至少還有男主的顏值跟氣場,身手也算敏捷,而宗華真是一無是處。
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香港黑幫老大談傑(成奎安 飾)夫婦在家中給兒子談家豪慶祝六歲生日時,被其手下楊文彪殺害,其忠心部下阿雄(林威 飾)救出其子家豪但又失散。20年後,談家豪(焦恩俊 飾)和同是孤兒院長大的難兄難弟建邦(邱英洪 飾)一起靠平日擺地攤賣糖炒栗子為生。直到他們目睹了一場刺殺黑幫老大的事件,刺客正是家豪父親生前的結義兄弟雄叔。雄叔在臨死前告訴家豪,全家被滅門的真相,家豪決心為父報仇……電影評論:豆瓣的神探幻影居然沒封麵!!!連這部都有不能忍啊啊啊!女主美,25歲的焦叔嫩炸像18,其實這片看得出來焦叔一開始也很想當打星啊(誰知道後來各種吊威壓飛了(劇情略無聊,三分為嫩焦(
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本片借兩對男女互相間的濫情、妒忌和背叛來製造笑料。流浪漢布杜被一個好心的書商從塞納河中救起並收留,書商的太太和女傭對好吃懶做的布杜非常厭惡,流浪漢非但不感恩戴德,還勾引書商的太太和女仆,把他家搞得雞犬不寧。偏偏書商本身也與女傭有染,這兩對男女的愛情爛賬,終於決定要用一場婚宴來解決。電影評論:4.5。是喜劇,同時也是人物複合形象和對大眾觀察的現實主義,雷諾阿在電影創作上的技藝有一種不經意間、自然的熟練。妙趣橫生的台詞(比如“Are you sorry to save him”"At night I am.")使得所有人物不再是安插在喜劇電影當中的滑稽逗樂的紙片人,而是真的是有戲劇感的、身處在那個人物關係矛盾的精彩調侃,這一切當我在想到雷諾阿是一個跨越了無聲有聲電影界限的導演更覺不可思議。也是由於是喜劇的關係,其中很多主題也都變成輕描淡寫的調侃。Boudu的打鬧和當著男主人的麵公開調情,以及最後又毫不在乎地舍棄掉一切。可真實的流浪漢的這麼超然(包括死亡)嗎,(在我的認知內)絕大部分的流浪漢仍舊是希望索取周遭的一切。我想這還是雷諾阿造的一場詩意現實主義的夢,既是對普通老百姓和中產階級的冷嘲熱諷,同時恐怕也是對窮人階級的幻想。