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在名為“最後的幸存者”的冒險真人秀節目中，六個年輕人將在教官代爾（亨瑞·羅林斯 Henry Rollins 飾）的領導下，在虛擬的世界末日環境下展開關係到生死存亡的爭鬥，6天之後，唯一幸存下來的選手即能獲得高額的獎金。野心勃勃的妮娜（艾麗卡·李爾森 Erica Leerhsen 飾）不巧和作為替補隊員半推半就而來的馬拉（阿萊卡薩·帕拉迪諾 Aleksa Palladino 飾）被分在了一組，遊戲正式開始。電影評論：致命彎道係列第二部 故事的一開始還是老套路 先死一個 再繼續正文 一群挑戰者為了獎金 來到森林拓展訓練 碰到食人族 我知道會死很多人 隻能一兩個 但是故事發展的太快 像那個攝影師的女友我沒有料到這麼快就掛 跑著被一斧頭 一男一女被陷阱掛在樹上 然後被一劍射穿眼鏡 教練死的有點可惜 被封喉 最後黑人給白人女孩活到最後 食人魔被攪拌機。。 最後一個鏡頭 出生的畸形嬰兒吃手指 故事還在繼續

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暑假，達娃回拉薩看望多年不見的姥爺和姥姥，正遇到姥爺病重、去世。在看護病人和料理喪事的過程中，姥姥益西卓瑪給她講述了自己曲折的一生，講述了五十年來，她與三個男人的愛恨恩怨…… 益西卓瑪老人一生的婚戀恩怨經曆並不特別，在各民族、各時代的生活中常常都會遇到。但是，半個世紀以來西藏地區從農奴製到現代社會的巨大變遷，以及藏民族獨特的宗教文化，對命運與輪回的信仰的人文精神，卻使她的故事飽含了豐富、獨特的審美價值。電影評論：看到與“倉央嘉措”有關，便跑到百老彙電影中心觀看，看後實在感覺受騙，不值60RMB的票子。影片後謝導詳細介紹了13年前拍片的過程，感覺能有這般影像呈現，已屬不易。影片名為“一個西藏女子和她的三個男人”其實更為貼切~ 故事有些散，主題不深，至於“倉央嘉措”則更像是打醬油的。總之失望。2.5星

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漢克（小羅伯特·唐尼 Robert Downey Jr. 飾）是一名經驗豐富的律師，專門幫有錢人收拾他們惹出的爛攤子，在漢克的眼裏，沒有所謂的正義，有的隻是永恒的利益。母親的意外去世讓漢克不得不回到了印第安納老家，那裏是他的故鄉，卻有著他最不願意回憶起的往事。電影評論：親情故事，有趣之處在於人物的身份切換，法官坐上被告席，好人成了千夫指，逆子成了拯救者，男主身份更加多重：律師，逆子，婚姻失敗者，人父，前男友，激情女友的疑似生父（後來證實是其親叔叔），肇事的弟弟，智障者的哥哥，小鎮的叛逃者，曾經的叛逆少年，法學院高材生，律師中的戰鬥機，唯利主義者，直到後來變成孝子，好兄弟，被父親肯定的人，每個身份切換的心路曆程，都是人生的反省與自我救贖，以及他人的反省，很好！

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教師阿久津真矢（天海祐希飾）由於施行冷酷的教育方式，引發了巨大的社會爭議，最終被學校辭退。電影評論：很多家長都認為自己的寶貝是仙兒，不可能學壞，各個地方都美美的，這種想法很危險，因為這是在用純高的理想壓迫寶貝們，讓他們喪失從生活細節中改造自己的機會。真正該做的是關注問題是什麼，即出現的矛盾，並教會孩子們用方法去解決，解決到什麼程度呢？解決到家長不需要再出麵就好了。在這個培養孩子自我關注挑戰的過程中，孩子們得到了成長，承受了心理考驗，獲得了強人意誌，得到的自信心誰也剝奪不走。話說回來，老師這麼高壓幹，學生承受不起也不行，社會文化得給老師這個幹的容身之所，試問有多少資本主義價值觀腐蝕了特殊性，溶解了個性？別拿那種弱者的特性當性質，他們的尿性真不配為社會貢獻力量。

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本片由申江導演兼編劇，拍於1971年，主角是俠女施恩及也正也邪的羅烈。故事描述，元朝統一天下後，元人將宋丞相打入天牢，屢次誘勸其歸順，亦借機將抗元義士一網打盡。義士白鴨兒拯救途上，遇著樂何如，邀共同救國，但樂自認跟從白為圖美色，救國非少數人所能為，拒絕後旋即逸去……電影評論：羅烈演這種痞子大俠實在讓人招架不住啊，不羈的風流浪子形象簡直沒人演得過他。看似吊兒郎當自由散漫關鍵時刻有擔當重承諾信守諾言，簡直魅力值爆表。楊斯身材也太好了，很有蒙古壯漢的架勢，結果這唯一一個像蒙古人的人卻是漢奸。。不過最後也回頭是岸了。。說教過重不好。

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迪士尼第23部經典動畫長片《救難小英雄》講述了一個叫潘尼的孤兒,在漂流瓶裏放了一張“救救我”的紙條尋求救助,幸好被她的朋友小老鼠碧卡與伯納發現,他們曆經艱險、克服磨難,終於尋到魔窟。原來潘尼在惡魔瑪杜莎手上,瑪杜莎要潘尼去尋找價值連城的寶石。但是首先他們必須克服瑪杜莎的兩個守護神鱷魚的堅強防護……。而伯納與碧卡也經過這場冒險,產生了真摯的感情。電影評論：看此片點醒的迪士尼的兩個特征：首先其固有的基督教主流意識特征，反派的形象一直不外乎女性巫女化，男性惡魔化，包括形象與動作方麵的寫意性來說總帶有這種宗教形象的符號化想象性質。另外就是迪士尼在作畫風格上有自己的演進體係，全球動畫技術的演進總是被她漸進的進行部分吸收，但基本的那種最大眾化的童話風格一直有保持，而音樂方麵就特別注意緊跟時代的流行主流，從二戰前的交響與爵士樂，五六十年代的新爵士，七八十年代流行民謠與電子的融入，90年代的百老彙歌劇風，直到新世紀的流行樂與各種民族風，都成為了主流電影配樂演變的重要呈現者。此片的沼澤風格頗有特色，蜻蜓與鱷魚頗為有趣非常搶戲，賽璐璐複寫技術帶來的極其流暢而動感手繪畫風也達到了一個高峰，老鼠男女主角那簡單的鉛筆輪廓線卻帶來了那麼溫軟的絨毛感！

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阿滿（張剛 飾）是個喜劇演員兼導演，他編排的喜劇作品深受觀眾喜愛。然而人怕出名豬怕壯，再好的人不免受到別有用心之人的排擠和非議，但支部書記遲學智（徐平 飾）和女演員白莉（吳海燕 飾）始終站在阿滿一邊。文革開始後，鬥爭的矛頭對準了阿滿，但他仍然苦中作樂，寬厚待人，有時甚至以德報怨。但災難是不以人的意誌為轉移的，支持他的遲書記不幸慘死，鍾科長（牛犇 飾）趁人之危向白莉求愛遭拒懷恨在心。昔日夥伴撮合阿滿和白莉在酒館相聚，一對有情人相對無言。文革結束後，阿滿從“牛棚”中解放出來，他最忘不下的仍是喜劇，但白莉能等到這一天嗎.......電影評論：阿滿係列電影，明顯模仿和抄襲了日本的寅次郎，主角都是胸無大誌、無所追求、隨遇而安，情節都是不斷遇到女生卻又戀愛不成。 阿滿，更加講道德，完全按黨宣傳的標準要求別人，經常簡單直接地批評教育他人。搞笑，主要是二招：一是誤會，為了溝通誤會主角呆傻遲鈍，二是驚嚇，從而人物都一驚一乍。