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過度執迷工作以致神經衰弱的保羅（Ezra Godden 飾）經常為一個恐怖美人魚的噩夢所困擾，為緩解壓力，他隨女友芭芭拉（Raquel Meroño 飾）以及好友豪爾（Brendan Price 飾）、維琪（Birgit Bofarull 飾）乘遊艇來到西班牙度假。電影評論：原來斯圖爾特戈登是一個純正克蘇魯迷，從《活魔人》到《異魔禁區》，越拍越精良，當然這是相對而言。本片開場有大製作的範兒，字幕還使用魔幻片常用的字體，海底場景非常宏偉，可惜正片開始就墮入了B級片的俗套：帆船觸礁，外鄉人流落詭異小鎮……為了掩飾簡陋的場景，攝影多使用中近景和人臉大特寫，全片高潮戲在最後的獻祭段落，男主身份的揭露絕對讓人驚掉下巴。看過原著也不妨礙看本片，因為故事已經被改得麵目全非。總之，克蘇魯故事中的主人公沒啥好下場。PS：女祭司真美，尤其在水裏的時候

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為軍方研究生化武器的安布雷拉公司在浣熊市地下設有巨大的研究中心——蜂巢，由於一次意外事故導致可通過空氣傳播的生化武器泄露，負責蜂巢安保的電腦係統“紅色女王”啟動應急措施，卻導致數百名工作人員罹難……四小時後，蜂巢安保人員愛麗絲（米拉·喬沃維奇 Milla Jovovich 飾）在蜂巢出口醒來，並且因為催眠氣體而失憶。一支受命關閉紅色女王的特種小隊來到此處，與愛麗絲、自稱警察的安德森，以及蜂巢工作人員帕克斯組隊深入地下。一行人因任務目標與紅色女王衝突而先後遭遇保衛係統和喪屍的連番襲擊，而愛麗絲漸漸恢複的記憶揭示了她與同行者非同一般的聯係。這場生化喪屍危機該如何解除？又或者根本是一曲絕望的前奏？電影評論：在《行屍走肉》之前，就有這種喪屍與陰謀結合的電影了哎，當年還會怕hold不住那種惡心與恐怖，如今發現自己總算夠齡去補課了，哈哈。不是簡單無腦的喪屍片，能想象到當年在還原遊戲的基礎上給人刺激的快感，如今老舊了些，也容易挑剔粗糙之處，但看到Michelle Rodriguez等人就很滿足。

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蘭戈（約翰尼·德普 Johnny Depp 配音）是一隻幹瘦、翠綠的蜥蜴，他住在魚缸裏，藍天白雲椰子樹的假相讓他倍感無聊，這個酷愛幻想和表演的家夥隻得在頭腦中編出屬於自己的英雄劇。可就在某天，一個意外將他驅趕出慣常的方寸空間，蘭戈莫名其妙來到了西部荒原的公路上。在沙漠中穿行的時候，蘭戈遭到獵鷹的襲擊。經過一番周折，他來到了名為黃沙（Dirt）的小鎮，這裏住著許多昆蟲和動物，破敗不堪，宛若死城。蘭戈意外幹掉了凶惡的獵鷹，由此被鎮上的居民視為英雄，他也樂於享受這種榮譽，可是英雄畢竟不好當……電影評論：來自文明生活的蘭戈幫助“野蠻”的塵土鎮擺脫了被控製的命運，蘭戈也在顛沛流離中找到了自我。誰控製了水源（資本）誰就控製了人民，廣袤的穀地荒漠化後人煙罕至，方寸大小的綠洲卻車水馬龍。西部與文明、動物與人類、隱喻與現實隔著一條公路遙遙相望。現實裏人們生活在標準化的桎梏中，隱喻裏的西部之魂卻生生不息。這可能就是文化藝術存在的意義，它總能讓我們脫離現實，在片刻的歇息中找回自己。

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在中俄邊境的額爾古納河右岸，居住著一支數百年前自貝加爾湖畔遷徙而至，與馴鹿相依為命的鄂溫克族人。他們信仰薩滿，逐馴鹿喜愛食物而搬遷，在享受大自然恩賜的同時也艱辛備嚐，人口式微。瑪麗婭是一個美麗的鄂溫克女子，她的伯父尼都是老一代薩滿……電影評論：有點造作和籠統、有趨炎附勢於意識形態之疑。但民間祭儀與薩滿簡單的生來死後的世界觀都表達出來了（然死後化作烏鴉這類動物與巫術將病癥轉移到動物身上如何能與佛教複雜的因緣轉世嵌合呢）；解放後鄉縣改革及廢酋毀鄂溫克的事實也都有染指、隱微解釋為何建國後鄂溫克人脾氣暴躁（裝禦部的紅色京劇，囧

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本片獲得了1990年第28屆大鍾獎電影節的男主角獎以及音樂效果獎，本片是在日本拍攝完成的，融合了愛情、喜劇和功夫的元素，故事中追捕鬧事司機的兩名警察卻遇到了一群販毒黑幫，結果其中的一個警察被殺害，剩下的那位性格非常火爆，他決心查清這個案子，萬不得已就算用法律之外的方式也要達到最終的正義……電影評論：我居然看了幾部年代久遠的泡菜電影。

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以“電影與舞台劇”的青春群像物語～鬆居大悟穿梭於“現實與虛構”之間的華麗映像。之前與鬆居大悟合作過的音樂組合MOROHA將擔任本片音樂製作，而時尚設計師KEISUKEYOSHIDA也將做為“衣裝設計”首度參加電影製作。電影評論：用畫幅變化輔助觀眾厘清現實、戲劇的關係，將電影的形式嵌入整個關係體，實現三個領域的交融，構建起“宏大的生命體”。使用真名是第一步，將真實情感帶入戲劇進而帶入電影，電影並非最終呈現結果，而僅作為中間形態，因此一鏡到底也就成為串聯通道，首尾皆是極端，效果則是抽象與具體、安靜與聒噪的承載體，且在打亂順序的片段排練後更為分散。衝出室內是第二步，在第一步基礎上遞進，室外連接不同的室內，同時連接冰淇淋與雨聲兩個意象並使用到極致——即是奔跑的短暫，是夢想的稍縱即逝，也是無法完全占有的脆弱和柔軟。“哢”聲是第三步，最終將三方領域割裂，定格在六人相擁，回到“真實的現實”，觀眾所見登上舞台並不是戲劇的開始（戲劇早已呈現），卻是電影的結束，矛盾方式展示電影的無限可能，一定程度也解決了導演前作中懸而未決的界限問題。

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郭南宏涉足武俠片領域是在《龍門客棧》在台灣掀起武俠片熱潮之後。郭南宏雖然十年來都是執導文藝片，卻應時改變風格，導演了武俠片《一代劍王》，影片由台灣首席武俠明星田鵬和上官靈鳳主演，結果一鳴驚人。這部票房大賣的武俠片使郭南宏成為繼張徹、胡金詮之後，香港電影市場上第三位“百萬導演”。影片也成為台灣國語武俠電影的代表作之一。電影評論：果然很英俊啊哈哈。寬恕主題。報仇啊報不完的仇，武俠還能編點新內容嗎？海邊決鬥一場，雙雄長時對峙，海水湛藍，霎時兩人飛身而起，轉接一個波濤拍岸、浪花飛起的激烈鏡頭，雙劍相擊，落地擺poss，勝負已分。氣勢磅跎。英雄胸襟氣概如海。日後程小東《生死決》的海邊決鬥戲大概對此有所借鑒。