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20世紀末，為對抗越來越惡化的都市犯罪，警視廳成立了特捜班，他們裝備有特殊強化服和重機槍，被稱為“Kerberos”，有效地遏製了犯罪的滋生。然而特捜班的越權捜査活動招來了很多非難，要求將其解體的呼聲越來越高。終於在1995年，警視廳下令特捜班強製解除武裝，而有一部分隊員拒絕服從命令，於是發生了後來被稱為“Kerberos騷亂”的事件，當局猛烈彈壓，將事變者全部逮捕，終結了這一事件。事件中殘存的3名隊員都都目紅一、鷲尾綠和鳥部蒼一郎力抗追兵，結果綠和蒼一郎不幸重傷且彈藥用盡，隻剩紅一一人攜強化服逃往國外。3年後，紅一潛回日本找尋綠和蒼一郎，卻被公安長官室戶文明盯上，由此展開一場貓捉老鼠的遊戲……電影評論：叛逃特搜班成員回來找同誌的故事。對於押井守的傾向不想用一句左翼青年來概括，因此還是需要更多了解。分鏡上似乎和日後的動畫電影有很多風格相似之處，押井守特色的搞笑也是料很足。不過大概是日本演員就不適合演穿奇怪服飾的電影（奇怪的偏見），覺得開頭頗為特攝（人家阿瓦隆就很好）。很有趣不過沒有了解的人大概不會想看吧hhh，覺得畫風僵硬的地方腦補一個立食師或者機動警察濾鏡就好了。

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劉智泰、柳俊烈有望主演電影[錢]，影片講述普通工薪族投身股票市場後卷入巨大陰謀的故事，柳俊烈飾演工薪階層主人公，劉智泰飾演證券市場的暗箱操作者。影片預計六月開拍，雙方經紀公司均表示已收到提案，正在積極討論。電影評論：宏大的金融風暴、微觀的人物傳記，頭高懸的虛擬數字更能代替可觸的真實人生。欲望串聯成流水線，執念構造出罪惡史，無論「一」的身後有多少個「零」也無法填補人心滋長的溝壑。嵌入指甲縫的紅是手植覆盆子的安心，而夢醒豪宅夜的黑是玩弄電子輪盤賭的槍口，巴別塔的天堂出口，是將人送回沙漠原點。 整部劇本流於拖遝平乏，配角或者群戲未能有所發揮，鋪設過冗而懸疑未足，震撼不及「國家破產之日」。 柳俊烈的跳梁演技經住了攝影機之眼的推敲，初入職場的懵懂、歆羨、察言觀色的眉眼挪動，展露鋒芒的自滿、圓滑、深諳世故的光彩神色，直至走向末路的惶亂、無措、幻夢忽醒的遺恨痛楚，有別於「華爾街之狼」的盛世狂歡，他詮釋著「汝夷島的羊」在狼群中的複雜轉變。

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影片改編自Donald Miller的半自傳性小說，講述在大學中，男孩在周圍人不認同的目光裏，必須要和他童年形成的宗教身份的認定做鬥爭，並尋找自我的故事電影評論：#像爵士那樣憂鬱#美國的失戀33天，小清新！一堆美國壞神對話，真沒啥共鳴！不過校園愛情全世界通用：異性戀滴蕾絲邊滴GAY滴，全乎著呢！帶著迷茫無知叛逆談戀愛，其實原來找個妞容易，找到自我難！誰沒經曆過呀，保持自我、不裝都是內心強大成熟的體現，再得到認同才是幸福的！我就介個愛誰誰！

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千百年來，地球上一直住著一種外星生物，名叫喵星人。它們從遙遠的喵星來到地球，化身為貓科動物，分散在世界每個角落。萌萌的外表，加上機智聰明的頭腦，輕易就得到人類的寵愛。不愁吃喝的它們桀驁不馴，活像飽經滄桑的江湖大佬。犀犀利就是他們中的一員，作為一名正牌的喵星來客，它肩負使命長途跋涉來到地球，卻意外遇到了吳守龍（古天樂飾演）一家，上演了一幕相運相生，喵趣橫生的人貓奇遇記。電影評論：馬麗跟古天樂真沒CP感，不是喜劇圈就可以混搭的。實話說，那小女孩演的最好。至於這隻放棄侵略地球 回去喵星球挖土豆的貓實在太大隻了，大到失去呆萌感有點恐怖，這樣的寵物先不說會不會改變所有家庭成員的人生，其存在就是危險滴吧。何況這樣很難不引起社會騷動的，還到處跑。你也學下人家小黃人的SIZE呀...看起來就是人扮演的廉價玩偶裝。很出戲。

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鈴木光太郎是派出所的一名普通警察，他家裏還有母親和哥哥還有嫂子，他的父親離家出走很長時間了。有一天光太郎收到了他父親豐道和近處的理發店老板春子鬼混在一起並且還懷孕的消息，使他們家裏受到了極大的打擊。母親的頭發一下子變得花白，爺爺變得癡呆，哥哥也不關心家裏的變故離開了去畜牧場工作，一切的變故使得光太郎一家變得支離破碎。電影評論：固定長鏡頭凝視下的小鎮眾生相。除去演員表演外，山下通過極度詭異的配樂和攝影角度、景別的突然變化（平視→俯視，中景→特寫）給多個場景注入力量，中間兩段物件的擺動隻差把人物內心的震蕩甩在觀眾眼前了。這無疑是慢節奏的非典型山下，但在山下之後作品中再難覓蹤跡的“延遲性”對白——角色用一種詞不達意和過度禮貌的方式去做著毫無成效的表達，慢在裏麵甚至凝練出了錯意的美感——反而戰勝了具觀察之美的鏡頭（固定與變化），成了提升我觀影體驗的第一要素

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美國著名劇作家愛德華·阿爾比1962年的作品。阿爾比一貫關注現實和幻想，劇作充滿了喜劇包裹下的絕望。故事發生在曆史係教授喬治和妻子瑪莎的客廳，深夜，數學係年輕有為的教授尼克帶著青梅竹馬的妻子哈尼來做客。原本暢談政治、人生、哲學、曆史的愉快夜晚，隨著酒精和遊戲逐漸失控。電影評論：和《在家在動物園》《山羊或誰是西爾維婭？》相似，Albee在這部劇中仍然關注中產模範家庭平靜生活底下洶湧的暗流，並在觀眾麵前豎起一麵鏡子——一如他所認為的戲劇家的職責："Holding that mirror up to people. We're not merely decorative, pleasant and safe."。但個人覺得《誰害怕弗吉尼亞·伍爾芙？》又更像熱內的戲劇：比如現實與想象之間的糾纏不清、比如貫穿全劇的“遊戲”。 盡管這是一部很有荒誕色彩的戲劇，但NT這版製作的布景仍采用了寫實風的家庭內景，據說這也是阿爾比戲劇製作的理念，不讓表現主義舞美喧兵奪主（不過我隻讀過焉若文女士的介紹阿爾比的書，沒看過什麼一手材料）。 四位演員都是拍英劇美劇和電影的熟麵孔老戲骨了，“八爪蜘蛛”和“烏姆裏奇教授”飆戲真是精彩，但看完劇後還是特別想讀原著【

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故事發生在上個世紀四十年代的重慶，山城日報記者冉雲為解救被土匪綁架的兒童，偶遇重慶警備司令部的劉孝堂處長，二人在諸多磨難中產生了愛情。真情感動了冉雲的養父母，最終同意二人結合。意外的是，在拜堂成親之時，上峰緊急調劉孝堂回部隊，而後內戰爆發。劉孝堂隨兵敗的國民黨部隊退守台灣。從此二人隔海相望，開始了漫長的相思之苦。進入二十一世紀，已是老年的冉雲終於盼來了兩岸三通，她和劉孝堂終於可以見麵了。電影評論：平澹如水的愛情... 戰爭時期的sentimental，兄弟鬩於牆所造成的長期隔絕... 惜乎，演員演技不佳，劇情也稍顯簡略...