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三千年前的中國北方，皇帝為抵禦外敵入侵，借走了神龍的龍珠，應允勝利後還珠於龍。皇帝卻在戰鬥中犧牲，龍珠不知所蹤。時光轉瞬，一個中澳聯合考古隊憑借當年流傳下來的墓葬圖發掘皇帝之墓。此時，男孩喬希與女孩林金無意中踏上了尋找龍珠的神秘旅途。盜墓集團的魔爪，就跟在他們身後。電影評論：槽點多得不知道如何去吐...有台詞的加上龍套總共8個人喔！還有倆龍套沒出聲喔！龍和陳小春都是醬油隻會賣萌的喔！皇帝陵墓除了倆門別的沒有喔！男主（啊不對是女主=V=傲嬌有木有！劇情？看了頭10分鐘後麵能猜個全中...

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第二次世界大戰期間，德國占領蘇聯大片領土，準備試驗飛彈，襲擊莫斯科。蘇聯飛行員Grivtsov、副駕駛Linkov和無線電操作員卡佳受命偵察敵情，飛機被擊落，兩位飛行員被俘。Linkov叛變，Grivtsov成功地逃離戰俘營。他們現在必須完成作戰任務，回到他們賴以生存的祖國......電影評論：名為the bomber，其實轟炸機就是個引子，主人公幾次險被打死，蹲過集中營，炸過大橋，消滅過叛徒，險被蘇聯內部清洗，而貫穿始終的就是他與發報員的愛情，兩人同樣深入敵營出生入死，而影片還成功塑造了胖胖的遊擊隊長、投敵的領航員、德軍內部地下黨等多個人物，再次印證戰爭片還是俄羅斯的好看

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一覺睡醒，沈偉（餘文樂 飾）和桐欣（張靜初 飾）赫然發現陌生的彼此竟然赤裸相見，於是匆匆作別。更詭異的是，他們出門時發現自己置身於家具城中。宿醉的他們拚命回憶著昨晚發生的一切：沈偉記得是被一堆朋友約來給某女過生日，結果在嬉笑怒罵之後來到了夜店，歌舞升平之後，他便失去了記 憶。桐欣記得自己背負著導演要把30萬巨款交給女演員的重任，但是酒過三巡，她似乎也失去了知覺。他們在混亂且遊離的記憶中重返現實：沈偉發現新浪微博上竟是他迷醉的照片，令周圍同事對他與娛樂圈某女的八卦樂此不疲。而桐欣則一直遭到導演的逼問事情的結果，而她在忙亂間回到了前男友的住所，並見到了她的繼任者。陰錯陽差之後，沈偉和桐欣重逢，回到了家具城，從前台領走了各自的物品。但是桐欣卻找不到那筆30萬巨款。在分析了蛛絲馬跡之後，沈偉陪桐欣來到了公安局報警，結果警方卻把一隻無人認領的羊駝給了他們，兩個人麵麵相覷……電影評論：影片通過第三者口述的方式來回憶昨晚醉酒之後發生的瘋狂的事情經過，以衛星定位的方式確定地點，將昨晚醉酒之後發生的事情一一串聯起來，將謎底一一為觀眾揭開。除了影片一開始兩人有一段因為宿醉而產生的“床戲”之外，全片連一個吻都沒留下。這種純潔到令人發指的愛情處理卻巧妙的避免俗套，更符合東方美學的審美特征與內地觀眾的審美心理。盡管影片表現出了各種“去香港化”的姿態，但是影片還是保留了彭氏港片中的浪漫溫情與幽默元素，其中關於“草泥馬”的橋段不禁讓人忍俊不禁，製造出了很好的喜劇效果。

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影片的大部分時間，都有三方勢力的互消互長，拉扯抗衡。一方是葉秋（鄭伊健飾）。他曾經是江湖中的猛獸，然而8年獄中生活後，如今的他卻隻想辦正道企業，振雄圖大誌，洗清背景。但似乎他的決心並不為人所理解。另一方是鬼仔（馮德倫飾）。他就像葉秋的過去一樣，享受著叱吒江湖的威風而忘記回頭，並視葉秋為威脅。而宋國明警官（方中信飾），則時刻都在等待一個時機，將兩方一同擒下。電影評論：陳浩南那一撮劉海真的又帥還蘇且秀氣，球場回憶直接代入了古惑仔 ，將入不惑之年的他，氣場卻與日俱增，嚴峻凜冽，仍然罩的住一整部電影，隻可惜古惑仔之後的電影劇本，似乎都不是為他寫的， 另外印象深刻的就是狄龍，隻幾年的功夫，就從流星語裏還能巡街的差人，變成天行者裏的大爺了，剛看到的時候覺得眼熟的可以，恍然之下，原來是他

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利雄（古館寬治 飾）和章江（筒井真理子 飾）結婚多年，共同養育著女兒螢（筱川桃音 飾），雖然生活平靜毫無波瀾，但夫妻兩人之間早已經沒有了感情的交流，僅僅維持著婚姻的空殼。利雄的朋友草太郎（淺野忠信 飾）出獄後來到利雄的工作室幹活，寄宿在利雄家中。一邊是冷淡的丈夫，一邊是和善溫柔的同居人，內心空虛而又寂寞的章江很快就在草太郎的攻勢之下淪陷了。電影評論：一開始被這個片名所吸引。臨淵而立，有一種堅韌悲壯的力量。而電影完全和我一開始的想法背道而馳。更多的是形容一種活著的絕望，臨淵是說在懸崖邊緣，試想一下我們站在高處真正害怕的不是走上站台或者跳下站台，而是站在站台邊緣既不能前進也不能後退的那個時刻，而當活著的每一天你都必須站立在這個邊緣，時時刻刻都會感悟到恐懼，這是一件多麼殘忍的事情。電影是一個關於原罪與複仇的故事，我犧牲自己坐牢，而你卻成家立業，而後你的妻子出軌於我，你的女兒成了植物人，我要讓你們一輩子處於痛苦負罪之中。而這個家庭何嚐不是早已站在了懸崖邊緣，沒有愛沒有共同的信仰，彼此經營著一個空殼家庭，讓人窒息。最讓人可怕的是，居然兩個人真的要處在彼此都有愧疚中的狀態才能維持婚姻才能一輩子。

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本片是導演的處女作，講述了一個幾乎被家庭遺棄的20歲青年弗朗索瓦，終日靠撿破爛賣錢，後來他綁架了鄰居的11歲小姑娘，但她也是個被家庭遺忘的笨拙女孩。弗朗索瓦把她藏在自家的小閣樓上，兩人從起初的矛盾竟發展成為後來的一對情侶，互相從對方身上找到了慰藉和憐愛。警方後來審問他們時，他們也闡述各自不一的動機和原由。電影評論：是所謂“意不稱物，文不逮意”。 被欺淩與被侮辱的、被拋棄與被遺忘的，創作上大概希望借由主角邊緣人的形象營造典型環境、塑造典型人物，從而在他們的日常點滴中對愛情、婚姻、家庭、社會進行檢討。有幾場戲——比如François在Mado解手時關掉自製攝像頭、Mado哄著François與跟著繼父的母親和解……——談不上感人，見慣了滿世界惡意卻仍然心存良善、相信良善的人物還是能夠勾動人心最柔軟部分：可惜也就僅限於此，劇情設計更多是讓人對兩位主角極其周邊人們的精神狀態感動懷疑。 開場始諸如課堂、Mado的母親的戲份，François突然出鏡直到“綁架”Mado一節，完全不知所雲；進入正題以後的展開照舊沒什麼邏輯，如果不考慮故事的內在合理性，表現上雖然處處透露出簡陋、倒算是中規中矩——到最後點到宗教又無疾終…… 總起來，感覺挺沒意思的。

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可可（卓娜）掐死孿生妹妹後被父母送進了精神病院，在這個“特殊”的地方，用一身黑烏鴉毛扮天使的她結識了卷毛（淺野忠信）和小悟（橋爪浩一），三人成為好友。卷毛因失手殺死了屢次侵犯他的變態老師被送到這裏，噩夢自此伴隨，小悟則是脫離現實的妄想狂。電影評論：修複版再刷，發現是黑羽毛版秒速五厘米。片長、非同期錄音和陰暗元素的肆意使用，這部實驗性還是比較強，筱田升由角度和光線構造的視覺美學在這兒已經完整建立，可可像黑色聖母，其他患者衣著像門徒，借用瘋人的口說出哲學觀點，三人對世界末日的不同理解，既是基於個性經曆不同塑造出的人物個體差異，也是導演對末世與救贖的三種探討方式。有不少金句對白，日式“刹那凋零的瞬間達成完滿”的死亡觀在這部體現得太典型了，岩井俊二也在這部片裏把他對“周遭人際環境之惡”表現得極度誇張，把主動隔絕於人群理解成通往超凡入聖的必經之路，有點高看了孤獨的作用、低看了普遍人性，導致影片還是落入某種矯飾和自我任性，成為一種惡意表達。不能在任何一部電影裏小看淺野忠信的演技。