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電影講述了一個發生在次時代的懸疑故事。該片由國內新銳導演劉嘯宇執導。本片將借助紅包、遊戲、VR、網紅、直播、高概念科幻等商業元素的外殼,力求通過七個人物在麵對死亡時的不同狀態來展現或善或惡的人性。在不停的爭鬥中,善良終於戰勝邪惡的心路曆程。影片從時下熱門遊戲搶紅包入手,引申更多的選擇、思考,最終讓影迷在遊戲中體會不同的人生。人生遠比電視劇、電影要精彩,當巨額誘惑擺在眼前的時候,我們會怎麼辦?這部電影或許會給你最終的答案。電影評論:影片雖然表麵上演繹的是幾個社會不同階層人的表象行為,深層剖析的是人性欲望的黑暗麵。題材小,但意義深!不錯的選題,加油!期待更好的作品。

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和導演埃裏克·侯麥往常的影片一樣,該片講述了一個女孩徘徊在多個男人之間企圖尋找自我的故事,通過人物之間的大量對話細膩而又真實的展現了男人和女人之間充滿了變數的感情世界,雖為喜劇,亦展現了情感的無奈和多變,發人深思。電影評論:愛情片美的首要條件是作者態度的曖昧,含而不露,在該作裏,候麥定非意圖重複《綠光》完美的單體塑造完成對群體的映照而引發自憐,也無法斷定是否如道德故事係列裏完成深刻自省(轉向對女人,若是如此該作過於露骨的表達,注入的個人感情未免過多而失衡),這應該是對男女關係平等這一夢話的溫和譏諷,她發現自己維持生活可悲平衡所需精神空間反而困住了戀人的正常反應發作,欲求掣肘了想象中的追求,自我安慰既不能說服躲在廁所門後的問心無愧,也不能平息自己在戀愛關係裏的自相矛盾,愛情的平等和自由,在公正的眼光下一樣可笑 吐槽:單身直男無法get到候麥的好,這部其實更不是我的菜,分析了一下喜歡的候麥作品,特點是情節切得更瑣碎,細節表意滿分,最重要的一點是場景變化豐富,不在一個地方就說個沒完了!所以除了特例外不怎麼衷心喜歡候麥

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Aump飾演的Bright是一個多金的單身女青年,還有著寫博客的文藝愛好,她自以為不需要愛情也可以過得很好。直到有一天算命師告訴她,是前男友們的痛苦阻止了真愛的到來,於是她開始幫助舊愛們,直到遇到了Pae飾演的Kem…電影評論:無意間下載的電影,沒想到從中看到自己的影子。尤其是片中的保利催眠時說:他們又離開了我,總是被別人利用,一直都在害怕被別人利用,卻反反複複被別人利用,得不到好的愛情。 我也一樣。 想要愛情,想要個喜歡的人一起做喜歡的事,想要有人寵著,聽他說情話。。。卻一直得不到,反而壓抑自己的喜歡。因為自卑,得不到喜歡的人的喜歡,反反複複,直到最後習慣性放棄,不敢去愛。 緣分隻是個機會,來了要抓住才能得到! 也許劇情需要,有些誇張,也帶有女主的光環在裏麵,確實覺得很有道理。 希望我可以勇敢表達自己的愛意!

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《福爾摩斯係列之麵對死亡》(1943年)是根據柯南道爾的《瑪斯古勒布家的儀式》的故事改編。正在古老的瑪斯古勒布莊園軍人療養院休養的華生請福爾摩斯來調查發生的奇怪事情。接著發生了一係列不可思議的事,謀殺、私道,象棋遊戲和神秘的家庭儀式。隻有爭分奪秒與亡命徒鬥智的福爾摩斯才能撥開重重迷霧,揭開寶藏的秘密。電影評論:巴茲爾第6部福片。終於,福爾摩斯先生變換了造型,梳著大背頭,穿起毛呢西裝回到英格蘭!故事優秀的對《馬斯格雷夫禮典》進行了改編,使之成為一個沉鬱而帶有恐懼氣息的懸念電影,古老的莊園大宅、未知的密室、神秘敲響的晚鍾,凶殺之夜如約降臨。但因為福爾摩斯先生,我們不再害怕黑暗。

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本片取材於真人真事。故事講述被判死刑的男主人公弗朗西斯(弗朗索瓦·萊特瑞爾 François Leterrier飾)在臨刑前的幾個小時內,如何成功越獄地扣人心弦的故事。為逃脫納粹監獄,弗朗西斯策劃了一場天衣無縫的逃亡計劃。為確保計劃萬無一失,他不僅做足越獄準備,還在僅有的洗漱空擋,多次跟隔壁囚室的獄友聯絡,試圖找到共同實施計劃的同盟。可還沒來得及他準備好一切時,就被判立刻執行死刑。最終他毅然帶著年輕的囚犯男孩一起踏上了逃亡之路。電影評論:巴塔耶說現實主義隻是旗號,文學究其然也是在與現實的關係上變來變去,那麼,布列鬆求得的現實主義就不應與以往的“典型化”、“時代精神”混為一談,他追求的乃是散發著極簡樣式的內容的光暈的形式,戲劇化並沒有被消除,它隻是被去魅成了平凡而頗具延展性的動作。每個如布偶般的人並非如金屬般冷漠而僵硬,柔軟、毛茸茸的鏡頭截取和對人物眼神的細微抓住讓即便再靜止的生命體都呈現出某種舒展性。黑白美學並不突出,旁白的選取在我看來並不簡單是去舍棄張力、奪人眼球的動作,它的深層指向還涉及到時間的層麵,文學和電影天然就因媒介而相隔如重山,卻能並稱為“你我”。桑塔格所提及的“延宕繼而強化情感、打破連續場景的多餘敘事、存放在鏡頭之中的靜止行為、精神運動的中性的物理形式、溫順而輕盈的麵孔、精神之光”大概是另一種更奇妙的表達。

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伊拉克戰場,美國海軍陸戰隊員約翰•特裏頓(約翰•塞那 John Cena 飾)為營救戰友獨闖虎穴,雖然他的營救成功,卻因違抗總部的命令而被強製退伍。約翰解甲歸田回到家鄉,見到久違的妻子凱特(凱莉•卡爾森 飾)。不願窩在家裏的約翰找到一份保全工作,卻在上班第一天就被炒掉魷魚。為了排解心中抑鬱,夫婦倆相約駕車外出度假。電影評論:禁不住碟店老板的極力推薦,買來看了之後還是比較失望的。大概是WWE的大佬們在岩石身上嚐到了甜頭,想再扶持一個摔跤肌肉男上位,可惜像岩石那樣有靈性的主畢竟是少數,這位男豬一身憨傻氣,難堪大用。看完之後隻記得誇張的火球摔跤技而已,這不應該是這個世紀的動作片,放到90年代也許還能唬一唬。

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因父親昏迷從首爾來到哥倫布的金,巧遇當地少女凱西,兩人展開城市建築巡禮,互相傾吐焦慮與憧憬,漸漸滲透冰冷的建築體,敞開情感的裂縫。麵對居民與遊客身份的易位,生死的來去,他們也如空間中的物件般,學會在新的關係中,再次挪動與重新安置自己。影像散文作者(video essayist)Kogonada的首部劇情長片,淋漓展現其鏡頭語言的敏銳度,如現代主義建築般對稱恒定的畫麵結構,竄流著低限卻潛在的劇情,暗指建築空間的本質,實為人生活與情感萌發的場域。電影評論:4/10。除了那個走道上移動的鏡頭,無數單點透視的平麵對稱構圖消解了建築的空間感,想通過隱藏的敘述將建築學概論與子輩對長輩的情感複蘇連結起來,然而影像與文本是相互割裂的,缺乏人味。文本上種族、階級和文化的權力顛覆符合如今政治正確之風,像金這樣的亞裔不是外來的暴發戶,就應該是沒受過教育的底層,像凱西這樣的白人小姐本應是美國社會的上流人士,金的家庭觀是工作大於照顧長輩的西方個人主義,凱西的家庭觀則十分東方主義,從離別母親前兩人床上相擁哭泣這一段難以察覺景別變化的慢推鏡頭中,就可以看出凱西願為相依為命的親情做出犧牲,於是脫離了美國的種族語境後,這場打破階級的愛情要多俗有多俗,影像上大量空鏡頭並無馬利克那種流動性的情感介質,何況人物的情感發展曲線單薄、對白無趣,再還沒有影像情緒上的支撐點,就空洞得可怕。

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