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因酒醉駕車撞死一個小女孩，被判六年刑期的約翰.布恩出獄了。從他跨出監獄大門的那一刻起，小女孩的父親弗萊迪複仇的眼睛就盯上了他。六年前那悲慘的一幕無法從弗萊迪的記憶中抹去。他開著一家珠寶店，但大部分時間是在辦公室裏喝酒，晚上則出入色情場所，爛醉中與一些連名字都不知道的女人鬼混。就在這種惡性循環中他失去了妻子，幼兒，房子以致生活的勇氣...現在他隻想親自動手，殺了肇事者出氣。而約翰.布恩也並未因服了六年刑而減輕罪惡感，他想的不是出獄後開始新生活，而是琢磨自己的生命還有什麼價值。從某種意義上講，他與弗萊迪是一體的兩麵。電影評論：一個崩潰脆弱連女兒墓地都不敢去 一個傷心悔恨很期待對方做個了結 西恩潘用非常文藝的手法拍複仇故事 大半段時間的情緒和節奏都是怪怪的 眼看著兩人都有可能走上自毀之旅舉槍對視 鏡頭一轉開始了一大段奔跑 慢慢紓解了之前擰巴的情緒 最後兩人手拉著手哭的就像孩子 還真有點被感動到 三星半
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羅娜是某舞廳的舞女，弗蘭克是個在電車上的慣偷，一次弗蘭克在電車上偷了羅娜筆記本，他按照上麵的地址找到了羅娜，從此兩人結下了不解之緣。電影評論：你說你何苦呢？好好的一個商業片題材，非要用文藝片的模式與手法去拍，結果搞得故事沒講明白，意境也沒營造出來，道理更是無從談起。哪怕是你讓貝魯奇賣賣肉也好啊，還要在那裏半遮半掩的。要是從頭到尾的沉默也許還算有點特色，還非得冷不丁的冒出幾句對白。失敗至極，失敗至極。
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由湖南衛視從韓國MBC電視台同類節目移植而來的大型親子戶外真人秀節目《爸爸去哪兒》，在萬千觀眾的支持下熱播兩季，成為當下並不多見的超話題類綜藝節目。借著前兩季的風頭，《爸爸去哪兒》邁出熒屏，走入影院，在2015年初閃亮登場。此次的外景地走出國門，選在了瓦努阿圖以東、湯加以西的南太平洋島國斐濟，村長李銳坐鎮，陸毅、黃磊、曹格、楊威則帶著貝兒、多多、Joe、Grace、楊陽洋這幾個古靈精怪、人小鬼大的孩子相繼前來。電影評論：有一種小孩叫別人家的小孩。電影裏的小孩太可愛了，特別是曹格的一雙兒女，女兒尤甚，Grace是有多黏他老爸啊，才一天不見，就一直哭。最後每個父親念獨白，唯有曹格那段戳到我了，女兒對爸爸的愛是真情流露啊。爸爸中陸毅最有顏值。這電影比奔跑吧兄弟要有誠意，至少有電影的畫麵質感。最後斐濟好美！
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埃爾文·隆美爾是二戰中德國最負盛名的將領，也是希特勒最為寵愛的將領。稍對世界軍事史有了解的人都會知道他那個著名的綽號——“沙漠之狐”。由於他在北非沙漠戰場的一係列驚人戰績（隆美爾率領2個師的軍隊在北非僅僅用了2個星期就讓英軍之前2個月的戰果喪失殆盡）和德國媒體和盟國媒體的瘋狂宣傳，他在世時就已成為一個具有傳奇色彩的軍人和德國人崇拜的偶像。電影評論：五分。 這是一部不及格的傳記電影，大寫的失望。 講1944年沒問題，就是兩件事，一是諾曼底登陸，一是刺殺希特勒。120分鍾，講好兩件事，問題不大。可是偏偏整個電影就是不停的坐車開會，字幕時間，完全沒有細致刻畫隆美爾本人。作為希特勒愛將，“沙漠之狐”隆美爾一定有極強的個人魅力，還有軍事才能，即使決策失敗，也應該把來龍去脈講清楚，隆美爾這個級別的將領，不可能在諾曼底登陸這件大事一點嗅覺沒有，而影片講的哩哩啦啦，主題不突出。 隆美爾生活狀態，與元首的溝通等一些體現魅力的地方，影片涉及太少，被一次次出席各個場合浪費掉了。 可惜！
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二十世紀初，整個社會製度已改變，進入全機械電腦化，人類亦開始受到機械支配。人們無所事事，終日沉迷地下拳賽。一個秘密組織更用藥物控製拳手，使他為其組織辦事，順者生逆者死。一間舊式傳統經營的拳館，館主發覺這組織極有問題，拳手像打不死般且力大無窮，成拳賽中長勝將軍。再深入調查，竟發現組織原來是……電影評論：非常campy。Venus in Furs。電子。Blade Runner。Punk。光頭族。納粹。未來感。破舊。fetish。Macho。妖。完美人類。傳統與未來（師父操作電腦?!）。科技。擂台。色情。鐵絲網後出場，電線上吊。恨女。敘事的混亂，風格的浮誇，類型的混雜。從獨自打鬥的男人到載女人、女孩搭霹靂車離開。
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湖北武漢的吉慶街，有一個年代悠久的夜市。這條“髒亂差”的小市場雖經過多次治理，卻總如荒原野草一般死而複生。美麗的單身女子來雙揚（陶紅 飾）正是吉慶街上的一家商戶，她經營著“久久酒家”，特色菜透味鴨頸引得多少食客盤桓與此，流連忘返。當然有些人不隻鍾愛鴨頸，還為來雙揚的風韻所吸引。電影評論：至今記得當年此片上映宣傳時看到大陶紅的驚豔，上學時外號瓷娃娃的大陶紅把女主的風韻味道演的很到位，但市井氣不足。池莉的《生活秀》隻是個中篇，電影大概更改了30%，把原著追求女主的男人由已婚出軌變為了離婚，由女主知道男人已婚主動出擊並瀟灑放手變為被騙；女主妹妹的角色也刪了；原著換了褲裝主動去教訓嫂子片中卻變成被嫂子教訓。幾處改動都讓人物更無辜、更易被觀眾同情，而沒了原著武漢吉慶街底層混街頭女人的潑辣
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影片根據巴爾紮克小說《十三人的故事》改編，時間則搬在1968年法國五月革命之後作為背景，兩個劇團分別重排古希臘戲劇《七雄攻忒拜》與《被縛的普羅米修斯》，後者與一個神秘組織“13”有關。這個組織到底是什麼性質，又從何而來呢？電影評論：729分鍾的迷醉光影之旅。我想，我已經愛上了裏維特。 1.與其歸納為電影，不如將《出局》視作一部劇集相待。巴爾紮克，“十三人”變奏麥格芬，古希臘戲劇於古典、現代的兩麵詮釋，個人與組織（記者作為局外人始終無法嵌入局中/劇組內部關係的紛繁複雜）、演繹及人生的交彙碰撞。2.和裏維特執導的其他作品一樣，《出局》在看似零散的片段中逐漸聚焦主題，並借以“拖遝、沉悶”的敘事推進堆砌神秘與懸念感。場景布局及情節構思極具設計感，戲劇編排時的推拉長鏡更是行雲流水賞心悅目，演員的即興表演在借助戲劇張力延伸表達空間的同時，亦起到拓展作品整體內涵的作用。3.解謎方和遊戲方的重心接轉；別墅鏡子同質《決鬥》。4.劇組成員（職責）/朋友戀人（情誼）的背離皆是出局。（9.3/10）
