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卡裏奧斯特羅，一個位於歐洲人口隻有3500人的小國家，卻是世界上最逼真的偽鈔——山羊之鈔的發源地。其偽鈔之真，連魯邦三世這樣的大盜都險些被其蒙蔽。魯邦和夥伴旅行至此，恰巧遇見正被一夥暴徒追趕的美麗少女克拉麗斯。魯邦出手相救，卻從少女遺留下的戒指上若有所悟。原來是多年前魯邦曾來此尋找過山羊之鈔的下落，並在此結識還是孩童的克拉麗斯及其身為大公的父親。如今物是人非，七年前的一場大火燒毀了大公的城堡，克拉麗斯的父母皆在大火中身亡。孤苦伶仃的克拉麗斯無依無靠，而攝政王卡裏奧斯特羅伯爵則逼迫少女與之成親。魯邦決定從伯爵手中救出女孩，同時探究戒指背後所隱藏的關於寶藏的秘密……電影評論：宮老爺子還是厲害，借用魯邦的世界背景，完全是在講自己獨立的又一個史詩故事。從性格特點到相貌特征，人物帶有強烈的宮崎駿風格，男的帥，女的美，最不花心的魯邦，最不性感的峰不二子。雪山白雲、藍天綠草，宛如童話般美麗的背景畫麵，宗教儀式、哥特城堡，跨越百年充滿宿命的愛恨糾葛。果然美女的芳心才是真正無價的財寶，善良、勇敢、純真、美麗，這是宮崎駿筆下女性角色一成不變的特點，也是他自始至終想傳遞給世界的精神。當少女閉上眼睛仰起頭靠過來的時候，魯邦親吻的居然是她的額頭，這一刻意料之外，我都要感動哭了。傘兵從天而降的畫麵宛如隨風飄散的蒲公英，那是自由和夢想在飛翔。借用電影結尾的一句話，“他們都是多麼好的人啊！”這樣跌宕起伏的故事，結尾卻是那樣雲淡風輕，仿佛一切都沒發生過一樣，大夢一場，擁抱希望。

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體育學生弗蘭克給了他年輕的妻子瑪麗莎一個驚喜—一份特殊的禮物：兩票到南非度蜜月。他們的精彩之旅，將途經該國的壯麗景觀和迷人的動物世界，然而可怕的是在他們居住的酒店附近他們遭到了伏擊和綁架。電影評論：本片翻拍自Rainer Erler 1979年的同名作品，他還是本片的其中一位編劇。雖然和1979版略有不同，細節也豐富些，但是故事舞台從美國換成南非，除了為“不安定、危險”添加了更合理的因素，也展現了都市傳說向第三世界流轉的意味。片子最大的輸家莫過於那位遠道而來做心臟移植的富商，心疼5秒……

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球迷崇拜明星球員的情況十分普遍，但走火入魔之後卻容易失控。本片男主角吉爾雷納是個刀具推銷員，他一向將黑人棒球選手巴比·雷朋作為偶像。當巴比的運動事業攀上高峰，吉爾自己卻走進人生的底端，既離婚又失業。於是他把自己生存的目的完全投注在巴比身上，為了維護巴比的巨星地位而不惜恐嚇、殺人，甚至綁架巴比的兒子威脅他一定要擊出全壘打，引起球場上的驚人大bd。電影評論：勉強及格。前半段寫人，後半段是常規的綁架/解救人質故事——雖是俗套類型，但做出了新東西，德尼羅的角色寫的複雜，是可憐可恨那種，他是狂熱的粉絲，家庭和工作一團糟的失敗者，但也是妄圖拯救偶像的殺人犯——沒害你孩子，還被亂槍打死，最終還是沒等來一句“謝謝”。這個角色仿佛《喜劇之王》跟《恐怖角》的男主結合物。托尼·斯科特烘托氣氛的本事在這裏也用得合適，快速的剪輯、配樂，傾斜鏡頭，狂躁的人物，喧鬧的球場，在海邊那場戲韋斯利嘴邊都有哈氣了，但全片看上去籠罩在炎熱的溫度裏，通篇速度感和力量感滿溢，是把環境也呈現成一個角色了。開場反複提韋斯利四千萬的合同，還有瀕死的小球迷，這一切都是不祥之兆（預示他的發揮低迷），而德尼羅殺了與他競爭的隊友後，狀態真就回來了（可韋斯利並不承認），劇本的這處設計微妙

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大限將至，老宗主向徒弟格弄（林正英 飾）和格西講述天地世間正邪交替的道理，隨後圓寂。肉身焚化後的舍利子，心術不正的格西搶奪舍利子，打傷格弄。受傷的格弄與徒兒班卓（羅芙洛 飾）逃走，在一家孤兒院找到宗主轉世的小活佛，欲將其護送回布達拉宮。格西得知消息派出鷹犬追殺二人，格弄自知命不久矣，用通靈術向小活佛托付身後之事。電影評論：勉強及格。港版93分鍾，二區87分鍾是刪掉了胡楓的一段戲和黃一山的全部戲份，原因不明。有尼泊爾取景，娛樂性比同類的《孔雀王子》要好，反角劉洵墜入地獄的那串光影變幻的戲有點塚本晉也的意思，而小活佛用蛛絲拉他的橋段，分明就是芥川龍之介《蜘蛛的絲》裏借的。這個宗教冒險喜劇的主幹，是陳淑蘭的喜劇跟羅芙洛的打戲撐起來的，21歲的陳淑蘭頗為放得開，近似吳君如，但她作為賭徒的設定並未有太多展開，李元霸的憨厚壯漢初看則不適應，但那些火燒體毛之類橋段襯托的不錯（陳淑蘭家裏的種種無厘頭設計也算有趣），羅芙洛身手利落，但元德武指更顯眼，尤其局促室內搏鬥的那場，打得也挺疼，打完了還知道安排李元霸修補椅子，這個設計就很真實了，而真實才能引領觀眾。扮演反派打手之一的Jeffrey Falcon後來搗鼓出了《吉他武士》

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醫院護士簡尼開著她剛剛從修車部取來的車，去接姐姐家幾個月大的孩子到媽媽家，因為不能按時取車而又必須趕著開會的網絡公司經理艾德搭乘她的車一同上路。途中，一個滑板小子撞在車前，他的滑板壞了，身體受了輕傷，於是又多了一個搭車者。途中，車子一連出現突然加速現象，且無法控製。以80、90邁的速度，車子象一隻炮彈在公路上急馳。所有的辦法都失敗了，車子還是停不下來。在警方的導引下，為他們開辟了專用車道。在忠於職守的警員陪伴下，簡尼仿佛有了依靠，她冷靜地開著車，配合著行動。直升飛機及時從車中救出孩子，車中的兩個同伴，以他們的勇敢和無私支撐著她。跨越邊界的過海大橋，牽動著所有人的心。在多方配合下，在人道的善意的救助下，他們終於在經曆了極端的恐懼和驚險後安然脫險。電影評論：最後車停下後，那個經理下車後拚命得吸煙。。。

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19世紀，描寫美與醜的文學作品風靡一時。“美”之古怪亮麗，有供人歡愉的脫衣舞會所，有病勢嚴重的私生子，有麻木不仁的上層人士，有父親之命的婚姻，還有未遂企圖的淩辱糟蹋，以及其他。“美”之感情豐富，既有美麗者如真愛，也有殘酷者如恐懼與恨。被身處社會上層的愛人無情拋棄之後，可 憐的女人為了支付兒子的醫藥費，無奈旋舞於眾人之前，賣弄色相。受迫於父親之命，心早有所屬的姑娘不得不麵對即將於一位年逾古稀者結為夫妻的殘酷現實。電影評論：攝於1921年，法國馬塞爾·萊皮埃導演，片頭字幕中特別注明：這是一出“鬧劇”，表達了萊皮埃對湯瑪斯·英斯那種平凡的軼事式的題材的輕視，他以標新立異的形式講述了西班牙舞女西比拉的悲劇命運。萊皮埃從法國的印象派畫家和美國的格裏菲斯以及瑞典的斯約斯特約姆的藝術成果中吸取營養，把特技作為重要的電影表現手段。影片中精練而完美的攝影技巧，使西班牙的戶外風景和室內布景協調一致，並對劇情發展到起重要作用。影片還探討了藝術技巧抒發激情的方法。

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本片的主人公是一名地鐵剪票員（內田裕也 飾），他對乏味的工作感到厭煩卻又無力改變。他有一個普通平凡的家庭，育有一子一女，生活過得平平淡淡。在一個暴雨夜裏，他救了一名險被強奸的少女，兩個人因此而相識，他內心的欲望被喚醒，他的生活也因此悄悄發生了改變。電影評論：日影史補遺；1、或許是金基德[空房間]的創作靈感之一。若鬆孝二描述了身為地鐵剪票員的主人公，在某個暴雨夜裏拯救了一名險被侵犯的少女，亦由此事件喚醒內心潛在的病態欲望，致使原本普通的生活發生改變的故事。導演隱藏了“入室迷奸”——這一犯罪行為的邪惡本質，借由外在道德觀念的剝離揭示“性”於人類生活的存在意義，一並呈現現代社會繁複製度下圈地自牢的人際疏離及壓抑複雜的人性矛盾。“無水之池”即是水與容器，是失去生命色彩的昆蟲標本，亦象征沒有情感的性愛交合與精神寄托的庸碌軀殼。2、受傷的手-纏繞絲巾的信仰治愈，夢幻泡泡-男女互補心理；室內外冷暖色調對比。（8.5/10）