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教了大半輩子中學政治的高遠山（王德順）退休後，來到年輕時常和女兒小君（高佳）來玩、今小君工作生活的城市昆明，計劃幫她找到一個兩人均滿意的結婚對象，他不知小君已有鬱鬱不得誌的音樂人男友（徐濤）。男友與高遠山交談時，言及自己事業不穩，並無和小君結婚的打算，惹得高遠山非常生氣。小君認為男友太自私，兩人分手。電影評論：膠片還是能提分不少，若用數字拍不到兩百萬的成本很可能淪為電視電影質感，（作為95後）還是第一次聽見膠片輪轉。難得的處女作，做成如此氣息節奏令人振奮，套個有新世紀初時代感的相親社會學的殼，實心還是李安父親三部曲的那一套。非常有效地利用了昆明城市背景帶出細節，尤其公園和出租屋兩大場景。

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電影《 月亮花 》改編自祿勸縣彝族女企業家張學珍艱苦創業的真人真事，豐富多彩的祿勸人文景觀、民族風情成為該片獨特的人文背景。故事以阿月處理一起工作難點為主線，以她的成長經曆為輔線，以阿月與阿亮、金老板的愛恨情仇、悲歡離合，不同的人生際遇為節點，扣人心弦地串聯出一個個極富祿勸地域色彩和民族特色的動人故事。電影評論：講訴彝族女企業家創業，破產，再創業的故事。寫實還行，演技蠻真實，故事不錯，嗬嗬。典型的教育片。

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民初功夫片，俞天龍（王羽）是某鎮武館的大弟子，因主持正義教訓惡少而與當地惡勢力結怨，武館遭到惡勢力請來的一眾東洋高手的洗劫，俞天龍幸免於難，但是斷了一臂成為殘廢，他苦練獨臂拳法，將各東洋高手一一擊斃。電影評論：配樂直接拿Shaft來用......和之前的《龍虎鬥》一樣將近前一小時都是斷臂前,經過短暫苦練後半小時就是報仇過程，或自知情節老套，其間竟用靜態圖片交接......練功方式更殘忍奇詭，積極展示各種拳術，稍破60年代“新派”武俠正路......傳說中的挺屍、隔山打牛......話說回來武打片裏的強弱次序和屬性壓製要怎麼打破才好玩......從雪地到礦穀，磨房等場景氛圍渲染照搬日本片......並非同《獨臂刀王》、《新獨臂刀》樣簡單模仿，部分氣質勝於張徹。

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一段時間內，都內接二連三發生奇奇怪怪的小案件。姉小路千波（南果步 飾）和宅間善人（草彅剛 飾）、鬆原唯子（蘆名星 飾）、堀川耕平（平岡祐太 飾）等人分頭調查，在現場都發現了印有字母和數字的奇怪黑色貼紙。頭腦聰敏的宅間很快從密碼一般的數字和字母中看出端倪，他大大咧咧指示同儕前往其他的地點尋找線索，並且成功預測出幾起即將發生貨已經發生的刑事案件。電影評論：bingo犯罪有意思，為什麼案件還是這麼無力。38歲美女sp替沒見過母親臨死前才告訴姓名的父親犧牲自己報仇這是為啥啊，而且要做就做到底嘛，都豁出去殺人了，人家一個嘴炮你就動搖了！我總結大媽這個角色之所以失敗，不僅是人設的問題，演技也有問題好麼，那麼誇張的演技彌漫著濃濃的昭和風啊。

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1944年，二戰臨近結束時，納粹軍隊在波蘭東部建立了三個關押死囚犯的集中營，其中一個就叫索比堡。另外有一個集中營發生了集體逃亡事件，因而看管索比堡集中營的官員發誓決不讓這種事情發生在索比堡集中營。在這個充滿酷刑的集中營裏，逃跑卻是唯一的出路。而更為嚴峻的是，如果有一夥囚犯逃跑，德國人將屠殺掉相應數量的囚犯。任何一次較大規模的逃亡將意味著負責的門衛和德方的政府官員性命不保。一個死囚犯卻在這種看守異常嚴密的集中營裏，率領600人集體越獄，其中300人成功，成為曆史上的奇跡。（轉自VeryCD.com）電影評論：7/10。越獄片的一大主旨趣味是顛倒正反派心理認同：執法者們均是殘酷的代名詞，而溫情與人性僅存於囚犯之間----此主旨在集中營題材發生了正邪身份逆轉，也就消磨了趣味性。群像塑造火力分散導致沒一個性格突出，和環境烘托同樣表麵化(火葬黑煙、裸體排隊與遺物集室)。德軍被逐殺時都不懂呼救可信度低。

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20世紀70年代，蘇格蘭警官豪伊（ 愛德華·伍德華德 飾）收到一封信，信中稱蘇格蘭西海岸的一個小島——夏島上的女孩羅恩·莫裏森失蹤已久，並向他求助破案。豪伊來到夏島展開調查，發現島上的氛圍十分怪異。居民們先說不認識這個女孩，後又表示女孩已死。但豪伊沒有找到女孩的屍體。失蹤女孩的去向愈發不明。案件真相越來越撲朔迷離。豪伊又驚訝地發現島上的居民是一群並不信仰耶穌基督的異教徒。夏島勳爵（克裏斯托弗·李 飾）更是似乎擁有極大的權力和聲望。他們並不配合豪伊的調查。豪伊準備離開小島時發現了小島五月慶典中用活人來祭祀的傳統，他準備一探究竟，然而他不知道危險正在向他靠近……電影評論：四星半，太適合在五月天觀看。蘇格蘭風笛奏鳴，航拍海島風光，五朔節花柱載歌載舞，軟體動物蒙太奇，朦朧光線下的膠片顆粒畫麵，絕大部分鏡頭都可以截圖做成桌麵，剔除角落中穿插平淡中的驚悚，完全可以作為蘇格蘭風情觀光片。 人形甜品切割暗喻，生殖崇拜、裸身跨越火堆、戲服遊行直至高潮的焚刑，所謂祭品犧牲後會化身聖人，中世紀習俗的流傳又塑造仿古氛圍。 異教與反宗教之爭，信仰美化下的禁欲與縱情聲樂隻有一牆之隔，狩獵者實際是獵物本身。夏島的與世隔絕地理限製自然孕育了獨特的信仰與文化體係，闖入者勢必作繭自縛，對宗教的戲諷更不必多說。 主題與美術設計都太契合阿裏·埃斯特的風格了，越想越期待新作。 以及，民謠都太好聽，我要去找原聲帶了！

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1930年代的蘇州，以超凡脫俗的容貌和絕佳的昆曲造詣紅極一時的得月樓歌妓翠花（宮澤裏惠）嫁入當地豪門榮府，卻遭遇榮家上下的冷落。榮蘭（王祖賢）是榮家的親戚，雖為女兒身卻有男兒之誌，一心想做巾幗英雄報效國家。翠花與榮蘭結識後因合演昆曲《牡丹亭》生出情愫，終因越軌之舉被榮家驅逐出門，被迫暫借榮蘭處所安身。電影評論：一直留著就是要在蘇州看。住在網師園旁，窗外萬籟俱寂，唯有芭蕉夜雨。雨聲時而打在鐵的棚架上，好像打更的梆子響。奇怪的是，看完後電影中那些情愛的深幽勃發的種種小情緒，風光不再、秋扇見棄、歎身世飄零等等，好像都不怎麼記得了。唯有榮府那場花費一千兩銀子的賀壽深深印在腦海，真真的繁華好似用盡了世間好物。眼中滿是漩渦樣的色彩和錦緞般的音曲。人好似都對不同的事物有著不盡的好奇心（或許那份不同是潛在的自我），積極上進的人和頹廢幽愁的人往往互相吸引。舊社會的女子感覺確實隻是寵物，就像那隻白鸚鵡，招之即來為博人一笑。職業病一般地發現影片中有滄浪亭、環秀山莊、拙政園。。。總覺得影片各方麵力度不夠沒法打五星。裏麵的昆曲氣氛可真是美啊。