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在羅馬郊區的一座公墓內,正在進行墓地改造的工人們偶然挖出了一口埋藏了兩百多年的棺材,連同棺材出土的還有一隻神秘的匣子。這個發現令在場的神父有著不祥的預感,他命工人重新埋葬棺木,而將匣子郵寄給曆史博物館的館長麥克•皮爾斯(Adam James 亞當•詹姆斯 飾),請求這位研究神秘學的老友幫忙進行深入調查。電影評論:不懂阿基多在搞什麼……完全失掉了前兩部神秘又優雅的長處,也完全丟掉了個人風格。配樂、色彩都絲毫不再是阿基多的標誌,就連鏡頭處理都沒有上一部《地獄》好。劇情簡直莫名其妙,最後高潮都不給留時間草草收尾。這個第三個媽媽看起來也不是很強啊,除了那件衣服和讓手下惡心人以外就隻會裝神弄鬼。
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二戰期間,阿爾巴尼亞遊擊隊在某市擊斃了意大利法西斯的走狗馬卡列奇上校,接著又出其不意的奪走敵人軍火庫的槍支彈藥,燒毀了軍火庫。由於叛徒的告密,女遊擊隊員德麗塔被捕。意大利警察頭子對打進敵人內部的遊擊隊員彼德羅產生懷疑,故意讓彼德羅去槍斃德麗塔以驗真偽,為了保護戰友,彼德羅暴露了身份。在千鈞一發之際,地下遊擊隊趕到,營救了他們,活捉了法西斯警察頭子。電影評論:小時候跟爹一起看的,今天爹重溫它,我發現我居然精準地記得所有情節……主題曲很好聽,帶有小苦逼國家和東歐特質,以及現代主義之風,故事設計和拍攝手法均是那個時代那個國情下的精品。
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凱瑟琳(基婭拉·馬斯特洛亞尼 Chiara Mastroianni 飾)經曆過一段非常失敗的感情,這讓她緊緊的閉鎖了自己的心房,對待愛情再也不抱任何的期望。焦急的母親介紹了一名醫生和凱瑟琳相親,凱瑟琳雖然並不喜歡這名醫生,但還是和他攜手步入了婚姻的殿堂。電影評論:奧利維拉不愧化石級大師,內核再古典、故事再說教都能看得很享受。不過並不能get到歌手角色的魅力。 “文學語言與電影語言無法完全對等,即使我拍攝了一頁書,使觀眾能在銀幕上閱讀,我也仍然是在拍電影 ;即使我讓人在銀幕朗讀這篇文字,我也仍然是在拍電影。最後,即使我用畫外音,也仍然是在拍電影。”
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該片講述了一個夫妻關係日益冷淡的家庭裏發生的故事。出演過眾多西班牙經典影片的傑拉丁·卓別林稱這是她“讀到的最出色的三個劇本之一”,她在片中扮演一名老年癡呆症患者——“我不想她在電影裏說一個詞,就像她的父親(查理)一樣”,導演阿古斯蒂·維拉表示,“片中的人們相信,他們唯一應該害怕的就是蚊子,他們相信在生活中隻要把自己保護起來,就能獲得幸福。然而這種幸福會變得呆滯,就像不流動的水,會變成腐臭。這就是為什麼蚊子會如狼一樣可怕。”影片在2010年7月的捷克克羅維發利電影節上摘得了水晶球最高大獎。電影評論:這是一部恐怖片,拍出了婚後20年乃至56年的悲慘生活。妻子不讓同房於是出去找小三,妻子出軌小鮮肉又被硬上SM。兒子是個抑鬱症,整天隻和阿貓阿狗在一起。閨蜜(感覺也可能是弟妹啥的親戚)是個單親母親,沒事在家虐待女兒。就連共度50餘年的老父老母,垂暮之年還要鬧離婚......未婚男女謹慎觀看。
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目暮警官、小蘭的母親妃英裏、阿笠博士接連遭到不明身份之人的暗算。柯南追蹤傷害阿笠博士的凶手,他根據幾起案件現場留下的線索發現凶手按照撲克牌的順序行凶,而且遇害者皆與毛利小五郎有關。目暮提供的線索初步揭開事情的真相,原來毛利當年任職警察的時候曾經逮捕犯下殺人罪的賭徒村上丈,當年也更因這一事件導致毛利離職以及婚姻變故。電影評論:談起柯南劇場版第一想起來的作品,心中的經典之作!雖然完成度比不上《貝克街的亡靈》,推理比不上《迷宮的十字路口》,劇情本身可能也和《世紀末的魔術師》、《通往天國的倒計時》、《瞳孔中的暗殺者》等不分上下,但..按照撲克牌和名字裏的數字為線索殺人,這種思路清晰且有邏輯的連環殺人案我太愛了(雖然殺人動機成立合理,但其實沒有太震撼倒是真的)。首尾呼應的小五郎救英理和柯南救小蘭,也是情感線/主線劇情的完美呼應和融合。反觀現在的劇場版,能首尾呼應的估計就是個冷笑話了(片子本身也是個冷笑話)。其實與上麵提到的那些劇場版相比,這部格局略小,豐滿度也稍微欠缺,但那個救人質的方法實在太經典了。雖然分鏡還是很搞笑,但最後開槍救小蘭的場麵還是次次讓人感慨,小五郎的智慧和不露聲色的愛或許就是這樣吧。
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《九十九》健碩的手藝人在山中突逢暴雨,他倉促間在一座祠堂歇腳,誰知裏麵別有洞天。被人用爛丟棄的雨傘和綢緞將他團團圍住,手藝人不為所懼,拿出隨身攜帶的針頭線腦縫補這些充滿悲怨的舊物。《火要鎮》商人之女若(早見沙織 配音)和鄰家男孩年鬆吉(森田成一 配音)青梅竹馬,兩情相悅。但是家境懸殊的二人終究有緣無分。即將出嫁的小若不慎引燃燭火,可在那一刻她卻突然停止滅火呼救的念頭。電影評論:(8.3/10)片名《short peace》翻譯成《片刻寧靜》顯然更貼切。片頭開場是各種元素的雜糅,幽靜古鎮、虛擬影像、金屬質感、迷幻電子樂,賽博朋克簡潔風。 《九十九》:如誤入桃花源一般,修補匠與綢帶糾纏在一起,瑰麗、絢爛的畫麵,充斥著神靈的神秘色彩。 《火要鎮》:純真 古典 氣韻,哀婉的愛情悲劇。 《GAMBO》:直觀的野性和暴力,古老村落的少女獻祭,邪惡無法被滿足,通靈的白熊解救少女,《金剛》既視感。 《別了武器》:最能體現大友克洋的還是科幻片,末世廢墟視覺風格,人機戰爭進入白熱化。動作戲和人物調度都是一流的大場麵製作,結尾如同標題,當人類被自己製造的武器打敗之後,再也戰鬥不起來,幽默即諷刺。短小精悍的(短片)大友克洋讓人熱血沸騰,餘溫久存。
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在宇都宮市的城郊結合處,農村青年和田滿夫(永島敏行 飾)和家人生活於此。隨著城市化的推進,居住在農村的人們對都市的繁華充滿憧憬,早已拋卻舊有的質樸。滿夫的父親(ケーシー高峰 飾)離家出走,與一酒女長期廝混;兄長哲夫(森本レオ 飾)遠赴東京,過起了白領的時尚生活。滿夫則固守鄉土,耕種著祖祖輩輩賴以生存的土地。平日裏靠種植大棚西紅柿營生,日子平淡倒也殷實。所謂兒女是父母的掛念,老母親開始為老兒子張羅婚事,在加油站工作的花村綾子(石田えり 飾)便這樣走入滿夫的視線。不久,父親為幫老友競選回歸家庭,滿夫和綾子、好友、酒女間也糾葛不斷,平淡的生活驟起波瀾……電影評論:日影史補遺;講述農村青年滿夫守著不多的土地致力栽培西紅柿,其父離開家庭與情人同居,哥哥則去東京當職白領,家裏隻有滿夫/母親/祖母三人居住.原本平靜的生活被接踵而來的事件打破--與加油站員工綾子相親並很快開始交往、好友廣次和有夫之婦私奔、培育的西紅柿被蚜蟲破壞等等,麵對生活帶來的各式問題,滿夫最終決定和綾子成婚,開始全新的生活.1.導演透過昭和末期-城鄉結合部青年日常的描繪,以一種略帶惆悵又無可奈何的平和姿態,呈現平凡人視角下時代發展使然(城市工業擴張-傳統農俗結構分化解體)的變革趨勢.種植溫室即影喻及現代化進程中的薄弱庇護所:一切缺失的情欲都能收獲成果,所有不被諒解的傷痛都能得到愈合.2.從日常事件多角度逐步豐滿的寫實人格,足夠輕盈自然、不顯做作,較比多數標榜"生活流"的僵化樣戲更叫人信服.3.正值青蔥,時代和厄運都是遠雷.