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1934年2月，森田波子（常盤貴子 飾）隨丈夫勇太郎（香川照之 飾）從日本小樽來到中國東北牡丹江經營酒廠，在波子昔日情人陸軍中佐大杉寬治（布袋寅泰 飾）的關照下，森田夫婦的酒廠生意紅火，蒸蒸日上。電影評論：情霸女主憑借“不管美醜，活著才能感受。最卑鄙的事情就是不尊重生命”的宣言，救贖不少男人，渴望一個小家。可時代背景賦予他們特殊的曆史使命，有人超齡出征，有人戰死沙場，有人自首軍庭，都無一例外地選擇了為國家而活。結局於女主表麵來說是落單了，但她笑著感謝了滿洲國，感謝了那場彷徨的夢。是啊，曾經那樣竭盡全力地去愛去活著，如今早已不是空虛無助的羸弱女子了。我唯一心疼的是冰室先生和埃萊娜的感情線，多般配的靈魂、肉體和愛情，卻是在時代洪流中香消玉殞了...

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三個懷有身孕的女人再次於斯德哥爾摩的醫院產房相遇，帶有貴族氣息且勢利的 Angela、活潑爛漫的 Agda 以及憂鬱苦悶的 Adele，她們性格各異來自不同的成長背景，等待分娩的時刻，年少時的回憶湧流而出，關於愛情的難解、婚家價值的道德禁錮、丈夫的壓迫，以及女性被社會賦予的宿命，在婚姻與伴侶關係遇上的種種難關，當下與回憶交融並敘，時而穿梭在豪華宅邸的歡快宴席，時而滯留痛苦難耐的待產室裏。彙集博格曼的電影班底，改編自當時極具爭議的瑞典女性主義作家 Agnes von Krusenstjerna 小說《The Misses von Pahlen》，呈現一次世界大戰之前，瑞典女性試圖振臂擁抱自由的悲歌。電影評論：如此與《生命的邊緣》相像，背後是對於一種婚姻生活不滿的反噬，對於戰爭男性製壓的反撲，憂憂愁愁、天真傻氣、心懷怨念，用孩子生死的結果，反映每位女人的處世態度，同時映射出大時代女性的隻身、支配與拋棄。碎掉的新郎新娘，與一碰就碎的婚姻。性、自我和快樂

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巴斯特表麵上對半身不遂的妻子珍妮關懷備至、表現得情深義重暗地裏卻和他的秘書安娜有染。巴斯特經常暗中動手腳使珍妮的輪椅發生意外，所幸珍妮吉人天相、有驚不險。巴斯特雇用特別護士全天候照顧珍妮表示他的關切。護士琳恩的白色製服背後卻有許多不可告人之秘，其來意也耐人尋味。珍妮無意間查得琳恩的來曆，得知琳恩將病人害死獲取大筆獎金的驚人手法立刻告知巴斯特實情，不料巴斯特竟與琳恩洽談合作……電影評論：小三不都是這樣麼？剛開始不要名分不要錢隻要能偶爾見，後來就借機懷孕，拿孩子威脅要名分要錢。一哭二鬧三上吊的戲碼比正室玩的都熟👊我認為事情越來越嚴重都是因為男人怕露餡，其實應該立即告訴妻子求得原諒然後兩個人一起麵對小三。這樣小三就沒什麼可威脅的了。

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一個在西班牙馬德裏的普拉度美術館工作的女孩，始終迷戀著一幅年代久遠的佛蘭德斯畫作。畫中描繪了一個彈鋼琴的女子以及一個在觀察她的男子，女子將其想象成自己的導師和愛人。現在，美術館女孩深信自己就是畫中的那名女子，而她不久前邂逅的一個陌生人也正是畫中的男子。電影評論：很少看西班牙片，很曖昧的畫麵，點到即止。男主角很有味道，成熟穩重、事業有成。結局看完我有點迷糊了，到底是不是穿越時空了啊？

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理查德（詹姆斯·伍茲 James Woods 飾）是一位職業攝影師，每日，他穿梭於世界各地，尋找能夠為他帶來經濟效益的攝影題材。在行業裏浸淫已久的他明白，那些美好的，善良的事物無法吸引人們的注意，唯有暴力、恐怖和災難能夠為他帶來機遇。電影評論：奧利弗斯通的批判現實主義電影恐怕是韓國黑政府類型片源頭之一 無論質量還是深度都更高一階 這部用80年代薩爾瓦多革命內戰為背景的電影是為奧利弗斯通越南戰爭反思電影延續之一 他所塑造的反英雄主角夾在美國的霸權外交與戰爭國家地獄般的現實情況之間 雖然左派傾向的斯通會讚美革命者 但在本片中更多表現的是革命中的“無仁義” 無論政府軍還是革命軍 這次斯通選擇站在捍衛人權一邊 尤其是男主玻爾被塑造為一個無法在美國生存而必須漂泊他鄉的普通人 玻爾在好友接二連三慘死之後的個人覺醒也對美國政府在他國內戰中助紂為虐 關鍵時刻認慫的世界警察形象進行諷刺 拍攝方麵斯通放棄了好萊塢傳統的剪輯和固定機位 轉而用大段手持的新聞片式記錄突出真實感 也放棄了敘事節奏的固定套路 全片呈現一種箭在弦上似的緊張慌亂感 瑪利亞的命運再次諷刺美政府

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一艘隸屬美國的核潛艇在關島附近消失，後經日本方麵證實該潛艇已因事故遇難，而防衛軍在調查過程中竟然還在海底發現巨大生物的存在。與此同時，新瀉妙高山、鹿兒島池田湖、小笠原諸島等地接連發生強烈的地震和人員傷亡事件，關於50年前那頭大鬧日本的哥斯拉的恐怖記憶相繼在人們的腦中複蘇。電影評論：哥斯拉係列第25部，七代亡靈哥斯拉大戰日本護國三聖獸，挖坑怪獸巴拉貢、沒有小美人加持的大蛾子魔斯拉以及切線改為光波球的千年龍王基多拉。本部哥斯拉由平成加美拉係列的金子修介指導，場麵調度和懸念營造極佳，是至今用人物群像營造怪獸恐懼感最成功的；另一方麵，本路也把科幻的定位拉到了玄幻的層麵，拋棄掉哥斯拉原本核能怪獸的設定把哥斯拉設定為二戰太平洋戰士亡靈凝聚的怨靈怪獸，注意看的話哥斯拉的眼睛也是與亡靈契合的無神全白眼，將原本作為反派的巴拉貢、魔斯拉、基多拉設定為日本護國三聖獸，於是圍繞哥斯拉的戰鬥便成了怨靈與神明的戰鬥，甚至電影中多次出現驚異現身的場景，亦是原本嚴謹的科幻片變成不可考的靈異事件。可見新千年以來哥斯拉係列已經亂做一團。而與影片出色的懸念營造相對應的是本片動作場麵的薄弱

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海歸秦奮（葛優 飾）的天才發明“分歧終端機”因能公平和平地解決人類分歧，被風投者以200萬英鎊高價買走。秦奮也開始踏上網上征婚的路途，一路笑話不斷，不是重遇Gay友，就是遇到推銷客，秦奮頗有點心灰意冷，以致遇到清冷女子梁笑笑（舒淇 飾）時便開門見山請求對方說明來意。這次更為棘手，笑笑愛上有婦之夫，陷於苦戀中不停掙紮，這次純屬聽從家裏人安排才出來與秦奮見上一麵。不再打算再見的二人盡情地分享了生命中最隱秘的秘密。電影評論：前幾天終於看了『非誠勿擾』。其中，我最感動葛優的一句話，當舒淇跳海自殺獲救後，他說：『甭管摔成什麼樣，我都接著。』我頓時飆淚。有時女人在愛情中的傻，不是真傻，而是生命中的難關，遍體鱗傷之後，再也沒有跨越的力氣。葛優的話，是理解，是心疼，更是包容，讓被接住的她，跨過愛情，重獲新生。