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蘇聯解體後，哈薩克從共產主義釋放出來的不單有新一浪電影人，還有新一類社會問題。民榮升父親應該很高興，卻偏偏遇上車禍，撞壞了暴發戶的名車而要舉債賠款，跌入高利貸深淵，之後老板自殺，忽然失業，嬰孩生病，屋漏兼逢夜雨，最後淪為殺手。 哈薩克斯坦 法國合拍片 獲得1998年嘎納電影節Foundation Gan獎電影評論：師從布列鬆的奧米巴夫，一個可以變現得跌宕起伏的故事用布列鬆式簡潔敘事手法。電影中的情景讓人想起上個世紀的時代精神，後蘇聯時代的哈薩克步履維艱。

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失業的阿龍(張達明飾)、阿虎(梁漢文飾)和阿豹來到泰國，在酒店結識了在泰國長大的冬蔭功(泰語：愛漂亮)。愛漂亮見三人鬱鬱寡歡，便暗中撮合他們和三個香港少女，令這個夏天充滿浪漫和歡樂。一心作紅娘的愛漂亮，卻不知不覺間與阿龍互生情愫……電影評論：很早以前看過，完全沒有任何印象，暈。

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一位邪惡的科學家把一位被謀殺的中學生邁克的大腦移植到一隻能動的恐龍雷克斯中。 這支雷克斯暴龍的身材大小在片中能隨時改變。後來雷克斯逃跑了，向那些在學校中曾使他 痛苦的人們發泄他的報複，並且和他心愛的姑娘泰米又團圓了。他們二人一起躲避開那位的邪惡的科學家和警察，找到了一支合適的試管 容納邁克的大腦。這時邁克的大腦還仍然活著。電影評論：小時候看過的第一部爛片，男主是保羅沃克和恐龍換腦子，找那些殺他的人複仇，把人踩扁把腸子掏出來，還有一對情侶車震的時候被吃掉了，最後結局是女主對著他的腦子跳豔舞，非常莫名其妙 雖然片子很爛，但是仍然給幼小的我留下不可磨滅的心理陰影，裏麵各種廉價血腥重口鏡頭讓我至今欲罷不能

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楊朵（程茉 飾）和武剛（唐振剛 飾）雖然有著夫妻之名，卻絲毫沒有夫妻之實，因為他們兩人都是同性戀者，都有著各自穩定的戀人，這場婚姻完全隻是一場為了讓兩家老人放心的騙局而已。本來相安無事的兩人，卻在某一天得到了婆婆（王琄 飾）即將帶著小姑子武柔（李京恬 飾）搬來家裏的噩耗。電影評論：偽婚男女→《喜宴》，雙胞胎兄妹都是Gay→一家三子都是Gay的《海南雞飯》，雖然和同誌代孕題材的《滿月酒》一樣感覺拍得不太好，但裏麵好多“槽點”卻時常變成“笑點”讓我看得好歡樂，而在情節虛假感頗濃的故事裏折射出挺真實的現實社會問題，也是我像《滿月酒》打4星給推薦的一大原因。最後是HE也真是太理想太美好了。1.武媽媽說他們四人騙你的時候，有沒有考慮過自己也用「胰髒癌」騙自己的女兒結婚？2.這兩對同性戀，要是將來有心想要生孩子，都省得找代孕了，羨慕；3.外國人才有同性戀，咱們中國人根本就沒有什麼同性戀。→真是讓我聽著心酸的台詞；4.四人在武媽媽病倒後吵架的內容蠻有現實意義的，為家人考慮和做真實自己這兩件事上，在和諧社會、充滿人情世故的中國，真是很難達到平衡，取得滿意的結果。5.彩虹旗六個地名，卻隻有成都一個故事。

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“克隆人技術”一出即刻引起全社會關於倫理、道德的討論，然而也有一幫人開始密謀如何偷得這一先進技術進行圈錢，發財致富。作為一名警察，也同樣作為“克隆”技術締造者的女兒，兒時父親被殺，“克隆”筆記被偷一幕從未忘記。十年如一日，在克隆人不斷出現的錯綜複雜的狀況中追蹤殺父仇人，企圖找回“克隆”秘籍，隻是意想不到的是，真相竟如此令人不堪和難以接受……電影評論：影像風格有點故意10－20年前那種工業片的風格，感覺有點“舊舊的” 。故事有點平庸，但很完整，最後的反轉也不錯。美術也不錯。我覺得女主角很差。。。那眼角附近的皺紋，年齡都快跟她戲裏的uncle一樣大了吧。出戲了。

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天宇集團二公子連俊（季森 飾）被人發現墜樓身亡，經警方初步判定這是一起自殺事件。在此之後，連俊的哥哥連宇（李天燁 飾）及其妻子李穎（林沫辰 飾）成為公司股份最大的持有人，不過圍繞董事長的寶座，這對同床異夢、各懷鬼胎的夫妻展開了明爭暗鬥。事實上在連氏兄弟的父親去世之前，曾哀歎連宇夫妻野心勃勃，關係不和，於是將所持有的股份都交給連俊，這也為這個善良的男子惹來了殺身之禍。在狂魔亂舞的夜店，連宇勾搭上妖豔美麗的肖依（張小冉 飾）。一夜歡愉之後，自視甚高的連宇聘請肖依幫其抓住老婆偷情的把柄，並借機搶過李穎手中的股份。電影評論：演員表情生硬，劇情演繹太差勁，打人那段看了想罵人，不是有錢麼，直接給錢不就行了，非得艾揍！！！！

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因為家中長輩逼迫著要其做年輕寡婦段喜鳳（呂麗萍）家的倒插門女婿，老井村青年孫旺泉（張藝謀）有心與高考落榜後回村務農的戀人趙巧英（梁玉瑾）離家出走，卻因父親被炸死在井下一事不得不將計劃擱淺，聽命做了段喜鳳的丈夫。此後，孫旺泉把全部精力放在了打井上，終用科學方法測定了老井村第一口井的井位。電影評論：我覺得一般般，但轉述一下周蕾的解讀，權當作筆記了：周認為將此片解讀為詹明信的“國族寓言”是沒問題的，但她發現沒有民族的敵人，成為“國族的”也就不可能了。於是，其從社群統一的角度出發，認為電影描繪了代替敵人的兩組“他者”——幹枯的水井和浪漫的女人。“挖井產生了補償生命損失的價值，浪漫愛戀的貧瘠則誘使現代性反對自身，並誘使其轉回長期有爭議的家庭。”她隨後將挖井稱為社會幻想的勞作，作為匱乏的枯井本身是社群的另一敵人。集體幻想引發的情感真空等待某種其他東西的合法勞作，挖井暗合了中體西用以來對技術的追求，並通過耐力到自我犧牲對人文價值和身份生產過程的確認。老井適用於國家-物件的論述。老井村的曆史應該被勾勒為：水的發現證實了犧牲和勞作成為社群努力的一部分，這種原初偶然的努力保證了意識形態的再生產。