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在懷孕的妻子死亡之後,一個虔誠的男人背離了他的信仰,並且用他熾熱的複仇之火向上帝和惡魔發出挑戰。電影評論:簡潔有力!節奏、配樂和影像風格都很酷,台詞和故事十分精彩,反轉驚心動魄,結局震撼人心,就是最後那幾分鍾有點畫蛇添足了。雖說有點文藝腔,但文藝得恰到好處,不拖遝不沉悶不裝B不造作。很多人都是這樣,脆弱迷茫時就去宗教中尋求慰藉和庇佑,而後稍不順意又迅速背棄信仰,這種愚昧軟弱的人也就隻配隨業浪浮沉吧,像《沉默》裏的傳教士那樣的人才是令人敬佩的強者。要知道,真正正信的宗教隻會教給你一件事,那就是:隻有你才是你自己的主宰,才能創造和把握你的命運,神與魔都在你一心之中。男主這種愚蠢又自大的SB,最終不也還是在不自知中完成了自己對自己的審判嗎?
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馬卓(陳意涵 飾)很早就失去了父親,母親亦不知所蹤,是奶奶將她撫養長大。九歲那年,馬卓的母親突然出現在了馬卓的麵前,不由分說地將她從鄉下帶往了車水馬龍的繁華大都市。和母親在一起的生活充滿了幸福和快樂,然而,這快樂卻是短暫的,母親的意外離世將小小的馬卓再度拋回了水深火熱之中。電影評論:以前是多有少女心啊在看四娘前看的全是饒雪漫的書。知道嗎那可是小學時啊。就像許多人不想承認喜歡過四娘,我也很不想承認以前瘋狂喜歡饒雪漫,她的書 幾乎都看了,最喜歡的角色是馬卓,所以離歌這個故事記得還算清楚,看試發版的時候哭得要死可是3部越寫越爛,到現在3還沒看,改得不好還是別拍電影
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芭蕾舞劇《胡桃夾子》是世界上最優秀的芭蕾舞劇之一,它之所以能吸引千千萬萬的觀眾,一方麵是由於它有華麗壯觀的場麵、詼諧有趣的表演,但更重要的原因是柴科夫斯基的音樂賦予舞劇以強烈的感染力。《胡桃夾子》劇本是根據德國名作家霍夫曼的童話《胡桃夾子和鼠王》改編的,全劇共分兩幕,描繪了兒童的獨特天地。舞劇的音樂充滿了單純而神秘的神話色彩,具有強烈的兒童音樂特色。劇情大致為:聖誕節,女孩瑪麗得到一隻胡桃夾子。夜晚,她夢見這胡桃夾子變成了一位王子,領著她的一群玩具同老鼠兵作戰。後來又把她帶到果醬山,受到糖果仙子的歡迎,享受了一次玩具、舞蹈和盛宴的快樂。電影評論:北京電影節觀賞的第一部居然不是電影,不過也是沒想到這是芭蕾舞劇。非常陽春白雪,不熟悉背景又不明了芭蕾門道的人欣賞起來畢竟容易走神與茫然。然而音樂確實很舒暢,舞姿也很動人,看到了許多未曾想過的姿勢,甚是厲害。話說,芭蕾再輕盈,看著也是生疼,演員太厲害。
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維也納“三角洲俱樂部”的老板盧迪是個能言善辯、八麵玲瓏的人物。他以香檳和美女為誘餌,收買賄賂政府要員,為他從事非法交易搭橋鋪路,為謀取暴利,他用一廢棄工廠的廢銅爛鐵冒充煉鈾設備,通過“盧柯納”號貨船運輸出國,並在其到達指定地點時引爆沉船,從而詐取三千萬瑞士法郎的保險金,正直勇敢的記者漢斯對盧迪的所作所為早有洞察,他不顧盧迪的威脅恐嚇,毅然撰書揭露“盧柯納案件”的真相,終將盧迪送上了法庭。...電影評論:比較好的譯製片,沒有陰陽怪氣的感覺。勇敢的記者,狡詐的犯罪分子…
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西漢初年,司馬相如在蜀郡與才貌雙全的年輕寡婦卓文君相遇,二人情投意合。卓父卻企圖將文君嫁給富商程鄭之子。文君、相如二人不顧卓父反對,私奔逃走,開設酒店為生。適遇朝廷用兵鎮壓西南夷,相如赴京上書漢武帝,得賜中郎軍。程鄭暗使奸計,威逼文君嫁程子。文君準備以死殉情,相如及時趕回,患難夫妻終於團聚。電影評論:一個故事原型,每個時代的人都用自己的三觀去重塑它。任人打扮,任人解讀,這正是一個古老故事的核心價值所在。末尾貼上反封建的標簽,太單純。
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電影講述了無政府主義法國青年提出一個口號:“停下來思考”並以這個口號為出發點,整個巴黎不再工作城市陷入混亂,於是.....電影評論:停下來思考,從千篇一律的工作中解脫出來,拋開一切物質捆縛,這樣的行動本身就具有強烈的無產階級意識和自我性,但停下之後呢,隻是空虛。革命有著對於傳統和現狀的顛覆與重塑,但革命之後的現實依舊是惰性的重複,曆史的循環。影片以一種客觀的視角來審視這一運動,並傳達出不同的聲音,辯證的視域。
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本作《靈能力者大混戰》是《圈套》係列十周年紀念劇場版。故事依然在山田奈緒子與上田次郎之間展開。電影評論:這是sp和劇場版中最好一部了吧,不過所有sp和劇場版也都給了4星,情感分。唉,真的結束了,花了4天時間看了10年的“圈套”,真的是很棒的係列,雖然中途有些審美疲勞,但也搞得沒興趣看別的作品,有太多太多的不可超越了,不是僅僅本身的質量問題,是對所謂“經典”的情感問題,這就是不可超越的關鍵。