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一次外出公幹中,艾利克斯(馬修·派瑞 Matthew Perry 飾)遇見了名為伊莎貝爾(薩爾瑪·海耶克 Salma Hayek 飾)的攝影師,伊莎貝爾的美麗和奔放吸引了艾利克斯的注意,兩人之間產生了一段充滿了激情和浪漫的露水情緣。電影評論:如何能從work同family中獲取最好的平衡點?片中的男主Alex則是不能明確的瞭解自己的內心想法,時而專注工作,時而傾向愛人,導致他的生活像似渾水。人就係咁奇怪,需要被別人推一把,一旦被某些人或一些“signs”點醒後,才懂得把握同珍惜。一個簡單寫實卻窩心的奉子成婚的故仔。原來Arizona與Nevada的高速交接處的風景如此壯麗。Oh my chan chan man,可能我對老友記的角色愛得太深了,觀影時總感覺帶入Chandler Bing的影子。

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這一集可以說是黑人電影,其實從第3部就開始僅以Video發行,越來越沒有吸引力是明顯趨勢,每部轉換個背景設置是定位銷售。除了乏味的黑人文化,隻剩下“魔笛”這一個看點了。然而我雖然時不時倍速,仍然忍著從頭到尾擼完,本片就不算是真的爛片。最珍惜的是邪惡精靈的演員不變,經典形象一直保存下來。電影評論:這一集可以說是黑人電影,其實從第3部就開始僅以Video發行,越來越沒有吸引力是明顯趨勢,每部轉換個背景設置是定位銷售。除了乏味的黑人文化,隻剩下“魔笛”這一個看點了。然而我雖然時不時倍速、仍然忍著從頭到尾擼完,本片就不算是真的爛片。最珍惜的是邪惡精靈的演員不變,經典形象一直保存下來。

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在一輛開往莫斯科的火車上,軍事學院的學生安德烈.托爾斯泰(歐列格·緬希科夫 Oleg Menshikov飾)偶遇了風情萬種的美國女人珍(朱莉婭·奧蒙德 Julia Ormond 飾),兩人暗生情愫。珍謊稱自己是個寡婦,來俄羅斯看 望瘋狂的機械師父親(理查德·哈裏斯 Richard Harris 飾),但實際上是被請來騙取軍事學院院長拉德洛夫將軍(阿列克謝·彼得連科 Aleksey Petrenko 飾)信任的交際花,好讓機械師的“西伯利亞理發師”伐木機能夠順利駛進西柏林亞。但是沒想到將軍對珍動了真感情,並想向她求婚,而安德烈對珍的感情愈演愈烈,珍一方麵想接受安德烈的感情,另一方麵又想完成任務,於是事件發展到了不可收拾的地步。在一次演出中安德烈因為嫉妒和誤會,抽傷了院長,被流放到了西伯利亞。在火車站上盡管珍趕上了最後的送別,但是安德烈始終沒能和珍見最後一麵。十年後,珍終於在西伯利亞找到了安德烈的住所,但終究逃不過命運的改變……若幹年後珍回到了美國,把這段往事在信中講述給了軍事學院的兒子。電影評論:一部代入感強烈的電影,喜劇開場迅速抓人眼球:他是話劇中的理發師也是西伯利亞的理發師,不論是對朋友,將軍,沙皇還是Jane他永遠仰著高傲的麵孔,我們或許會說他魯莽衝動甚至是幼稚愚蠢,但是不可否定的是他眼神中的堅定執著,那份屬於俄國人自己的忠誠與熱忱:對愛情,祖國,自由...二十年後Andrew站在山崗上遠遠望著駕馬飛馳的Jane我不禁想起多年前他與Jane關於其母的一次談話“你沒有走近她?”“為什麼要呢?我們都已不再需要對方。”有時候我們以為生活背叛了我們,但是很久以後才發現其實是我們自己背叛了自己...Andrew沒有屈服發配遠方,臨了站台上兄弟們又唱起Mozart卻是永別,我熱淚盈眶,正是這時我突然意識到,震撼我的是這份灼人的俄式情懷,在這個深夜,像西伯利亞的雪,一塵不染。(9.2/10)

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影片主要采用諷刺的手法,"虛構"了一段曆史背景, 如果當年南北戰爭結果是主張畜奴的南方贏了,美國不叫"美利堅合眾國the United States of America",而是成了" 美利堅聯盟國 the Confederate States of America ",那麼這個國家會呈現了什樣的發展? 整個敘事方式就像在看History Channel,通過一個虛構的英國電視台在做這個國家發展的曆史報導,就像我們平常看電視一樣,偶有穿插廣告,而這些廣告大多是在販賣黑奴形象(愚蠢,隻會傻笑之類等)的商品電影評論:20世紀末,日本本島行將沉沒,上海成為大東亞日本帝國國都,蓄奴國家美國與納粹結盟企圖世界清洗,偉大蘇聯為人類反抗卻孤立無援遭舉國覆滅,被拐蘇州孤兒與京都舊軍閥千金,小小的兩人在這紛亂的世代各自在復興唐代尺八並恢復其雅樂地位、解放中韓大陸奴並成立共和政體的道路,相遇相知並漸行漸遠。

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故事發生在十二世紀中期,帕斯伯親王(文森特·普萊斯 Vincent Price 飾)因為信奉邪惡的撒旦而對當地的農民實行重稅製度,使得當地居民們苦不堪言。帕斯伯親王十分喜愛一位名叫弗蘭西斯卡(珍·愛舍 Jane Asher 飾)的女子,為了逼迫她就範,帕斯伯親王不惜逮捕和拘禁了範的父親,同時被拘禁的還有當地的農民領袖吉諾(David Weston 飾)電影評論:太religious了,不是上課的話應該不會也不敢看。信仰本質還是信任自己,這個解讀也有些讓人振奮。"Each man creates his own god his own heaven his own hell." "Death has no face until the moment of his own death."

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舞台劇女演員伊麗莎白(麗芙·烏曼 Liv Ullmann 飾)在一次演出中忘了台詞,之後長達數月她拒絕說話,被送進精神病醫院。照顧她的護士阿爾瑪(畢比·安德森 Bibi Andersson 飾)被醫生責怪沒有盡職,醫院安排她帶伊麗莎白在一所海濱別墅療養治病。兩人到達別墅後,伊麗莎白有所好轉,但還是拒絕說話和給予回應。阿爾瑪經常對她說話試圖打破沉默,但仍舊得不到任何回應,最後不得不傾訴起她與未婚夫之間的情感問題。阿爾瑪偷看了伊麗莎白寫給醫生的信,發現她在信裏談論自己,於是憤怒地叱責伊麗莎白。麵對徹底沉默的伊麗莎白,阿爾瑪在狂怒中幾乎將她殺死。受驚的伊麗莎白驚恐地呼喊出“不!”,這讓阿爾瑪以為自己治好了她的病。可是伊麗莎白再次拒絕發出聲音,她讓阿爾瑪成為自己的替身,與自己的丈夫做愛,照顧自己的孩子。阿爾瑪在與伊麗莎白的過程中漸漸失去了自我的身份,悄然變成伊麗莎白的另一半。電影評論:三刷。1.以電影本體首尾作結,舊時影片符號的不斷穿插和複現(陽具,耶穌,羔羊,孩童,老翁),伯格曼將自身赤誠之心與過去曆經的種種揉捏成摩挲假麵的複蘇男孩,在不連貫的深邃幻夢中直視人類內在情感最真實的煎熬和苦楚。擬作鏡子的銀幕,即是觀眾進入角色思緒的入口所在。2.女性是伯格曼熱衷的敘事載體及剖解對象,他還慣以女性個體的描繪延展至社會宏觀層麵的指涉。置於同一情境相互倒映的兩位女性,拒絕溝通的聆聽者與渴望交流的講述者,麵相的重合人格的分裂。社會、家庭、舞台,不論身在何處,我們都剝離不了假麵。|“每個夢醒時分都不忘警惕:別人如何看你,你又究竟是誰;每個欺騙的諺語、虛假的表情,每次苦澀的微笑。你不會選擇自殺,但你可以沉默”。3.沸水,玻璃渣。4.文本段落的重複,高反差光源襯托人物心事。(9.5/10)

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一對夫妻在摩洛哥度假(亞力山大飾演妻子,格裏奧飾演丈夫),而妻子密謀借助情人之手謀害丈夫,故事圍繞此展開。當她的情人和丈夫在一個偏僻的沙漠公路上遇到了車禍時,整個計劃被打亂了。他們從沙漠十字路口的連環撞車現場逃離,與一群車禍中的幸存者遭遇,包括一名被通緝的走私犯,一名便衣警察,一名綁匪,一個嬰兒和一名不知情的澳大利亞人。他們踏上欺 騙和反欺騙的旅程,在丹吉爾的露天市場故事情節達到了高潮。電影評論:沙漠版生存挑戰,臨時拚湊的一小隊人馬各懷鬼胎。劇情和節奏都還不錯的,這個題材雖然沒新意但總是好看的。結果結尾才發現片子對女人滿滿的惡意。剛剛欣慰的發現雙姝聯手呼應了咬耳朵和談心的人細節,下一個鏡頭就一被俘一被殺了。兩人都敗給了男對手,長發女的奪嬰行為釀出惡果,短發女夫妻反目也罷了,得不到心就殺掉人的丈夫居然逃脫懲罰。這種價值觀真是滿滿的男權思維。

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