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工作失意，婚姻暗淡，人生正值低潮的摩根·蘇利文（傑瑞米·諾森 Jeremy Northam 飾）無時無刻不在渴望一種全新、精彩的生活。偶然機會，他成為高科技數碼公司Digicorp的雇員。在培訓期間，他接受公司的洗腦並且有了全新的身份，從此他遊走世界各地，不斷竊取Digicorp的主要對手Sunways的商業機密。在某次執行任務時，他邂逅了帶有神秘氣質的女郎麗塔（劉裕玲 Lucy Liu 飾）。摩根從她口中得知發生在自己身上的一切，並以此為契機成為一名雙料間諜，然而他的人生也開始朝著失控的方向瘋狂駛去……電影評論：橙子發條間諜。商業間諜片，玩偶屋出品。有點大衛·芬奇致命遊戲的解謎過程。身份辨識在漫長的前奏過半後就可以猜出謎底了。真正的結局應該是這樣：劉玉玲說我去船艙弄點酒慶祝。字幕。思丁格：劉的手在桌上的槍與酒之間來回了一下，選了酒。我創造了無數的超級間諜，但在別人眼中，他隻有一個名字。終
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經曆了15天的生死考驗之後，一群幸存者終於被救出崩塌隧道。劫後餘生的他們相約每周五聚會，分享生活經曆與煩惱；有人決定向父母出櫃，有人想要修複破碎的家庭，有人卻陷入困惑。他們都想把握人生第二次機會，尋找新夢想、新希望，讓生活更美好，但離開隧道後的生活才是考驗的開始……電影評論：劇本結構上有點像之前大熱的那部《完美陌生人》，一群人圍坐一圈，著重展現群戲張力，不過沒有那部情緒的連貫，隻能依靠不同的事件刺激，所以剪輯上有點不夠果斷，隻有通過淡出來達到效果。不過這個故事還是蠻有趣的，尤其是避免了平鋪直敘的講述方式，事故看似是個轉折，所有人都以為自己會“劫後重生”，到頭來隻是在原地打轉自欺欺人，就像是上天開的一個玩笑。
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溫州女人春枝（馬翎雁 飾）隻身闖蕩京城，來到何教授（張洪傑 飾）家當保姆，她此行的真正目的是為女兒擇校。春枝生性活潑，而何教授則古板刻薄，兩人經常為瑣事發生分歧，由於何妻不久前在家中自殺，他目前正處在巨大的痛苦與自責中。在海外的女兒田田因個人婚姻亮起了紅燈，無暇顧及同樣痛苦的父親，春枝正是在這時踏進了何家的大門。麵對一個農村女人，身為藝術史教授的何淳安簡直與春枝沒有一點共同語言，琢磨著怎樣將她趕走，而春枝則想兌現對女兒的承諾，先在北京站穩腳跟。最終，同樣因為對各自女兒的愛，讓兩個本不能相處的人完成了對方的心靈救贖……電影評論：不商業 也不算太文藝腔 既沒有屈就於票房的考良 也沒有在電影本體上玩味花活 導演海達在一種樸實的鏡像下完成樸素的敘事 不急不躁 化繁就簡 似乎隻不過是借去一個影像文本 在地域情懷和時代裂變的基礎上探討人生的挫折與迷失 對空巢老人 離異家庭 留守兒童和文化遺產等元素結合在一次描述 保證影片深度
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已有四年未有新作麵世的“老帕” 布萊恩·德·帕爾瑪將拍攝一部名為《多米諾骨牌（Domino）》（暫譯名）的動作驚悚片。《權力的遊戲》中的弑君者尼可拉·科斯特-瓦爾道和《廣告狂人》飾演Joan的克裏斯蒂娜·亨德裏克斯將出演男女主角。電影評論：個人評價:48/100 從不足90分鍾的片長來看，老帕這部新作內容被刪去許多，使得其中許多情節變得莫名其妙。片中涉及警察追擊暴恐凶犯，殺手複仇以及暗殺等元素，牽扯了警方和極端分子等多方勢力，但是各方的關係不但十分含糊不清而且個人感覺完全沒有講清楚。其中又有一些很奇怪的感情戲，出現在追凶情節中顯得非常突兀。當然此片中還是有老帕的元素，比如最後競技場的望遠鏡映像，競技場之內和男主偷襲的三方切換以及升格慢鏡，全片唯獨這場戲有些特色，其他地方不論是文戲還是打鬥都像幾十年前的影片，雖然形式感很複古但是故事邏輯有不足，包括最後草草了事的奇葩結尾。分屏鏡頭出現在片中直播，還是老帕的多年趣味。總體來說，此片剪輯是個大問題，導致許多情節還沒展開就結束了。但是還能看到年近八旬的老帕作品，個人感覺還是很難得。
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《時間之書》是被譽為「聲音魔法師」的紐約人聲劇場實驗藝術家蒙克執導的第一部劇情長片。她為這部影片表演與製作的原聲唱片，廣受好評，也是是現代音樂樂迷必藏的重要作品。這是一部關於「時間」的影片，將中世紀時代飽受戰爭、瘟疫與末世啟示錄預言恐懼的歷史重演，和當代麵臨族裔、宗教衝突，愛滋蔓延與核戰滅絕等人類生存威脅的重重陰影，分別以黑白與彩色影像做平行的呈現。蒙克藉這部影片頻頻提出發人深省的問題：人類麵臨浩劫降臨時如何自處？信仰與信念能否帶來一絲救贖與希望？這樣的發問在歷經恐怖主義衝突的今日看來，竟有如寓言般的警世意味。電影評論：蒙克奶奶處女長片，鏡頭簡約，意象簡約，但拚湊在一起並沒有那麼好懂。75分鍾幾乎塞進了對現代化所有方麵的反思，宗教、科技、自然災難、疾病、戰爭、歧視...所有的偏見。古老的，寓言式的，太嚴肅了。我挺喜歡這種戲劇式的時空穿梭處理，原聲是真好，最後有段在《甲魚的夢》裏也有用到，還需再看。
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某中學中學生鄭曉雯被同學取笑，說她爸爸總是以自己女兒為素材在報紙上發表文章，曉雯聽到後十分惱火，氣衝衝地回家找爸爸算帳。這時，劉編輯登門要稿，曉雯要小花招使爸爸十分尷尬。後來，曉雯認真地向父親提出為他征婚一事，父親不在意地點頭，誰知幾日之後，一鄉下女孩前來應征，隻比曉雯大三歲，老鄭哭笑不得，隻好暫收留她。曉雯的母親在國外幾次找電話來要讓曉雯出國讀書。在父親的處女文集出版之時，父親向女兒合盤托出曉雯的身世：原來他不是曉雯的生父，曉雯的生父在一次事故中犧牲，媽媽把曉雯托給了他，自己出了國，曉雯非常傷心，但她還是愛著養父，不會離開他。天亮了，女兒長大了，父女倆又在林蔭路上跑步鍛煉了。電影評論：單親作家爸爸和青春期女兒的日常。兩人都特文藝，聊天就是各種引用名言，女兒喜歡親男同學，還幫爸爸找了個18歲的老婆，爸爸下不去手就收做小保姆，最後結尾特別狗血，女兒居然不是親生的，難怪兩人之間的氛圍總有些說不清的曖昧。90年代的少女真是別有一番韻味。
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貝特朗·波尼洛取名於海明威名著的新片《流動的盛宴》（Paris est une fête）正在巴黎新橋一端廢棄十年之久的商場Samaritaine內部取景拍攝，電影講述了一群年輕的反抗分子白天在巴黎各大標誌性地點放置炸彈，夜晚躲藏於百貨商場尋求庇護的故事，導演把自己的這第七部長片形容成是“靜止的西部片”。電影評論：1. 導演刻意隱去所有人的身份背景，和homeless一樣，他們是anybody；2. 舞台被刻意安置在一個百貨公司，狂歡喧囂與外部的死寂強烈反差，百貨公司是資本主義符號世界的伊甸園；3. 看見模特假人和自己穿著一樣的衣服，強化了反抗注定沒有革命性的隱喻；4. 片中不斷強調“現在是幾點”，homeless的回應反而揭露了對資本主義線性時間宰製人類生活的諷刺（現在是喝咖啡吃麵包的時間）；5. 導演用了很多對位和浪漫化的表達，長鏡頭和景別景深的把控都很出色，雖然敘事稍顯零碎；6. 反抗注定要發生，無論是符號性反抗（玩具槍）還是實質反抗，都會被格殺勿論。7. 後現代的反抗對象一樣是籠統的，南斯拉夫的炸藥，炸的是政府、曆史、現代工業品和全球化；7. 黑人暴徒的“平等”存在同樣是對政治正確的小聰明反諷
