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袖珍男子漢阿芬（胡淑芬 飾）咋聽也象取了個女人名，他辭掉令人羨慕的公務員工作，離開女友（何蘭 飾），隻身來到北京闖蕩。初來乍到北京城，無依無靠的阿芬最後混的連一碗酸辣粉都喝不上，因交不起房租被房東趕出，隻能露宿街頭。但信心滿滿的他認定開弓沒有回頭箭，在電話中對女友謊稱自己在北京開了公司，令女友對他刮目相看。一日，某公司李老板（任大為 飾）收留了餓暈街頭的阿芬，阿芬吃飽飯後一通喋喋不休的宏篇大論讓李認為這是個可用之材。阿芬不辱使命，從頭到腳對李老板來了個全方位包裝，使其很快名聲在外，但麻煩也接踵而來，原不知名的李老板雖說一夜風光，可原來生意場上的債權人紛紛上門討債......電影評論：各種x評人，都是說別人的張成，等自己披掛上陣就歇菜了。片子主題和思想是好的，拿有錢人和“文化人”打擦兒，順便加點小懸疑，可拍出來就不是那麼回事了，既拖遝又無趣。雖然找來了老狼，羅永浩，陳楚生，朱彥西這些名龍套，但還是銜接鬆散。唯一令人叫絕的是片頭和片尾的字幕設計，很巧妙。

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18 歲的瑞奇·溫考特剛離開寄養中心，必須麵對食物、生計和未來的問題。他輟了學、回避畢業，像一個大人一樣到外麵自謀生路。他說，教育隻會拖慢他的腳步。他覺得自己有能力養活自己。瑞奇·溫考特遭遇了生活中的危險和誘惑。他成為了一樁失敗劫案的頭號嫌犯，愛上了意想不到的人。瑞奇沒錢，隻能住進平民窟，距離無家可歸僅一步之遙，一個叫斯威姆的孩子警告他要提防著公寓所在大樓的經理。他們經曆了一些美好的曆險，比如醉醺醺地開車來到一幢房子，一個女孩在廢棄的起居室裏起舞，而他們也在一間到處是撕破的書的屋子裏轉圈圈。但是警察步步逼近，還有一個邪惡的陌生人恐嚇要揭開瑞奇的過去，似乎沒時間做出正確選擇了。電影評論：First12th 01#太散，比起劇情，情緒先行。不是很能讓人心平氣和的作品，音樂很好，但有些時候燥得令人生理略感不適。片中有兩大段集中凸顯人物心理變化和狀態的部分，拍得異常迷幻（前半段懷疑這群人是不是都在飛葉子）而後半段的人物心理變化則過於後現代，抽象意義的象征感頗為強烈。映後觀眾交流比片子有意思多了，第一位男士：我為什麼不看另外兩部片子？第二位女士：立派の罪與罰！但個人觀感其實沒有那種罪與罰的核心（僅借了一個所謂救贖故事的軀殼）類比女主與書中聖妓的救贖也不是那麼說的通。總體來看，是一個一眼看到結局的故事，敘事已經不是重點，重點是如何操控情緒和拍攝心理流變，但沒拍好。

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獨自一人生活的昔日校長森衣恭一與亡妻生前飼養的流浪貓相依為命，但森衣卻不太喜歡貓，每天想方設法趕走它。可是有一天，這隻貓再也沒回家，心急如焚的森衣開始全力尋找，周圍人聽到貓咪失蹤的消息，也紛紛開始了找貓行動……電影評論：老齡化社會、難以為繼的小型實體產業、年齡層斷代的小城鎮、空寂的街道、落寞而執著的空巢老人。。。尋找小貓的過程仿佛一條無形的紐帶將一係列的現代社會病潤物細無聲的串聯著呈現了出來。影片結尾，鏡頭從人和貓最初的偶遇的夢境切換回了勞累了大半宿坐在玄關處打盹的老人身上，一陣飄渺的鈴聲傳來，究竟是老人於安詳的夢境中默默的離開還是貓又自個兒回來了，我寧願是後者。不勝唏噓。你尋找一隻走失的貓，我飲下一杯孤獨的酒。恰似一種殘忍的溫柔，偽萌，與治愈係無關，但當晨曦的陽光照進了屋裏，終究不會讓人絕望。

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喬治（傑拉德·巴特勒 Gerard Butler 飾）是一名足球運動員，曾經的風光歲月已然成為了過去，如今再也無人問津的他隻好退出了綠茵場，重新回到了家庭之中。盡管生活上豐衣足食，但退役後的喬治始終覺得生命中缺少了一點什麼，巧的是，喬治兒子的學校裏有一隻足球隊，正好缺少一個教練，這個差事便落到了無所事事的喬治頭上。電影評論：今天看的三部追回前任的片子裏最傑克蘇的一部 a ticking time bomb with a charming accent and good looking i won't gay marry him though【】都不夠傑哥charming巔峰的1% 你們說這種話良心過得去嗎 (тωт。`) 我再去抱著老片哭一下

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年近三十的法拉（艾曼紐·斯高頓 Emmanuel Schotté 飾）是一名警察，至今仍和母親同住的他有著一顆異常單純而敏感的心，在他的心裏住著一個名叫朵蜜諾（賽芙琳·卡尼爾 Séverine Caneele 飾）的女孩，可是這個女孩卻是自己最好的朋友的女朋友，這讓法拉感到既痛苦又沮喪。其實朵蜜諾對老實可靠的法拉也心生好感，可她離不開男友帶給自己的肉體上的快感，在愧疚中她隻能一次次的用餘光向法拉發出求救的信號。電影評論：6/10。片頭那一幕經典的杜蒙拍法值得注意：持續一分鍾的固定攝影中，法拉因廣袤的荒原顯得渺小，從畫框的一邊跑向另一邊，查案途中法拉放任自己大喊一聲，喊聲最終被呼嘯而過的列車淹沒，那聲野獸般的狂喊釋放著一係列暴力前積壓已久的沉默，這種與案件無關的動作掩藏著杜蒙最感興趣的東西：法拉、多蜜諾和男友構成了監視與被監視的權力牢籠，法拉的憤怒感並不情緒化，被害者裸露的陰部、汗水浸透上司的脖頸、母親削土豆的手、法拉照料母豬的手都用布列鬆風格的身體局部特寫拍攝，法拉彎下腰在花園鬆土的側麵構圖都是鏡頭癡迷的位置，當法拉偷窺心愛的多蜜諾被男友性虐，觀眾終於清楚那些肢體語言都在窺視愛的饑渴，聯係起奸殺發生後多蜜諾望向天空以及法拉和男友凝望大海的兩個主觀鏡頭彼此呼應，他們雙雙抬頭望向天空，看見城堡頂層的多蜜諾俯視他們。

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多年前的小鎮滅門慘案到底藏著什麼秘密?幸存的小孩多年後回到荒廢的古宅發現了不可告人的秘密,原來在古宅他不是孤單的......電影評論：那個女人從頭到尾都好突兀...開始以為隻有男主看得到她，然而並不是...然後以為姐姐附身，然而並不是...特意在魔法陣上啪啪啪以為會有點兒啥，然而並沒有...最後以為養母來救人，然而千裏送屍...退休警察被抓住男主秒棄隊友，我擦，簡直不想吐槽了...什麼釘子啦，附身神父神奇的一摔啦...嗬嗬，真逗！

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稻草人不會理會這地方叫首爾抑或漢城，他就是知道，這塊土地被詛咒，人的心智，不是同樣荒廢，就是努力掙紮，力圖出走。可是一切既成宿命，即使茫茫中認同到菲律賓的蘇碧，那是另一塊稻草人看出異樣之領土。腐女在汙染河流搜集變種標本，她認為自己也是其中之一，扮成韓漢，到蘇碧娶過埠新娘。而在蘇碧的孤僻青年，卻漸漸跟母親和土地疏離，命運隻安排他遇上大受打擊的新娘。反汙染的潛題，邊緣化的人生，怪異的人間氣氛，道出非一般的全球化雙城地下脈絡。電影評論：構圖考究，對科技進步的憂慮和控訴，最重要的一點是反映出“韓國原本父權家長製愈發模糊，家庭關係在變革”。多年未見的父親已變成女人。韓影最可貴的不是成熟的工業化，而是存在像盧景泰這樣真正的獨立電影人。