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月黑風高之夜,春城博物館文物被盜。刑偵隊長海洋(吳喜千 飾)率偵察員投入偵破工作,技術室指紋證實,是一個叫張疤臉(塗中如 飾)的人留下的。他們在去廣州的火車上找到張疤臉,但在其攜帶的皮箱中發現的不是文物,而是眼鏡蛇。在一起人為車禍現場,偵察員在車內發現了複製的假文物。博物館值班員林金聲(張北 飾)要去廣州看兒子,在火車上服了有毒的胃藥後昏迷,海洋漸漸把懷疑的目標鎖定在外貿局司機林銀生(孫濱 飾)身上。在通往邊境的路上,海洋借故座上林銀生的054號卡車,邊檢時卻毫無收獲。原來,狡猾的林銀生途中進行了“偷梁換柱”......電影評論:少兒時期的觀影記憶,還留下了幾個鏡頭:紅皮箱,隊長把煙頭扔向眼鏡蛇,車的刹車部件被調鬆了等等。故事一片混亂,稀裏糊塗,亂七八糟。人物,編劇努力構建人物的特色,喜歡說“我發誓”的文物販子,總是聲稱戒煙的刑警隊長。
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在宮城先生的指導下,丹尼爾在空手道錦標賽上打敗了克瑞斯的學生,獲得冠軍。克瑞斯惱羞成怒,痛打學生,結果眾叛親離,不得不關閉道場宣布破產。克瑞斯的戰友泰瑞得知此事後,立誓要為克瑞斯報仇雪恨。泰瑞在幕後操縱,逼迫丹尼爾參加錦標賽,並雇來空手道高手,要在錦標賽上痛打丹尼爾。丹尼爾向宮城先生求助,但宮城先生卻再次重申他對空手道的信念——武術是用來保衛生命與榮譽,而非用來爭奪獎杯的。求助無門的丹尼爾另求名師,卻踏入了泰瑞為他設計的死亡陷阱。在擂台上被痛打的丹尼爾,能否重拾信念,找回空手道的真諦……電影評論:二三部的質量的確都不能與一相比 但是三部連接在一起才是男孩丹尼爾的成長史 所有說隻有最後五分鍾好看的人都是在看表象 這個係列最重要的教誨就是平衡 失去平衡則沒有萬物 一個穩定的基礎紮實的基本功是關鍵 演丹尼爾的演員還演過史上第一部公路音樂電影《crossroad》 同樣是一部好片
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戴祿寶(黃百鳴 飾)是一個愛吃醋的小男人,偏巧老婆小嫻(鍾楚紅 飾)又如花似玉,美豔動人,害得他時時提防,處處小心,生怕被綠帽子砸到腦袋。而周遭形勢又分外險惡,戴的老板和同事無一不對小嫻垂涎三尺。電影評論:黃百鳴第一次下場任導演的片子,這時候他都已經41歲了。黃百鳴的角色人設這麼多年了基本就一直是可愛的老派小男人,到了晚年也不知變通就尷尬了,而且對可愛的表現常隻有現象而無理由,比如這片裏鍾楚紅為什麼愛這麼一驚一乍又頗大男子主義的社畜男。這片的搞笑手法真是沒法提,通篇都是拿艾滋病、同性戀、偷情和交媾誤會來說事兒,黃百鳴看見家裏有條陌生內褲後,用鞋砸玩具熊泄憤(他距離玩具熊很近卻用投擲的方法),結果鞋砸破窗子(幸好沒砸到樓下的人),繼而他很沒教養的讓樓下小孩把鞋扔還,結果是又被砸了一扇窗——這個搞笑橋段的核心是窗子的兩次意外被砸破,但砸的動機是生硬往上湊,過程裏又透露出角色的少教可鄙——做喜劇做成這樣,真是一出編導沒才華的悲劇了
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講述二戰時期發生在泰國的日本帝國軍官跟一位年輕的泰國女子之間悲劇的愛情故事。男主角kobori是二戰時期被派往緬甸戰地的日本船塢總工程師,偶然邂逅了泰國姑娘Angsumalin。因為種種原因kobori與Angsumalin往來的過程中引起了村民的謠言,又因為日泰兩國政治原因,所以兩人結了婚。婚後Angsumalin漸漸的發現自己喜歡上kobori,她懷了kobori的孩子,可是還要等待她的前男友,給他一個交代所以Angsumalin始終不敢正視自己的真正的心。但後來當她終於明白自己真實想法,可是kobori因為泰國自由會的夜間偷襲,生命奄奄一息....電影評論:其實一直很怕看這種戰爭啊分離的戲。但還好這部沒有太虐。狗血不狗血就不談了,那時候的愛情能有多戲劇性呢?配樂大讚,一直穿插著angela aki的<手紙 ~拝啟 十五の君へ>bgm。當然最好聽的還是主題曲<日出子>。主角Nadech很帥,Richie全場臭臉歸臭臉,但是還是很有氣質哈。
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一九六八年の夏。キューバで漁業指導員をしているアキラは、ハバナの下町で混血娘マルシアに出會った。彼女は、煙草女工であり、銃を巧みに使いこなす筋金入りの女民兵でもあった。アキラは、故郷に旅発つマルシアの後を追って求愛の旅に出た。瀕発する反革命の陰謀に対する厳しい警戒態勢をとる灼熱のキューバの奧深くへと。無償で殘業労働をする工場労働者たち。チェ・ゲバラ部隊の戦車兵たちは、広大な原野を開墾している。遂に、アキラは、ゲリラの根拠地シエラマエストラを望む岬の街でマルシアを捜しあてた。しかし、彼女の故郷サンチャゴ・デ・クーバに著いたアキラが見たのは血と犠牲の死者たちの墓標の列だった。アキラは、はじめて彼女が短かい、人生の中で出會った悲慘な革命の歴史を思い知らされた。モンカダ兵舎襲撃一五周年を迎えた古都サンタクララのカーニバル。熱狂のアフロキューバンリズムにのって、嵐のように歌と踴りが渦まいていた。その夜、二人は激しく求めあった。「生きるために死にたい」と身悶えるマルシア。翌朝、彼女は幻のように消えた。厳しい孤獨と憎悪をあのつぶらな瞳に宿し、別れの言葉も殘さず去っていったマルシア。アキラには、あの夏の日の思い出が、疼痛のように灼け殘っていた。電影評論:津川雅彥在古巴人當中居然毫無違和感,不是是黑白光影作用,還是本就長相立體吧!不過被誤認為是「中國人」,未免也有強烈的意識形態傾向暗示。那時候的街頭古巴充滿了熱情與靈動,就像任何時候青年運動的街頭一樣,焦躁而令人思考著存在的問題,仿佛無處不在地被鏡頭之外的某雙眼睛注視著,這也許就是新浪潮式的鏡頭吧,再加上特別年代感的聲效處理,一種相似的銀幕情景生成了,而古巴人的語言又讓人想到了同樣充滿生氣的「意大利」式語言,熱鬧非凡外,這樣的街頭人物似乎也是一種明顯預示。
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麵對“擦門而過”的台風三次轉向,並且越來越遠離這座擁有百萬人口的城市,專家陳老師(宋曉英 飾)堅持台風仍有50%的可能性調頭回來。依據以往防台工作“十防九空”的現實,在120萬群眾的安危和浪費38億國家財產的麵前,以徐市長(巫剛 飾)為主的市委領導堅持從人民群眾的生命安全出發,宣布全市進入緊急狀態,撤離工作在各種各樣的質疑聲中緊鑼密布的進行。史無前例的18級台風掀起驚濤駭浪向著這座城市襲來,在城市的角落裏,一些人沒有來得及避險的人陷入危難之中。軍民一心抗災救人譜出一曲驚心動魄的樂章,人性在天災麵前綻放出瑰麗光輝。電影評論:除了生硬的主旋律表達,以及為了這個表達所安插的幾段無腦劇情和“樸素”的特效模型,似乎也沒什麼地方爛到能和《房間》比。整個片看下來非常失望,以為會是中國的邪典電影,沒想到就隻是很“學院派”式的捧臭腳罷了,習以為常。。。況且我也已經過了麵對主旋律表達會發笑的年紀,隻剩麵無表情.jpg
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這一係列的影片,按照巴哈六部無伴奏大提琴組曲的順序編列,第一部是跟女性的園藝設計大師茱莉摩爾梅瑟薇合作的「音樂花園」。波士頓市政府準備在市中心建造一座花園,但是設計的創意卻要用巴哈的音樂來衍生靈感,並且聘請馬友友擔任顧問。他們為了追尋靈感,跑遍了波士頓與多倫多,我們看到他們相互激蕩的全部過程,令人耳目一新。第二部是由「顧爾德的32個短篇」導演法杭梭傑厄德執導的「建築的聲音」。十八世紀的義大利建築大師喬望尼所設計的城堡,竟然被一片片的拚湊成巨大的版畫,透過電腦3D的虛擬動畫,完美的呈現於我們眼前,而馬友友也灑脫的與這「古老」的建築合而為一。這部影片,獲得了「最傑出特殊視覺效果」的艾美獎。電影評論:音樂花園的設計師找到馬友友擔任顧問 於是我們看到了古典音樂在生活中的衍生 最喜歡的是馬友友在四季變換中 在空曠的建築裏表演巴赫 開場就是我最喜歡的無伴奏G大調1號作品 這種表演貫穿從設計到竣工的始終 用非音樂方式感受新古典音樂思潮 可惜隻能找到第一輯還是法語字幕 隻能湊合著感受了